“飯店型藝術(shù)博覽會”（Hotel Art Fair）其實并不是一個嶄新的名詞，由于飯店本身所營造出的舒適氛圍，和透過巧思所營造出的特殊擺設(shè)所激起觀者與藝術(shù)品之間對話的可能性，加上省去了昂貴的展位與住宿的費用（展位與住宿房間合一）等誘因，近年來世界各地漸漸流行起以飯店房間當(dāng)作展示空間的飯店型藝術(shù)博覽會，例如知名的紅點藝術(shù)博覽會，Loop錄像藝術(shù)國際藝術(shù)節(jié)與博覽會，亞洲頂級畫廊飯店藝術(shù)博覽會，Aqua飯店藝術(shù)博覽會，藝術(shù)大阪等等。2009年開始由“臺灣當(dāng)代藝術(shù)連線”所主辦的“臺北國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會”（YOUNG ART TAIPEI，以下簡稱“YAT”），今年堂堂邁入第三屆，持續(xù)以往兩屆的特點，今年仍然秉持著以畫廊為主體，展出作品皆聚焦于45歲以下年輕當(dāng)代藝術(shù)家，期望以此吸引亞洲各地經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)的畫廊和年紀約莫在30至50歲之間的年輕藏家。

主打小巧低單價作品
今年“YAT”有59家（共62個展間）的亞洲地區(qū)畫廊參展，分別來自臺，陸，港澳，日，韓，星等地，為亞洲目前規(guī)模最大的飯店型當(dāng)代藝術(shù)博覽會。其中以臺灣本地及日本的畫廊數(shù)量最多，比例近三分之二，顯見日本畫廊對于臺灣市場的關(guān)注并沒有因為地震及海嘯的緣故而減少。據(jù)主辦方統(tǒng)計，“YAT”在四天內(nèi)成交額為新臺幣3300萬元（約人民幣750萬元），被收藏的作品件數(shù)則達到423件。雖然這些數(shù)字與大型藝博會相比，看似是小巫見大巫，但由于“YAT”主打小巧作品，作品單價并不高，有此成績亦屬亮眼。值得注意的是，因為大會打著氛圍輕松，藝術(shù)品價格平易近人的旗號，因此在現(xiàn)場可以看到相當(dāng)多的年輕民眾在飯店房間所形成的展位進進出出，有許多畫廊因此接觸到了新藏家，他們或有交易，或有交流，甚至許多民眾是在此第一次購買藝術(shù)品。
當(dāng)代藝術(shù)收藏搖籃
據(jù)了解，各家畫廊所展出的作品約莫都在五千美金上下，因此吸引許多能力足夠且對當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生共鳴的年輕中產(chǎn)階級紛紛出手購買。“臺灣當(dāng)代藝術(shù)連線”社長暨此次大會主持人朝代藝術(shù)總監(jiān)劉忠河認為：“臺灣人口由多元文化組成，對于新鮮事物包容性強，加上有消費能力的中產(chǎn)階級在08年的金融風(fēng)暴中影響并不大，只要是能符合其所好，消費購買力便會具體浮現(xiàn)出來。因此培養(yǎng)這些人的藝術(shù)趣味，便是“YAT”所舉辦的宗旨之一，而這也會是影響他們往后在藝術(shù)收藏之路上能否持久的關(guān)鍵?！?br>另外，雖然這次同時有日本卡通漫畫藝術(shù)家村上隆，以及臺灣樂團“五月天”的主唱阿信等知名人士以創(chuàng)作的角色參與展出，不過“YAT”似乎并沒有刻意為此做重點宣傳。關(guān)于這點，“臺灣當(dāng)代藝術(shù)連線”的成員德鴻畫廊總監(jiān)陳世彬則表示，在藝術(shù)博覽會的場域里應(yīng)該回歸到創(chuàng)作本質(zhì)，作品好壞才應(yīng)該是判定其藝術(shù)創(chuàng)作定位的根本。而經(jīng)筆者走訪，雖然大會本身吸引相當(dāng)多的社交名流出沒，然而現(xiàn)場觀眾因為知名藝人而特別來參觀藝博會的民眾并不多，不知這與臺北民眾早已習(xí)慣名人在大街小巷里出沒是否有關(guān)。
