在王斐自己看來，多年的繪畫創(chuàng)作得以雕塑形式抽取了藝術成果的精華。在這批以“王的意志”命名的系列雕塑作品中，依然可以清晰看到王斐地圖系列繪畫中的影子，鷹、獅、人三者的組合都能在2011年的《憂與愛的詠嘆調》和2012年的《世間》中找到原型。而不同之處，抑或可以說精華所在正是雕塑在三維空間中的自由觀看角度消解了繪畫的固定視角，“你必須從某個固定的角度才能看到雕塑呈現出的地圖輪廓”，只有這時，王斐因雕塑而舍棄的繪畫背景才能顯現，還原拼合為一件完整的作品。
并非故弄玄虛的玩弄藝術手法，這其中更是包含了王斐對“自我”的韜光養(yǎng)晦——不再將情緒化認知強加于他人，在多種可能性中產生的共鳴才是意義所在。以“世間”作為主題提示了王斐從強調具象概念向廣袤空間的延展，同時，他的藝術思考也升華至“世間萬物”的更高層面。