三影堂開(kāi)幕日本攝影大師五人展 “寫(xiě)真黃金一代”
三影堂攝影藝術(shù)中心開(kāi)幕“寫(xiě)真黃金一代——日本攝影大師五人展”
7月18日，三影堂攝影藝術(shù)中心開(kāi)幕“寫(xiě)真黃金一代——日本攝影大師五人展”，本展覽為北京日本文化中心（日本國(guó)際交流基金會(huì)）、三影堂攝影藝術(shù)中心聯(lián)合策劃的“2020年度日中攝影文化交流季”支持項(xiàng)目。
開(kāi)幕嘉賓合影
荒木經(jīng)惟、森山大道、深瀨昌久、石內(nèi)都、細(xì)江英公相繼涌現(xiàn)于上世紀(jì)六、七十年代的日本，以各自鮮明的風(fēng)格參與“日本攝影”的發(fā)展進(jìn)程，成為影響至今的黃金一代。
細(xì)江英公 “鐮鼬”系列相關(guān)作品
森山大道 《日本劇場(chǎng)寫(xiě)真帖 2》1968，“獵人系列”1972
森山大道 “獵人系列” 1972
本次展覽呈現(xiàn)出五人118件經(jīng)典攝影作品。包含攝影師最為人熟知的代表性作品：森山大道的“獵人”、荒木經(jīng)惟的“感傷之旅”、細(xì)江英公的“薔薇刑”和深瀨昌久的“鴉”，以及石內(nèi)都首次公開(kāi)展出的驚喜之作“歸來(lái)去”。展覽打亂時(shí)間線將森山大道在東京街頭的漫游，細(xì)江英公與三島由紀(jì)夫合作的薔薇刑，荒木經(jīng)惟蜜月寫(xiě)真感傷之旅，深瀨昌久的代表性流鴉，石內(nèi)都漫步的“歷史”風(fēng)景 穿插于展廳，以“烈日之下”、“愛(ài)欲挑釁”、“永恒虛無(wú)”三部分串起近五十年宏觀的歷史與標(biāo)簽之下個(gè)體的發(fā)展。
細(xì)江英公 《薔薇刑#32》1961-1962
荒木經(jīng)惟 《感傷之旅》1971
荒木經(jīng)惟《感傷之旅，冬之旅》1990
荒木經(jīng)惟《感傷之旅，春之旅》2010
深瀨昌久《襟裳岬》1976
深瀨昌久《金沢》1977
深瀨昌久《鴉·夢(mèng)游飛行》 1980
“烈日之下”呈現(xiàn)表達(dá)時(shí)代對(duì)個(gè)人影響的作品——細(xì)江英公以“鐮鼬”重構(gòu)的童年回憶，森山大道捕獲的帶有沉重窒息感的東京后街。而“愛(ài)欲挑釁”顯得妖嬈艷麗，拋開(kāi)“身體政治”不談，作品用個(gè)人的力量與肢體的美麗，給大背景下的沉郁壓制一個(gè)漂亮的回應(yīng)。
細(xì)江英公 《男與女 #24》1960
森山大道 《挑釁No.2》1969
細(xì)江英公 《擁抱 #52》1971
然而一切都會(huì)結(jié)束，即使是曾經(jīng)黃金時(shí)代的締造者也會(huì)辭離停滯不前的歷史，獨(dú)自面對(duì)最平凡的話題：家人的離世，自我的找尋?！坝篮闾摕o(wú)”呈現(xiàn)的就是這樣一個(gè)略帶灰色的結(jié)論。漫步在石內(nèi)都明媚的街景中，寧?kù)o平和延續(xù)到了我們所處的當(dāng)下，讓人清醒那個(gè)時(shí)代早已訣別。
石內(nèi)都 《歸來(lái)去#23》2018
石內(nèi)都 《歸來(lái)去#31》2018
三影堂攝影藝術(shù)中心開(kāi)幕當(dāng)日的園游會(huì)，各“商家”為觀眾提供攝影出版物、手工書(shū)、輸出裝裱、手工藝品、古著、首飾和飲料等服務(wù)
本次展覽將持續(xù)至9月20日。
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