央美“鉆石之葉” 對(duì)世界文化遺產(chǎn)說“不”
自2013年首屆“鉆石之葉”之后，藝術(shù)家手制書展以三年展的形式推出，本次展覽時(shí)隔近三年后再度發(fā)生，10月23日下午4時(shí)，第二屆“鉆石之葉”藝術(shù)家手制書展開幕式于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館圓弧樓梯舉行。出席此次的來賓分別為：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生、中央美術(shù)學(xué)院副院長蘇新平、雅昌文化集團(tuán)董事長萬捷以及此次展覽的策展人之一，中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任徐冰。
主體展現(xiàn)場
丹妮絲·霍瑞斯歐 《三個(gè)偵察兵》 1993
余月雄&彭雙雙 《藝術(shù)家指南》 2015
伍必端、約翰·凡·考文伯格、安杰伊·K·維希涅夫斯基 《紀(jì)念但丁》 1988
此次展覽包括主體展及副展兩大部分，于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館二層B館展開，共展出國內(nèi)外約150件手制書作品，其中國外藝術(shù)家作品占到100件，其余約40%的作品均出自于國內(nèi)藝術(shù)家之手。除了主體展之外，第二屆“鉆石之葉”還涉及到了“藝術(shù)家之旅與手制書”、“立體手制書”、“ 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品書籍設(shè)計(jì)”這次展覽由中央美術(shù)學(xué)院教授徐冰，與倫敦藝大切爾西學(xué)院教授克里斯·溫來特共同策劃。
主體展大廳現(xiàn)場
邱愛艷 《刺字——山海經(jīng)》 2012-2014
丹妮絲·霍瑞斯 《殺戮》 1988
王琛 《意象燕京》 2015
王雪潔 《天水·麥積山》 2014
關(guān)于主體展部分：
書將特殊文化的基因?qū)懺诹似浔旧?，其中特殊的造紙文化，特殊的印刷文化，特殊的民族文化，特殊看待藝術(shù)的方法，這些因素勢(shì)必與世界其他書籍的特殊性文化在某種程度上相互聯(lián)系。據(jù)徐冰看來，“鉆石之葉”將激發(fā)中國藝術(shù)、設(shè)計(jì)愛好者們的創(chuàng)造力并提供了一個(gè)中外相互學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。本次手制書的作品均來自于征集海選，而所參加此次展覽的作品可以看出書籍藝術(shù)上的實(shí)驗(yàn)性，并兼具很強(qiáng)的藝術(shù)觀念，而通過這些有個(gè)性的書籍作品可以了解書籍作為言說方式的一個(gè)文化載體。而就在三年的時(shí)間里，書籍的閱讀的關(guān)系正發(fā)生著飛速的改變，數(shù)字閱讀對(duì)于紙媒閱讀的改變和取代就在近幾年按照一條拋物線的走勢(shì)在發(fā)展；但從本次展覽來看，紙媒書籍的環(huán)境與過往又在悄然聲息間出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)。而這也同時(shí)在一方面為手制書在內(nèi)容創(chuàng)新、功能變革的十字路口上提供了更多的選擇。
書將特殊文化的基因?qū)懺诹似浔旧?，其中特殊的造紙文化，特殊的印刷文化，特殊的民族文化，特殊看待藝術(shù)的方法，這些因素勢(shì)必與世界其他書籍的特殊性文化在某種程度上相互聯(lián)系。據(jù)徐冰看來，“鉆石之葉”將激發(fā)中國藝術(shù)、設(shè)計(jì)愛好者們的創(chuàng)造力并提供了一個(gè)中外相互學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。本次手制書的作品均來自于征集海選，而所參加此次展覽的作品可以看出書籍藝術(shù)上的實(shí)驗(yàn)性，并兼具很強(qiáng)的藝術(shù)觀念，而通過這些有個(gè)性的書籍作品可以了解書籍作為言說方式的一個(gè)文化載體。而就在三年的時(shí)間里，書籍的閱讀的關(guān)系正發(fā)生著飛速的改變，數(shù)字閱讀對(duì)于紙媒閱讀的改變和取代就在近幾年按照一條拋物線的走勢(shì)在發(fā)展；但從本次展覽來看，紙媒書籍的環(huán)境與過往又在悄然聲息間出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)。而這也同時(shí)在一方面為手制書在內(nèi)容創(chuàng)新、功能變革的十字路口上提供了更多的選擇。
