對瀟瀟暮雨灑江天 一番洗清秋 “寒瀟秋域”又逢“驟雨時刻”
7月30日，星空間推出最新展覽，薛珺作品展“驟雨時刻”與梅婉婷作品展“寒瀟秋域”。薛珺的油畫作品均為近三年近作，展現(xiàn)他近期對畫面新的探索與思考，梅婉婷作品則以紙本水墨為主。兩人作品雖材質(zhì)、技法各不相同，但精神內(nèi)涵又殊途而同歸，兩相比對，相映成趣。
“驟雨時刻”集中展示了薛珺近年的創(chuàng)作
在薛珺與梅婉婷的作品里，圖像是由繁復(fù)的線條構(gòu)成，“素雅、繁復(fù)、線條”等關(guān)鍵詞被聯(lián)系在一起的，他們的作品似乎提供了一個標準，一種新的圖像敘述標準，在敘述中把一件作品中線與線之間的張力，依次降解到色塊之間、體積之間，甚至整件作與特定語境之間。
薛珺的作品充滿了繁復(fù)的美學(xué)特征
圖像畫面介入辨識與非辨識之間
繁復(fù)的筆觸與有限的色彩，其間的自然之力并不被畫布所限，直達更深遠的所在。這是薛珺作品的特質(zhì)，在繁縟的畫面中仍含趨勢和規(guī)律。
薛珺 《驟雨時刻之六》 118x148cm 布面油畫 2014
薛珺 《驟雨時刻-狂飆之十》90x150cm 布面油畫 2015
梅婉婷的作品皆為淺絳，在三尺見方抑或是冊頁的方寸中，反復(fù)的勾法，近看似有些抽象的意味，退后一步則引人駐足。
梅婉婷的冊頁作品
二樓展廳的梅婉婷作品
薛梅二人作品中的繁復(fù)很可能也被藝術(shù)家置之度外，他們試圖循著自己創(chuàng)作的慣性，直到發(fā)現(xiàn)它的確已深入到他畫面語言的感官中，仿佛不可避免的命運。畫面語言的感官，也就是另一種身體，藝術(shù)家用身體接收了它，此身體不可避免地成為歷史與情感的身體，那么歷史與情感，也必然用身體來表達，而不是站在一勞永逸的正確立場上表達一種“觀點”。古典主義的前提是承認有一個公共性標準——畫面語言，和“語言的對手”共享的標準，它風(fēng)格的明朗性基于此?，F(xiàn)代性卻催毀了信仰，當(dāng)所有光明的、好的、正面的線條被“語言的對手”霸占，藝術(shù)家唯一可信賴的是線條語言的感官。
梅婉婷《寒瀟秋域之三》25×102cm 紙本淺絳 2014
梅婉婷《寒瀟秋域之六》25×102cm 紙本淺絳 2014
展覽將持續(xù)到8月26號。
梅婉婷的作品皆為淺絳，反復(fù)的勾法，近看似有些抽象的意味
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