大陸畫廊表現(xiàn)深具潛力，臺灣日本畫廊成績亮眼
與往年相同，臺灣與日本畫廊于此屆“YAT”仍是最大贏家，在開幕當(dāng)日即有不俗的表現(xiàn)。如臺灣加力畫廊的蕭筑方在巴西所創(chuàng)作的小幅作品與青云畫廊的詹喻帆作品皆銷售一空，雅逸藝術(shù)中心更是將所帶來的作品全數(shù)賣個精光;日本小暮畫廊的坂根輝美，hpgrp畫廊的吉田潤與H-art Beat畫廊的今井龍滿等人作品交易量皆相當(dāng)亮眼，其他日本畫廊也都各自有相當(dāng)不錯的成績。
此次參與展出的大陸畫廊有對畫空間，藝凱旋，林大畫廊，C.NA Gallery，KING空間，以及有澳門背景的全藝社當(dāng)代藝術(shù)中心等。藝凱旋是唯一一家連續(xù)三年都參加“YAT”的大陸畫廊，這次所帶來的作品全部售鑿。藝凱旋藝術(shù)總監(jiān)李蘭芳表示，此次來的感覺與往年參與的感覺雖然差不多，不過除了固有的臺灣藏家以外，仍舊有新血藏家出現(xiàn)，是令她感到印象深刻之處。而對畫空間總監(jiān)李穎則認為臺灣藏家整體素質(zhì)不錯，不過讓她感覺較為謹慎，不隨便輕易出手（據(jù)悉，此次對畫空間所帶來的馬丹作品皆為最后一天成交）。林大畫廊是第一次參加飯店型藝博會，北京代表張莉娸覺得主辦方所舉辦的“800美金藏家入門專案”活動令她相當(dāng)印象深刻，不少觀眾表示是透過這個計畫特地到展位來??詢問臧坤坤的作品。
整體而言，大陸畫廊此次在臺灣表現(xiàn)好壞差異較大，銷售情況跟臺灣及日本畫廊相比仍有成長的空間。C.NA Gallery總監(jiān)韓小午認為，這與在大陸已成名且有畫廊代理的年輕藝術(shù)家作品價格較為昂貴，以及小尺寸作品選擇不多有關(guān)，進而影響到臺灣年輕藏家收藏的意愿，她自己則是看好臺灣市場，并已決定明年將再度至臺灣展出。而經(jīng)過筆者與大陸畫廊業(yè)者訪談后也發(fā)現(xiàn)，跟臺灣的畫廊和藏家更進一步交流，以及為八月份即將到來的“臺北國際藝術(shù)博覽會”(Art Taipei)做準(zhǔn)備，顯然亦是大多數(shù)大陸畫廊此行的主要目的，拜碼頭、試水溫的意味濃厚。由此看來，“YAT”似乎被大陸畫廊（或其他地區(qū)的畫廊）拿來做為“臺北藝博”敲門磚的概念或已悄然成形。
另外值得一提的是此次大會所舉辦的當(dāng)代藝術(shù)論壇，今年邀請到的講者有Boers-Li畫廊總監(jiān)皮力與臺灣知名跨界設(shè)計師不二良，分別從畫廊經(jīng)營者與跨界創(chuàng)作者的角度，分析了臺灣乃至于亞洲藝術(shù)市場的未來可能性，帶給臺灣聽眾相當(dāng)耳目一新的感受。筆者觀察到在現(xiàn)場的聽眾中，不乏臺灣知名的藏家，企業(yè)家及商業(yè)類，生活類雜志編輯，現(xiàn)場講者與聽眾踴躍的問答互動，在在都讓人真實感受到臺灣民眾對于當(dāng)代藝術(shù)的好奇與興趣。
總的來說，經(jīng)過特別設(shè)置的畫廊及作品評審機制篩選過后，今年的“YAT”仍然維持著往年的一貫水準(zhǔn)，周邊相關(guān)配套活動如“Young Art Award新潮賞”，“800美金藏家入門專案”，“當(dāng)代藝術(shù)論壇”，“臺灣中南部藏家預(yù)展”等等，皆能看出主辦方對于當(dāng)代藝術(shù)推廣的用心。此屆YOUNG ART TAIPEI已完美畫下句點，然而明年又將會呈現(xiàn)給我們什么好玩的“玩藝兒”？正是我們予以期待的。