她筆下的家庭空間如此寧?kù)o，塞西爾·薩維利上海之禾空間個(gè)展
上海之禾空間以塞西爾·薩維利(Cécile Savelli)個(gè)展開啟新文化季，薩維利是馬賽藝術(shù)舞臺(tái)上最引人注目的人物之一。
此次列入“中法文化之春”的薩維利亞洲首展由柯梅燕擔(dān)任策展人。展覽匯集畫家2009年至今創(chuàng)作的四十幅作品， 以布面丙烯為主。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
塞西爾·薩韋利亞洲首展于上海之禾空間啟幕
策展人柯梅燕表示，“塞西爾從日常生活中汲取靈感,探索私密的居家空間和家庭主題。其作品既是造型藝術(shù)實(shí)驗(yàn)田,也是精神空間,正如讓心靈獲得安寧、重新給予世界以秩序的嘗試。
是否因?yàn)樯顝囊婚_始便充滿艱辛，塞西爾才會(huì)在作品中尋求沉靜與安寧?藝術(shù)家追求形式極簡(jiǎn)，以純粹為要，摒除綴飾與細(xì)節(jié),只保留精華。作為長(zhǎng)時(shí)運(yùn)用匠心的結(jié)果精簡(jiǎn)也體現(xiàn)在配色中:畫家遠(yuǎn)離飽和色調(diào)，創(chuàng)造屬于自己的色系，以降維色調(diào)譜寫微妙樂章,演奏經(jīng)過弱音處理的色彩旋律。
在這片充滿和諧的避居地中,塞西爾百無(wú)禁忌。她不斷變換技法,實(shí)驗(yàn)材質(zhì),嘗試出其不意的視角和大膽構(gòu)圖。如何安排形象、圖案和色塊?如何找到適中的色調(diào)與理想的質(zhì)感?生活拒絕給予塞西爾的平衡與和諧,卻成為其繪畫探索的核心追求。”
無(wú)題 Sans titre, 2015
布面丙烯 Acrylique sur toile, 46 x 55 cm
Photo : M.Malberti ? Cécile Savelli, ADGAP, Paris
無(wú)題 Sans titre, 2015
布面丙烯 Acrylique sur toile, 42 x 61 cm
Photo : M.Malberti ? Cécile Savelli, ADGAP, Paris
無(wú)題 Sans titre, 2017
油布上丙烯 Acrylique sur toile cirée, 127 x 105 cm
Photo : M.Malberti ? Cécile Savelli, ADGAP, Paris
油布上丙烯 Acrylique sur toile cirée, 127 x 105 cm
Photo : M.Malberti ? Cécile Savelli, ADGAP, Paris
無(wú)題 Sans titre, 2015
布面丙烯 Acrylique sur toile, 46 x 61 cm
Photo : M.Malberti ? Cécile Savelli, ADGAP, Paris
《至己之長(zhǎng)路 》
策展人 柯梅燕
“最簡(jiǎn)單的方法也是畫家表達(dá)自己的最佳方法。
馬蒂斯的金句亦可謂塞西爾·薩維利的座右銘。與野獸派大師一樣,薩維利在藝術(shù)形式上追求極簡(jiǎn)，致力于精簡(jiǎn)的藝術(shù),摒除綴飾與細(xì)節(jié),只保留精華。她的每幅作品均可為見證。這種刪繁就簡(jiǎn)需要經(jīng)歷一段漫長(zhǎng)的過程。最初是畫草圖,接著在畫布上素描,經(jīng)過多重油彩覆蓋,素描逐漸消失。精雕細(xì)琢，去蕪存菁,臻于和諧,每幅畫作都需要經(jīng)歷深刻的熟成過程。
無(wú)題 Sans titre, 2015
布面丙烯 Acrylique sur toile, 46 x 61 cm
Photo : M.Malberti ? Cécile Savelli, ADGAP, Paris
無(wú)題 Sans titre, 2024
布面丙烯 Acrylique sur toile, 97 x 130 cm
Photo : J.C.Lett ? Cécile Savelli, ADGAP, Paris
作為塞西爾·薩維利亞洲首展，“至己之長(zhǎng)路”帶領(lǐng)觀眾沉浸于藝術(shù)家2009年至今創(chuàng)作的藝術(shù)品世界。十五年間，塞西爾在其位于馬賽的工作室中筆耕不輟,仿佛為了追回?zé)o法創(chuàng)作的歲月。
塞西爾的創(chuàng)作圍繞家庭主題與居住私密空間展開,根植于日常而不囿于現(xiàn)實(shí),著重關(guān)注構(gòu)圖平衡,追求基調(diào)平和。她避開高濃度飽和色調(diào)，自制顏料，運(yùn)用斷裂而微妙的色調(diào),演奏經(jīng)過弱音處理的色彩樂章。這位駕馭色彩的藝術(shù)家摒棄夸張與強(qiáng)調(diào)，其色彩靈動(dòng)但絕不喧賓奪主。在與暴力世界隔絕、充滿和諧的避居地中,塞西爾百無(wú)禁忌,博采各種技法與材質(zhì),大膽使用出其不意的視角和有時(shí)讓畫面發(fā)生偏移的取景。
