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    1. 阿拉里奧上海名和晃平"Movement” 將物理“玩弄”于股掌之間的魔術(shù)師

      作者:蒲迪圖片提供:阿拉里奧上海 2015年11月24日 資訊 ?展覽
      11月17日,日本藝術(shù)家名和晃平《Movement》個展于上海阿拉里奧空間開幕,其中展出作品涵蓋了名和晃平的部分經(jīng)典系列,其中包括《Moment》、《Direction》、《Trans》及《PixCell》等系列。名和晃平的藝術(shù)將社會發(fā)展的脈絡(luò)與自己的創(chuàng)作緊密相連,同時也深深的理解生命發(fā)展的本質(zhì),他將藝術(shù)形式跨維度的延展開來使觀者有了重新審視藝術(shù)本源的機(jī)會,從而激活了麻木的感官體驗(yàn)。這似乎就是他對藝術(shù)無限執(zhí)著與追求最堅(jiān)有力的磐石。
      很難想象當(dāng)一名雕塑藝術(shù)家開始研究物理了是什么結(jié)果?每每在鍵盤上搜索這些關(guān)鍵詞時電腦已經(jīng)快速地辨明出這位藝術(shù)家的身份:細(xì)胞、泡泡、玻璃珠、動物標(biāo)本以及密集恐懼癥。冷峻的外表以及低調(diào)的氣質(zhì)好似他個性化的標(biāo)簽,1975年生于日本大阪的一個知識分子的家庭,從小對天文以及圖像產(chǎn)生的極大的興趣,促使他于京都市立藝術(shù)大學(xué)考取了雕塑專業(yè);對于不同媒介、材質(zhì)的好奇以及探索事物運(yùn)動的物理方式都是他選擇走上職業(yè)雕塑藝術(shù)家的不二選擇,而他對雕塑的熱愛與其說創(chuàng)作一件雕塑作品倒不如是將他的感情與經(jīng)歷融入其中。
      一層展廳空間
      一層展廳空間
      《Direction》系列 將畫布傾倒15度創(chuàng)作,垂直畫布兩端的線條體現(xiàn)大自然重力的物理現(xiàn)象
      《Direction》系列 將畫布傾倒15度創(chuàng)作,垂直畫布兩端的線條體現(xiàn)大自然重力的物理現(xiàn)象
      作品細(xì)節(jié)
      作品細(xì)節(jié)
      在校期間,他對佛造像及寺廟的形象頗為好感,但直至1999年作為交換生奔赴英國皇家藝術(shù)學(xué)院時才確立了向當(dāng)代表現(xiàn)風(fēng)格前進(jìn)的步伐。自2003年于京都市立藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)后,名和晃平就工作生活京都至今。作為京都市立藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)系副教授,他于2009年在東京伏見建立了他的工作室SANDWISH(原址為一家三明治店,名字直接沿用至今)。雖然不是高產(chǎn)藝術(shù)家,但也算是藝術(shù)家里的一位“多面手”。他所追求的藝術(shù)角度沒有唯一性,無論是繪畫、設(shè)計(jì)、建筑、音樂甚至是與時尚品牌的合作都有涉及。2000年的京都的“ANIMAZUMO”作品展是名和晃平生平第一次的個人展覽,時隔兩年他的“CELL”細(xì)胞系列首次與觀眾見面,而現(xiàn)如今被大家熟知的“PixCell”系列也于2003年在大阪Project Space問世?!癙ixCell”系列背后隱藏的創(chuàng)作過程似乎讓人覺察出日本的“宅”文化?藝術(shù)家在網(wǎng)絡(luò)偶然發(fā)現(xiàn)鹿的標(biāo)本在日本可以進(jìn)行出售,而這也是他第一次在電腦熒屏上見到這件標(biāo)本的圖像。圖像的像素單位觸發(fā)了他的靈感,隨即將它收入囊中,并在后來的創(chuàng)作中在鹿的表層覆蓋了不計(jì)其數(shù)的“細(xì)胞”,當(dāng)這件標(biāo)本全被透明玻璃珠的細(xì)胞“全副武裝”的時候,你會發(fā)現(xiàn)每一個細(xì)胞都扮演著構(gòu)架生命本源的活性基因,同時透過大大小小透明球面的散射原理折射出外部對象的詳細(xì)信息。這就是名和晃平僅通過普通材料就可以預(yù)知作品最后在呈現(xiàn)方式上帶來的深度性與連續(xù)性的視覺感受。在他看來我們的皮膚是鏈接感知世界的傳感器,通過觸發(fā)這個接口就可以收發(fā)各種信息情報,而他認(rèn)為對真實(shí)與虛擬皮膚的探索目的是為了更新我們對物質(zhì)性的認(rèn)識。
