當(dāng)代唐人藝術(shù)中心“靈光化合物” 一個(gè)“顯靈”的空間
12月3日下午4點(diǎn)，由魯明軍策劃的“靈光化合物”在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心·北京第二空間開幕。本次展覽以群展形式呈現(xiàn)，由何岸、徐震—沒頂公司出品以及鄭國(guó)谷三位藝術(shù)家共同參與。
據(jù)策展人魯明軍介紹，展覽以“靈光化合物”為題有著特殊的含義，雖然在本雅明那里，“靈光”一度被貶為“飽受”和“腐朽”，然而，通過(guò)本次展覽中所呈現(xiàn)的作品，以及藝術(shù)家創(chuàng)作背后的實(shí)踐，此處的“靈光”非但沒有喪失本真性，反而衍生出一種新的含義：訴諸各自的本真，或明或暗的回應(yīng)著這個(gè)已經(jīng)喪失重心和重力的時(shí)代。
藝術(shù)家的本真創(chuàng)作讓“靈光”有了新的解讀，但與“化合物”的結(jié)合卻又在提醒著我們，這并非個(gè)人神秘主義，也不是純粹的形而上學(xué)，實(shí)際上，還是多個(gè)不同物質(zhì)或元素間“化學(xué)”反應(yīng)的美學(xué)結(jié)果——盡管“化合物”本身在多數(shù)人眼中同樣帶有些許的“靈光”。但也許，這正是三個(gè)不同特質(zhì)和氣象的時(shí)間在展覽中所共享的一種異曲同工的妙處和神所。
何岸：《加拉加斯》
何岸：《加拉加斯》
何岸：《一萬(wàn)光年》
何岸以委內(nèi)瑞拉最大貧民窟的“1分錢電梯”為靈感，創(chuàng)作了名為《加拉加斯》的裝置作品，這些簡(jiǎn)陋的“建筑”衍生出了“加拉加斯”的意象化居所。在時(shí)代的發(fā)展過(guò)程中，世界范圍內(nèi)同時(shí)存在的貧民窟現(xiàn)象就如同一個(gè)個(gè)變體的時(shí)空重疊，鋼筋、水泥、織物以及鋁板等多重材料的混搭，讓作品在視覺之外有著別樣的心靈沖擊，并以此作為武器，對(duì)抗著圖像所掩蓋的現(xiàn)實(shí)問題。
徐震：《優(yōu)化》（巨石陣）
徐震：《獵物套裝》
徐震—沒頂公司出品習(xí)慣的嫁接方式在本次展覽中繼續(xù)得以延續(xù)，他們將縮小版的斯通亨奇巨石陣搬入展覽空間，并在固定的時(shí)間區(qū)間，由一位男子穿梭在其上表演中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)。這種類似“梅花樁”的武術(shù)行為讓作品消弭了巨石陣原有的宗教感和神秘性，同時(shí)，在略帶戲謔和調(diào)侃的表象之下，藝術(shù)家又以這樣的方式重塑了一種全新的神秘氣氛。
鄭國(guó)谷：《是什么讓我們身隨境轉(zhuǎn)》
鄭國(guó)谷：《是什么讓我們身隨境轉(zhuǎn)》
鄭國(guó)谷：《是什么讓我們身隨境轉(zhuǎn)》
鄭國(guó)谷：《是什么讓我們身隨境轉(zhuǎn)》
鄭國(guó)谷的作品同樣帶有某種精神神秘感。屹立在展廳中的房子極簡(jiǎn)的外形下包裹著的是東方園林特有的精妙格局，懸掛其間的架上作品直觀而“晦澀”。按照藝術(shù)家所說(shuō)，在他的創(chuàng)作中，一種新的視覺符號(hào)依托于類似中醫(yī)理念中的經(jīng)絡(luò)體系而生成，在彼此視線交互的過(guò)程中，串聯(lián)的作品構(gòu)建了一個(gè)更為廣泛而神秘的“能量磁場(chǎng)”，使得作品與觀看者產(chǎn)生視覺以及心靈的互動(dòng)。
鄭國(guó)谷：《幻化窗花，顯影過(guò)程》局部
鄭國(guó)谷：《幻化窗花，顯影過(guò)程》影像
本次展覽將持續(xù)至2018年1月6日。
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