畫家時(shí)常從家庭照片中獲取靈感,創(chuàng)造人物形象。人物出現(xiàn)時(shí)被融入一個(gè)純粹的圖像空間中,毫無(wú)背景與主題、中心與邊緣的等級(jí)之分。畫作每部分都被傾注相同的心血。正如馬蒂斯所言,“表現(xiàn)不在洋溢于面孔的激情中,也不借由激烈的運(yùn)動(dòng)得以確認(rèn)。它無(wú)處不在于畫作的每個(gè)細(xì)節(jié)中。”繪畫如同生活，關(guān)鍵在于整體中不同元素的并存與對(duì)話。
無(wú)題 Sans titre, 2015
布面丙烯 Acrylique sur toile, 38 x 55 cm
Photo : M.Malberti ? Cécile Savelli, ADGAP, Paris
對(duì)話系列 Série dialogue，2016布面印花織物丙烯
Tissu imprimé et Acrylique sur toile,46 x61 cmPhoto :M.Malberti
@ Cécile Savelli, ADGAP, Paris
在塞西爾筆下的家庭空間里,貓狗漫步并不足以為奇,但有時(shí)會(huì)有一些意想不到的存在占據(jù)我們的視線,比如大幅油布上的猩猩。它們令人驚訝的共情能力讓畫家感到疑惑,其靈巧與笨重并存形成的鮮明對(duì)比令畫家著迷。塞西爾長(zhǎng)時(shí)間觀察研究這些與我們?nèi)绱讼嘞竦撵`長(zhǎng)類動(dòng)物，將它們?nèi)谌胱约旱氖澜?。說到底,它們?yōu)楹尾豢梢猿蔀榧彝サ囊徊糠?究竟由誰(shuí)決定關(guān)聯(lián)的締結(jié)?這一問題縈繞在藝術(shù)家腦際，貫穿她的全部作品。
塞西爾的室內(nèi)場(chǎng)景畫充盈著感覺與氛圍，既是視覺實(shí)驗(yàn)的場(chǎng)域,也是心理的空間,是嘗試讓心靈獲得安寧、重新給予世界以秩序的精神空間,是被破壞的聯(lián)結(jié)得以重建、給人以安慰的場(chǎng)域。
是否因?yàn)樯顝囊婚_始便充滿艱辛，塞西爾才會(huì)在作品中尋求沉靜與安寧?塞西爾出生于1960年代初的法國(guó),彼時(shí)其父母剛經(jīng)歷痛苦的失根,從阿爾及利亞返回法國(guó)本土。塞西爾剛一睜開眼睛,便遇上父親亡故。母親不得不在剛定居的新國(guó)家獨(dú)自撫養(yǎng)六個(gè)孩子。
孤獨(dú) Seule, 2009
木板丙烯 Acrylique sur bois, 18 x 18 cm
Photo : M.Malberti ? Cécile Savelli, ADGAP, Paris
對(duì)話系列 Série dialogue series, 2016
布面印花織物和丙烯 Tissu imprimé et Acrylique sur toile, 46 x 61 cm
Photo : M.Malberti ? Cécile Savelli, ADGAP, Paris
布面印花織物和丙烯 Tissu imprimé et Acrylique sur toile, 46 x 61 cm
Photo : M.Malberti ? Cécile Savelli, ADGAP, Paris
流放、喪事、貧困--生存之嚴(yán)苛過早降臨,不容置疑。也許正是這最初的重?fù)?以及隨之而來(lái)的諸多打擊,促使賽西爾走向藝術(shù)--這一超越現(xiàn)實(shí)的方式。如讓·熱內(nèi)(Jean Genet)所言,“不經(jīng)歷大苦難，無(wú)以成藝術(shù)家”。生活拒絕給予塞西爾的平衡與和諧，成為她繪畫探索的核心追求
自童年起,塞西爾便以繪畫為避居所,沉湎于藝術(shù)書籍中。作為補(bǔ)貼家用的諸多零活之一,她的母親上門推銷藝術(shù)書籍。在動(dòng)蕩的青少年時(shí)代,塞西爾流連于各家博物館,并于1981年進(jìn)入阿維尼翁美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后,缺乏自信、沒有安全感和過早成為母親的經(jīng)歷讓她逐漸遠(yuǎn)離藝術(shù)實(shí)踐。面對(duì)生活的艱辛，她不得不工作以撫養(yǎng)三個(gè)孩子。她的素描本從不離身,然而填充它的自由時(shí)間卻少的可憐。歲月流逝,生活并不比過往更顯溫存。在經(jīng)歷二十年的曲折后,塞西爾終于找回重返畫室之路。
《做家務(wù)自畫像》是標(biāo)志畫家回歸創(chuàng)作的首批系列作品。藝術(shù)家呈現(xiàn)自己背對(duì)觀眾,忙于洗碗、拖地或晾衣的形象。這一對(duì)于自畫像而言頗不尋常的姿勢(shì)揭示眾多家務(wù)纏身的女性之默默無(wú)聞。這些通常遠(yuǎn)離藝術(shù)場(chǎng)域的庸俗工作在成為繪畫主題過程中變得高尚。它們也因?yàn)榈氖褂煤蜕舷炋幚懋a(chǎn)生的朦朧效果而倍顯柔和。塞西爾·薩維利帶著柔和面具前行,篤定地邀請(qǐng)觀眾直面女性背畫像，思考女性被賦予的位置。
直至十年后,藝術(shù)家才有勇氣在《裙裝自畫像》系列中以大幅油畫展現(xiàn)自己正面示人、敞開雙臂、精力充沛的形象。真正可謂賦予藝術(shù)以重生，并借助藝術(shù)重生。
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