西安美術(shù)學(xué)院版畫希第四工作室集體創(chuàng)作 《古籍翻刻項(xiàng)目》 2015
AHHA工作室 《文明》 2015
正如徐冰所言，每一本書的制作都代表了制書人的智慧以及對(duì)于手工制書的態(tài)度。而藝術(shù)家?guī)淼拿恳患髌窡o不反映出在特殊文化背景下所受到的影響；從一本紙質(zhì)書的制作過程到最終的呈現(xiàn)方式可以看出其中所包含的不僅有當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)象的浸入，而且蘊(yùn)含了它作為“藝術(shù)”或“文化載體”的文化尊嚴(yán)。
此次展覽策展人之一徐冰發(fā)表個(gè)人觀點(diǎn)
副展之一：
立體書展在此分為三部分內(nèi)容，一為19世紀(jì)立體書珍品，二位現(xiàn)代的優(yōu)秀立體書，三是國內(nèi)年輕作者的創(chuàng)作。眾所周知，立體書起源于13世紀(jì)，其藝術(shù)表現(xiàn)力突破了平面及二維的局限性，打開并激活了書籍的更多發(fā)展可能。
立體書展在此分為三部分內(nèi)容，一為19世紀(jì)立體書珍品，二位現(xiàn)代的優(yōu)秀立體書，三是國內(nèi)年輕作者的創(chuàng)作。眾所周知，立體書起源于13世紀(jì)，其藝術(shù)表現(xiàn)力突破了平面及二維的局限性，打開并激活了書籍的更多發(fā)展可能。
副展之一“會(huì)動(dòng)的書”展廳
馬丁·詹金斯&布瑞恩·桑德斯《泰坦尼克號(hào)》 2007
洛塔爾·麥根多福爾 《萬國馬戲團(tuán)》 1887
Coco&董亞楠 《怪物島》 2015
副展之二：
據(jù)了解，這部分作品來自于“諾貝爾博物館書籍裝貼展覽”的部分作品。這里展出的書籍主要是瑞典書籍藝術(shù)家為2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主瑞典詩人托馬·斯特蘭斯特羅墨和2012年文學(xué)獎(jiǎng)得主中國作家莫言的文學(xué)作品所做的手工書設(shè)計(jì)。
據(jù)了解，這部分作品來自于“諾貝爾博物館書籍裝貼展覽”的部分作品。這里展出的書籍主要是瑞典書籍藝術(shù)家為2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主瑞典詩人托馬·斯特蘭斯特羅墨和2012年文學(xué)獎(jiǎng)得主中國作家莫言的文學(xué)作品所做的手工書設(shè)計(jì)。
副展二“諾貝爾博物館書籍裝貼展覽” 展廳
艾麗絲·門羅 《親愛的生活》 2014
艾麗絲·門羅 《逃離》 2014
托馬斯·特蘭斯特勒默 《詩歌與散文1954-2004》 2011
副展之三：
在美術(shù)館二層的一個(gè)小型展區(qū)中陳列了“藝術(shù)家的旅程”的書籍作品，這些手制書都與藝術(shù)家的旅程有關(guān)，或?yàn)槲淖郑驗(yàn)閿z影，以一種書的形式來呈現(xiàn)他們親身經(jīng)歷的旅行，而旅程被藝術(shù)家的觀念所概念化，詮釋書本也可以成為旅行的一個(gè)重要的分支。
在美術(shù)館二層的一個(gè)小型展區(qū)中陳列了“藝術(shù)家的旅程”的書籍作品，這些手制書都與藝術(shù)家的旅程有關(guān)，或?yàn)槲淖郑驗(yàn)閿z影，以一種書的形式來呈現(xiàn)他們親身經(jīng)歷的旅行，而旅程被藝術(shù)家的觀念所概念化，詮釋書本也可以成為旅行的一個(gè)重要的分支。
副展三“藝術(shù)家的旅程” 展廳
菲歐娜·譚 《人民的聲音》系列 2006-2012
開幕展的最后，萬捷對(duì)此次開幕尾聲給出了結(jié)語，本次“鉆石之葉”比首屆規(guī)模更大，內(nèi)容更加豐富，而他表示在這近三年的時(shí)間內(nèi)將打造一個(gè)全世界藝術(shù)家的手工制書的創(chuàng)作基地，從而面向全世界優(yōu)秀的書籍制作藝術(shù)家并將其推而廣之。他表示，未來的書也將會(huì)集書籍本身觸摸、翻閱的情感與藝術(shù)家的創(chuàng)意和現(xiàn)代的科技三位一體。當(dāng)書的物質(zhì)形式在未來存在遭受質(zhì)疑的同時(shí)，全球的藝術(shù)家們通過此次的“鉆石之葉”打破了社會(huì)的輿論，無論是在作品亦或是展覽中甚至是書的發(fā)展歷史長河中，紙質(zhì)書籍都將具有舉足輕重的作用。而今年的“鉆石之葉”第二屆藝術(shù)家手制書展也將會(huì)重新點(diǎn)燃并禮贊人對(duì)書籍本身的情感與溫存。
展覽將持續(xù)至11月25日。
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