楊福東個展亮相香格納畫廊，一座無限綿延的山峰
如果你想在楊福東的最新展覽現(xiàn)場看一部他的新電影，他可能會讓你失望了。11月8日上海藝術(shù)周前夕，楊福東個展“無限的山峰”亮相香格納畫廊，呈現(xiàn)了他以繪畫為主、并結(jié)合了攝影及影像裝置等多種媒介的新作。
香格納畫廊的展廳，被打造為一個暗沉的空間，一層展廳《無限的山峰1、2》是兩組從宋末元初畫家顏輝長卷《十六羅漢圖》中擷取的人物與敘事，分鏡頭式的畫面形成了一部靜止的影片；二層展廳的《無限的山峰3》則以繪畫結(jié)合攝影及影像裝置，通過他的再現(xiàn)而具備了某種當(dāng)代精神性。
作為1971年的藝術(shù)家，楊福東畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系。在他以攝影及影像作品如《第一個知識分子》《竹林七賢》《愚公移山》而為人所知時，或許常常面對這樣的問題：“油畫系出身的你為什么選擇了影像這一媒介？”而今他或許又會面臨同樣的疑問：“以影像作品為人稱道的你這次為什么選擇了繪畫？”
不過在藝術(shù)家那里，似乎并不存在這樣的選擇困難。取材于古代繪畫的紙本臨摹、拍攝于浙江天臺山國清寺的攝影……盡管我們樂于將這些最終剪輯而成的新作解讀為“繪畫式電影”，但是其實(shí)藝術(shù)家的真實(shí)想法我們（至少對于我）仍未可知。這種不解也適用于他此前那些極具東方古典意蘊(yùn)與個人風(fēng)格的影像作品。他作品中的故事很難稱得上足夠吸引人，而那些莫名強(qiáng)烈的清晰在吸引人的同時也讓人進(jìn)入更深的迷惑。就像李振華曾在訪談中問到他《將軍的微笑》種將軍真正映射的是誰，楊福東清晰而曖昧的回答：曾經(jīng)燦爛過的人。
從二層展廳回到一層的時候，空間里的人漸漸多了起來。以黑白色為主的展廳里多了幾抹明亮的顏色。那些顏色站在長幅的作品《無限的山峰》面前駐足觀看，似乎也只能看到其中的一個瞬間，一幀畫面。這幀畫面被藝術(shù)家楊福東以怎樣透光率地玻璃遮擋在眼前了呢？我不確定。
展覽將持續(xù)至2021年1月24日。
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