AAC藝術(shù)中國(guó)進(jìn)入第九年，2015年以“進(jìn)化”和“變革”為關(guān)鍵詞，提出了“聚焦當(dāng)代藝術(shù)”的口號(hào)，這不僅僅是一種語(yǔ)意上的表達(dá)，更是與AAC獎(jiǎng)項(xiàng)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的調(diào)整緊密相關(guān)。AAC獎(jiǎng)項(xiàng)從去年的13項(xiàng)優(yōu)化為三項(xiàng)，與當(dāng)代藝術(shù)中媒介邊界的模糊特征相對(duì)應(yīng)。同時(shí)與往年的評(píng)選不同，AAC藝術(shù)中國(guó)在2014年構(gòu)建月度觀察報(bào)告，而從2015年開始，邀請(qǐng)朱青生作為第九屆AAC藝術(shù)中國(guó)評(píng)委會(huì)主席，與北京大學(xué)合作，以月評(píng)的方式對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生形成更為準(zhǔn)確的梳理。同時(shí)擴(kuò)大評(píng)為陣容，從原有26位終評(píng)評(píng)委的基礎(chǔ)上邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外文化藝術(shù)領(lǐng)域的權(quán)威評(píng)論家、策展人、專家學(xué)者參與，著重邀請(qǐng)長(zhǎng)期參與并關(guān)注海外中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的批評(píng)家、策展人，最終由百位專家評(píng)審團(tuán)組成AAC藝術(shù)中國(guó)顧問委員會(huì)。

AAC藝術(shù)中國(guó)創(chuàng)始人、雅昌文化集團(tuán)董事長(zhǎng)萬(wàn)捷在現(xiàn)場(chǎng)表示，AAC已經(jīng)邁入第九年，從最初的簡(jiǎn)單，到獎(jiǎng)項(xiàng)的復(fù)雜，再至今天的聚焦，并非是簡(jiǎn)單的評(píng)獎(jiǎng)，而是將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生進(jìn)行記錄與跟蹤，聚焦當(dāng)代藝術(shù)是AAC藝術(shù)中國(guó)在當(dāng)下與未來(lái)的訴求，AAC藝術(shù)中國(guó)希望為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)建立一個(gè)公平、公正、公開的評(píng)選平臺(tái)。今年AAC開始設(shè)立基金會(huì)，成立理事會(huì)制度，隨著泰康、民生、法國(guó)DSL機(jī)構(gòu)的進(jìn)入，能夠使AAC成為真正意義上公平、學(xué)術(shù)化的平臺(tái)。本屆評(píng)委會(huì)輪值主席朱青生則援引了與汪建偉對(duì)談的一位外國(guó)朋友的話，“中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)只是剛剛開始。”

 

年度藝術(shù)出版物意外地沒有最終大獎(jiǎng)，朱青生表示，AAC正在經(jīng)歷一個(gè)調(diào)整，從指向當(dāng)代到定位當(dāng)代，同時(shí)，拓寬了出版語(yǔ)言的范圍。而去年獲獎(jiǎng)的《元畫全集》無(wú)論從何種角度都實(shí)至名歸，但從討論的范圍而言，這并不是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展開研究的出版物。在評(píng)選過(guò)程中，年度藝術(shù)出版物也是評(píng)委們討論最激烈的，最終一致決定，保留初評(píng)中與當(dāng)代藝術(shù)相關(guān)的文獻(xiàn)，將《Contemporary Chinese Art: A Critical History》、《A History of Exhibitions: Shanghai 1979-2006》、《Contemporary Chinese Art——A History 1970s-2000s》、《激進(jìn)藝術(shù)小史：八十年代上海記事》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究》(第一輯：感觀媒介與認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變) 五本出版物作為提名。進(jìn)一步明確了AAC在藝術(shù)出版物上的關(guān)注標(biāo)準(zhǔn)，即更加聚焦在對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)與研究的出版物中。

