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    1. Hi藝術(shù)中心雙個(gè)展開幕 呈現(xiàn)杜春風(fēng)“禁錮的殼”與鄒濤的“金窩 銀窩 狗窩”

      作者:朱赫 2016年6月12日 資訊 ?展覽
      6月11日,“禁錮的殼”杜春風(fēng)個(gè)展與“金窩 銀窩 狗窩”鄒濤個(gè)展,在Hi藝術(shù)中心開幕。杜春風(fēng)的作品是雕塑,而鄒濤則帶來(lái)他近年創(chuàng)作的油畫作品。
      藝術(shù)家 杜春風(fēng)
      藝術(shù)家 杜春風(fēng)
      藝術(shù)家 鄒濤
      藝術(shù)家 鄒濤
      “禁錮的殼”杜春風(fēng)個(gè)展與“金窩 銀窩 狗窩”鄒濤個(gè)展在6月11日這天同時(shí)開幕
      “禁錮的殼”杜春風(fēng)個(gè)展與“金窩 銀窩 狗窩”鄒濤個(gè)展在6月11日這天同時(shí)開幕
      來(lái)到展廳前,根本不會(huì)料想到兩位青年藝術(shù)家會(huì)有如此之多的作品,粗略數(shù)了一下杜春風(fēng)的雕塑作品將近20件,而鄒濤則有近40件油畫,可見兩位藝術(shù)家平日用功之深。兩位藝術(shù)家的作品都屬于既內(nèi)斂又富有張力,在看與被看的狀態(tài)下,雕塑與油畫遙相呼應(yīng),有具對(duì)話性,使展廳充滿曲折的情節(jié)與可以觸碰的故事。
      杜春風(fēng)《景觀人》150×60×52cm×4 香樟木&雜木 2015
      杜春風(fēng)《景觀人》150×60×52cm×4 香樟木&雜木 2015
      展廳中央放置的是杜春風(fēng)的雕塑,而四周則懸掛著鄒濤的架上繪畫。
      展廳中央放置的是杜春風(fēng)的雕塑,而四周則懸掛著鄒濤的架上繪畫。
      杜春風(fēng)1986年生于杭州, 2010年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院。藝術(shù)之于他不僅是形式探索,他更關(guān)注的是形式之外對(duì)自我的表達(dá)。杜春風(fēng)認(rèn)為“藝術(shù)家眼中看到的東西是自己內(nèi)部的反射,完全視自己為一面鏡子,正反面是內(nèi)心經(jīng)常涉獵之處。”他的很多作品都圍繞他自身,或者是關(guān)于內(nèi)心的日常,又或者是個(gè)性化的體驗(yàn)。
      杜春風(fēng) 《禁錮的殼》120×70×36cm 香樟木&金屬材料  2015
      杜春風(fēng) 《禁錮的殼》120×70×36cm 香樟木&金屬材料  2015
      杜春風(fēng) 《+-極》 100×87×37cm 香樟木&柞木&金屬材料 2015
      杜春風(fēng) 《+-極》 100×87×37cm 香樟木&柞木&金屬材料 2015
      杜春風(fēng) 《須彌之境》45 ×150×52cm香樟木&金屬材料  2015
      杜春風(fēng) 《須彌之境》45 ×150×52cm香樟木&金屬材料  2015
      杜春風(fēng)的木雕作品有種獨(dú)特的靜穆之美,呈現(xiàn)在眼前的都是一些單眼皮的中國(guó)人形象,人物也多與傳統(tǒng)園林中的景觀相關(guān)聯(lián),太湖石、景觀樹都成為凸顯他作品氣質(zhì)的重要元素。色彩的搭配上他也多使用黑、白和木的原色這三種單純的顏色,又憑添了一份靜穆。整個(gè)人物散發(fā)出的靜謐、安詳?shù)臍赓|(zhì)就像從某張古畫卷中走出來(lái)的。這種氣質(zhì)和他國(guó)畫背景息息相關(guān),但更為重要的是杜春風(fēng)所追求的作品個(gè)性化,對(duì)他來(lái)說(shuō)每件作品的獨(dú)一性就像每一個(gè)個(gè)體在世界中的唯一屬性。
      杜春風(fēng) 《自我投影》98×80×40cm 香樟木&鍛銅  2015
      杜春風(fēng) 《自我投影》98×80×40cm 香樟木&鍛銅  2015
      杜春風(fēng) 《等待戈多》180×80×55cm  香樟木  2015
      杜春風(fēng) 《等待戈多》180×80×55cm  香樟木  2015
      杜春風(fēng) 《馴獸師》110×62×20cm  香樟木 2013
      杜春風(fēng) 《馴獸師》110×62×20cm  香樟木 2013
      鄒濤1984年生于沈陽(yáng), 2009年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)系。作品畫面上變形夸張流淌的形體在勾勒的,都是鄒濤日常生活中所在觀察的平常百姓。就像他自己說(shuō)的那樣:“我關(guān)心底層人,因?yàn)槲揖褪堑讓尤嗣癯錾?,我從小在窮人堆兒里長(zhǎng)大,眼瞧著這些干著最臟最累的工作但拿著最少收入的人是怎樣的生活,他們的喜怒哀樂就是我的喜怒哀樂,他們的悲歡離合就是我的悲歡離合。”
      鄒濤 《包餃子》 120×120cm 布面油畫  2016
      鄒濤 《包餃子》 120×120cm 布面油畫  2016
      鄒濤 《被遺忘的火槍手》 200×120cm 布面油畫 2014
      鄒濤 《被遺忘的火槍手》 200×120cm 布面油畫 2014
      鄒濤 《屌絲公主》 140×170cm布面油畫 2015
      鄒濤 《屌絲公主》 140×170cm布面油畫 2015
      鄒濤說(shuō):我在創(chuàng)作每一幅畫的時(shí)候,總要有一個(gè)契機(jī)、一個(gè)引子,才能把我拉回到畫布前去工作的。每一件作品其實(shí)都存在某一個(gè)情節(jié)、或是某件事、某件人、某個(gè)人跟我講的某個(gè)故事打動(dòng)了我,我才能去畫。如果沒有那種感覺,讓我憑空去畫,是非常難的。一個(gè)老在畫畫的人,流行的風(fēng)潮其實(shí)基本都能抓住,但那些噱頭做出來(lái)的不過(guò)是一些賣的還不錯(cuò)的商品,它不讓我感動(dòng)。我追尋的首先還得是能滿足我自身需求的表達(dá)。
      鄒濤 《窮人》 120×120cm 布面油畫 2015
      鄒濤 《窮人》 120×120cm 布面油畫 2015
      鄒濤 《下水》  150×200cm 布面油畫 2016
      鄒濤 《下水》  150×200cm 布面油畫 2016
      鄒濤 《一個(gè)悲傷的故事》120×200cm 布面油畫 2014
      鄒濤 《一個(gè)悲傷的故事》120×200cm 布面油畫 2014
      展覽將持續(xù)到7月5日。

