水墨創(chuàng)作新梳理 “中國當(dāng)代青年水墨年鑒展”啟動(dòng)
參展藝術(shù)家與策展團(tuán)隊(duì)合影
當(dāng)代水墨大展成出不窮，可甚少通過創(chuàng)作者表達(dá)的精神氣質(zhì)作為策展的主要線索，僅以工筆、水墨范范歸類。中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心為向觀眾展示當(dāng)代青年水墨的創(chuàng)作狀態(tài)，梳理藝術(shù)家的成長線索，通過文獻(xiàn)記錄的方式，在圣之空間策劃了“中國當(dāng)代青年水墨年鑒展”，以展覽的形式呈現(xiàn)同名書籍《中國當(dāng)代青年水墨年鑒》中的案例。9月5日，“中國當(dāng)代青年水墨年鑒展”以“虛實(shí)”作為第一回展的主題，展示了姜吉安、郝世明、馬靈麗、秦艾、秦修平、徐加存、于繼東、吳少英創(chuàng)作中的虛實(shí)邊界。水墨不再局限于傳統(tǒng)媒材與二維平面的表達(dá)，三維立體與綜合媒介的使用令水墨的表現(xiàn)更為豐富、富有趣味。
姜吉安作品現(xiàn)場
若沒有與藝術(shù)家交談、或觀看到顏料制作的過程，便無法閱讀姜吉安畫作背后的故事。為此，一層展廳的一個(gè)角落再現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境。進(jìn)入白色地毯覆蓋的區(qū)域，畫作誕生的過程慢慢浮現(xiàn)。除了蠶絲，他的繪畫之中別無外來之物。蠶絲生成的絹通過燒制、蒸煮等復(fù)雜程序，生成繪制圖像所需的棕色顏料；顏料繪制在絹本之上，通過明暗深淺再現(xiàn)絹布的柔軟質(zhì)地、物象的堅(jiān)實(shí)外表。在《日常時(shí)間的用法》系列中，藝術(shù)家將描繪的立體對(duì)象與平面畫作兩兩并置。然而這些物象的原料并不是外來之物，而是藝術(shù)家在制作顏料時(shí)的殘留物。顏料、畫布、物象、圖式，似乎所有一切都在循回反復(fù)，不離其中。
桌上擺放著制作顏料所需的工具。
姜吉安的作品《日常時(shí)間的用法之二》
水墨不再是材質(zhì)上的限定詞，它逐漸被概念化，成為藝術(shù)家內(nèi)在精神的組成部分。懸置在空中的帽子，或是博伊斯的、馬格利特的，又或者是馬靈麗自己的。對(duì)于物象的選擇，馬靈麗并沒有將其看做是一個(gè)帽子，而是借用了它的外形，帶出自己的內(nèi)在感受。在《宇宙》系列中，我們看到了帽子的三種形態(tài)：有立體的物象、平面的圖像，以及由物體與光影造就的影像。水墨不再是她作品的視覺表達(dá)的主要元素，而是藏匿在形狀背后，以精神之形居之。
馬靈麗作品《宇宙1》，表現(xiàn)了物象的三種形態(tài)。
馬靈麗的作品《宇宙1》，帽子的輪廓得到抽離，現(xiàn)于畫布；它的形體得到渲染，附于玻璃。通過遮擋，光線制造的影像生成了物象的第三種形態(tài)。
除了這些靜態(tài)的作品，吳少英帶來的互動(dòng)裝置，讓人感受到了水墨創(chuàng)作的無限性。拿著平板電腦，打開特殊的App，對(duì)準(zhǔn)墻上的平面作品《生》，意想不到的事情發(fā)生了。顯示屏像被施了魔法，再現(xiàn)了圖像背后的創(chuàng)作過程。吳少英將水墨與互動(dòng)劇場表演結(jié)合，把水墨藝術(shù)延伸至當(dāng)下人們無法離開的社交虛擬媒介當(dāng)中，以更為親近的方式令觀眾體驗(yàn)到藝術(shù)創(chuàng)作的魅力所在。
除了令人眼前一亮的三維裝置作品，二維平面的作品也展示了自己特有的表現(xiàn)力：如秦艾創(chuàng)造的特殊空間，蘊(yùn)含了神秘氛圍；徐加存描繪風(fēng)景的獨(dú)特視角，散發(fā)出不安與騷動(dòng)；于繼東精心排列的線條，傳遞出緊張感?！爸袊?dāng)代青年水墨年鑒展”第一回：虛實(shí)將一直持續(xù)至9月14日，隨后的第二回：入境（10月10日至10月19日）與第三回：神形（11月9日至11月20日）將陸續(xù)展開。
拿著平板電腦，打開特殊的App，對(duì)準(zhǔn)墻上的平面作品《生》，意想不到的事情發(fā)生了。顯示屏像被施了魔法，再現(xiàn)了圖像背后的創(chuàng)作過程。
吳少英《生》 互動(dòng)作品 45sec.2014
徐加存的作品《樹葉的形態(tài)》系列
秦艾的作品《迷宮的入口》
于繼東的作品《仰望》與其裝置作品《境蹤、靜中、盡終》
于繼東的《仰望》
秦修平《溺》紙本水墨196x225cm 2014
郝世明《草木201406》絹本水墨136 cm×136cm2014
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