年度青年藝術(shù)家則在程然、胡為一、林科、徐文愷、楊心廣五位提名藝術(shù)家中間產(chǎn)生，也可以從提名名單中窺見，在對(duì)青年藝術(shù)家的討論之中，新媒體及影像藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作受到了極大的關(guān)注。今年該獎(jiǎng)項(xiàng)最終由林科獲得，這也是林科繼2014年獲得“2014OCAT-皮埃爾?于貝爾獎(jiǎng)” 之后的再次獲獎(jiǎng)。其以錄屏為創(chuàng)作方式，與文件夾、電腦產(chǎn)生的對(duì)話過(guò)程呈現(xiàn)了在虛擬空間之中的日常化的工作方式。
UCCA館長(zhǎng)田霏宇宣布了林科的獲獎(jiǎng)理由，“林科的創(chuàng)作是用經(jīng)典寫實(shí)的方式在模擬現(xiàn)實(shí)，他將創(chuàng)作的素材由線條、色彩轉(zhuǎn)換成了電腦中的各種圖像。其復(fù)雜的觀感和內(nèi)在具有邏輯性的線索結(jié)構(gòu)，讓人沉迷。其所能引發(fā)的人們對(duì)于自然與人工、現(xiàn)實(shí)與虛擬關(guān)系的多重想象，超過(guò)了圖像本身的意義。從林科的作品中感受到一個(gè)年輕人在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的寂寞，在電腦屏幕前的現(xiàn)代人的心性和情懷呈現(xiàn)出一種溫暖，表達(dá)了對(duì)這個(gè)世界的‘善意’?！庇⒏駥毠?、本屆AAC的合作方DSL機(jī)構(gòu)代表沙利文為林科頒獎(jiǎng)。林科在現(xiàn)場(chǎng)表示，他的創(chuàng)作最初不是作品，而更是一種互動(dòng)，是在網(wǎng)絡(luò)的虛擬空間中實(shí)現(xiàn)的。通過(guò)這種虛擬的工作，類似像開淘寶店的方式來(lái)創(chuàng)作，對(duì)他來(lái)說(shuō)也是一種挑戰(zhàn)。獲獎(jiǎng)是非常重要的肯定，也會(huì)激勵(lì)他繼續(xù)創(chuàng)作。

備受矚目的年度藝術(shù)家大獎(jiǎng)最終由張培力獲得，在何岸、劉韡、姜杰、徐震、張培力五位提名藝術(shù)家之中，每個(gè)人都在過(guò)去的一年中有重要的個(gè)展發(fā)布，而最終，在創(chuàng)作上有重要調(diào)整的張培力摘得這一獎(jiǎng)項(xiàng)，有“中國(guó)錄像藝術(shù)之父”之稱的張培力在新作中，呈現(xiàn)了對(duì)于裝置的討論。終評(píng)評(píng)委之一黃專公布獲獎(jiǎng)?wù)撸诎l(fā)表其獲獎(jiǎng)理由時(shí)表示，“張培力的作品一貫包含有多重的意義，其中既有政治性與社會(huì)性的評(píng)論，同時(shí)亦有個(gè)人生活的關(guān)注。他的錄像作品關(guān)注于展現(xiàn)人與世界關(guān)系的悖論，以隔離而中性的反思立場(chǎng)，自由和深刻地考慮人的問題，創(chuàng)造出了一個(gè)大容量的、綜合性的、強(qiáng)有力的藝術(shù)體系。張培力的作品有一股特殊的力量，他的聲音裝置用續(xù)漸變強(qiáng)的干擾和歸于消失，表現(xiàn)了在媒體時(shí)代溝通出現(xiàn)的沖突與焦慮?！毖挪幕瘓F(tuán)董事長(zhǎng)萬(wàn)捷、故宮博物院常委副院長(zhǎng)王亞明為張培力頒獎(jiǎng)。張培力在現(xiàn)場(chǎng)表示，“從1984年學(xué)校畢業(yè)，到現(xiàn)在三十多年的時(shí)間，我是一個(gè)喜歡折騰的人，折騰是我對(duì)生活和創(chuàng)作的選擇，沒有想到，這樣的折騰有一天能受到這么多人的肯定和鼓勵(lì)?！睆埮嗔?、林科作為師生，同時(shí)獲獎(jiǎng)，也從一個(gè)側(cè)面反映了，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中新媒體及影像藝術(shù)發(fā)展成為現(xiàn)下的重要現(xiàn)象，也表現(xiàn)了AAC對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程的敏銳捕捉。

萬(wàn)捷還表示，評(píng)獎(jiǎng)只是一個(gè)開始，雅昌將于英國(guó)重要的出版機(jī)構(gòu)合作，將對(duì)AAC獲獎(jiǎng)藝術(shù)家進(jìn)行系統(tǒng)的出版梳理，并以國(guó)際的語(yǔ)言，令世界關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程的人都可以系統(tǒng)地了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在當(dāng)下的發(fā)展。同時(shí)在深圳建成的雅昌藝術(shù)圖書館，保存了二十萬(wàn)冊(cè)藝術(shù)圖書并大量數(shù)字化，雅昌堅(jiān)持了八年，完成了這一巨大的工程。未來(lái)，將對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家及相關(guān)的研究者提供重要的文獻(xiàn)參考。萬(wàn)捷還透露，藝術(shù)圖書館項(xiàng)目未來(lái)還將在北京、上海等地推進(jìn)。

藝術(shù)圖書館這一巨大體量當(dāng)代藝術(shù)實(shí)體資料庫(kù)的啟動(dòng)，也可以窺見雅昌將出版與媒體深度結(jié)合，在當(dāng)代藝術(shù)的討論介入中的進(jìn)一步主動(dòng)拓展。