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      《Hi藝術(shù)》創(chuàng)刊于2006年9月,集結(jié)全球前沿的藝術(shù)信息、擁有專業(yè)的市場(chǎng)分析和深入的人物采訪內(nèi)容,日常以十多個(gè)專業(yè)的欄目為架構(gòu),內(nèi)容豐富而富有層次,全面而條理清晰,是非常具有可讀性的當(dāng)代藝術(shù)媒體平臺(tái)。

      《Hi藝術(shù)》的內(nèi)容在堅(jiān)持可讀性基礎(chǔ)之上強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性,每次都力求為讀者提供權(quán)威性的實(shí)用數(shù)據(jù)信息,并在年末總結(jié)當(dāng)代藝術(shù)的年度發(fā)展概況,產(chǎn)生 “指標(biāo)藝術(shù)家”、“指標(biāo)拍賣行”和 “指標(biāo)畫廊”。該系列歷經(jīng)錘煉與市場(chǎng)檢驗(yàn),正逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)投資的首選參考媒體。

      今天的《Hi藝術(shù)》在時(shí)間的累積、新老客戶的實(shí)用建議以及自身經(jīng)驗(yàn)的不斷增長(zhǎng)下,無(wú)論是內(nèi)容還是版式都在不斷完善中,追求進(jìn)步的腳步也從未停止,我們?nèi)栽谂ψ龅奖M善盡美。

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