3月14日下午兩點(diǎn)，由山藝術(shù)文教基金會(huì)舉辦的山川蒙養(yǎng)20年川美藝術(shù)作品收藏展在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。170件川美藝術(shù)家的作品齊聚一堂，從羅中立的《1976年的天安門(mén)》到張曉剛、何多苓的近作展示了山藝術(shù)文教基金會(huì)驚人的藝術(shù)收藏，而林明哲卻說(shuō)這只有山藝術(shù)收藏的十分之一。

“西裝筆挺，大紅色的領(lǐng)帶”，這是艾軒對(duì)這位收藏家的第一印象。第一批出國(guó)的艾軒，九十年代遇到林明哲時(shí)卻十分驚訝，“從未見(jiàn)過(guò)這樣的收藏家”，藝術(shù)家驚嘆道。據(jù)艾軒介紹這位臺(tái)灣企業(yè)家買(mǎi)畫(huà)從不還價(jià)，好作品就收，不好的作品也不表態(tài)。而作為山藝術(shù)收藏四川畫(huà)派的重要推動(dòng)者，林明哲在開(kāi)幕式上特別感謝了艾軒。
中國(guó)美術(shù)館的正廳展出了川美院長(zhǎng)羅中立的近70件作品，而林明哲表示這連其收藏羅中立總量的一半都不到。其中《1976年的天安門(mén)》《廣安難民》《大巴山人》《蒼天》等作品在國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有公開(kāi)展出過(guò)。而這次展覽山藝術(shù)方面正是想展出這些從未露面的作品，包括畫(huà)展中何多苓08年的作品也未出現(xiàn)在去年何多苓中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館的個(gè)展上。
在另一間旁廳，我們看到了程叢林歷時(shí)7年、長(zhǎng)達(dá)61米的巨制《迎親的人們》和《送葬的人們》，相對(duì)而立，讓人頗感震撼。但林明哲并不認(rèn)為專(zhuān)門(mén)為四川畫(huà)派展覽，就說(shuō)明這是山藝術(shù)的家底了。在這位收藏家看來(lái)，因?yàn)樗拇ó?huà)派開(kāi)啟了山藝術(shù)的藝術(shù)收藏歷程，所以特別舉辦這次展覽，山藝術(shù)以后不會(huì)再舉辦地域?qū)ｎ}性展覽。
正是收藏家的這種執(zhí)著，引得了藝術(shù)家的贊許。羅中立面對(duì)媒體就公開(kāi)表示感謝林明哲一如既往的堅(jiān)守，哪怕是面對(duì)市場(chǎng)的火爆也沒(méi)有把這批作品出售?！昂芏喈?huà)20多年都沒(méi)見(jiàn)過(guò)，自己都不記得名字了”，羅中立感嘆道。
縱觀參展的31位川美藝術(shù)家，既有杜詠樵、王大同等川美前輩，也有77、78屆羅中立、何多苓、程叢林、周春芽、葉永青、張曉剛等老川美人，此外還包括楊千、郭偉、羅發(fā)輝、馮斌、龐茂琨、任小林、何森等川美中堅(jiān)。林明哲的收藏可謂貫穿川美架上繪畫(huà)的整個(gè)過(guò)程，鐘飆、陳蔚等年青一代也在山藝術(shù)的收藏之中。面對(duì)川美影響力衰落的提問(wèn)，林明哲覺(jué)得現(xiàn)在畫(huà)壇明星不像當(dāng)年那樣集中，但川美直面創(chuàng)作的教學(xué)方式，還是會(huì)培養(yǎng)出許多好的藝術(shù)家，所以他非常看好川派藝術(shù)家的未來(lái)。