      名和晃平(左二)、阿拉里奧集團(tuán)總裁金昌一(中間)與SANDWICH工作室成員
      名和晃平(左二)、阿拉里奧集團(tuán)總裁金昌一(中間)與SANDWICH工作室成員
      除了“PixCell”系列,滬上個展覽還呈現(xiàn)了圍繞“重力”這一物理概念創(chuàng)作的作品,如:《Direction》與《Moment》系列會同梅花鹿一并亮相。從小對天文物理感興趣的名和晃平,會經(jīng)常一個人夜晚到外面觀察天上的星星和月亮。對自然科學(xué)的格外留意使他在未來的創(chuàng)作上不走尋常路,還有平時對周邊事物的觀察與思考會常常將“重力與失重”、“微觀與宏觀”、“生與死”等概念作為研究的參考對象。另外,這些物理狀態(tài)的研究是他基于考慮在未來什么會改變?nèi)藗兊母兄芰Γ乃囆g(shù)觀念正是將人們的感知通過一種物質(zhì)媒介轉(zhuǎn)化為多層次的感知體驗(yàn)。
      《Moment》系列
      《Moment》系列
      類似于電腦制圖式的手作細(xì)節(jié)
      類似于電腦制圖式的手作細(xì)節(jié)
      二層影像展廳現(xiàn)場
      二層影像展廳現(xiàn)場
      《Vessel》影像作品
      《Vessel》影像作品
      在科學(xué)技術(shù)活躍的今天,他依然將自然純粹的手作方式作為用來與世人進(jìn)行視覺交流的媒介?!禗irection》系列和《Moment》系列就與地球“萬有引力”的概念存在著因果關(guān)系。在《Moment》系列作品中,通過藝術(shù)家控制畫布裝置與旋轉(zhuǎn)畫布的方向變化,從而使滴墨裝置氣壓、距離以及圓周運(yùn)動的軌跡呈現(xiàn)的狀態(tài);每一分鐘由于壓力與出墨口的變化都將產(chǎn)生無法預(yù)知的曲線。名和晃平介紹了自發(fā)的干預(yù),立即滑動畫布產(chǎn)生零星的滴濺,最終鐘擺慢慢地返回到原點(diǎn)就像我們身體的無法擺脫自由引力的束縛一樣。節(jié)奏活躍的單色繪畫系列《Direction》是名和晃平將畫布做了15度傾斜后,由畫布的頂端將整管黑色丙烯垂直向下地?cái)D于畫面之上,顏料在重力的作用下均勻平穩(wěn)地緩緩流淌,盡管兩件作品呈現(xiàn)的方式不同,但都以一個看似機(jī)械式的電腦制品蒙蔽了眾人的雙眼。名和晃平在這里特別指出沒有認(rèn)為將電腦作為輔助工具不好,這需要看作品適合哪種媒材罷了。誰知道未來他會不會把機(jī)器人作為輔助工具來進(jìn)行他天馬行空的創(chuàng)作呢?
      頂層空間
      頂層空間
      開幕式現(xiàn)場
      開幕式現(xiàn)場
      矗立于三層展廳的《PixCell-Deer》系列
      矗立于三層展廳的《PixCell-Deer》系列
      作品細(xì)節(jié)
      作品細(xì)節(jié)
      另一件《PixCell-Deer》作品被固定在墻面
      另一件《PixCell-Deer》作品被固定在墻面
      仿佛透過細(xì)胞看出生物被散射后的表面細(xì)節(jié)
      仿佛透過細(xì)胞看出生物被散射后的表面細(xì)節(jié)
      名和晃平在阿拉里奧上海空間介紹自己的靈感來源時曾說:“我的靈感基本上來自我想要重新表現(xiàn)世界正在發(fā)生的事情;我認(rèn)為每個城市的不同剪影與人們的生活方式代表了人們的意識形態(tài)與時間的具象感覺。而我的思維方式也會走進(jìn)新一代年輕人的視野當(dāng)中進(jìn)行轉(zhuǎn)譯從而創(chuàng)作出一種新的表現(xiàn)語言的可能性。在充分了解作品制作過程后,可以說在藝術(shù)圈中他物理知識運(yùn)用的最為自然嫻熟,在自然學(xué)科領(lǐng)域中他的藝術(shù)才華令人咋舌。明年收到2020年東京奧林匹克運(yùn)動會的委托,屆時他會為奧運(yùn)會創(chuàng)作一些新的作品,當(dāng)然不管是驚喜抑或是驚訝還是等到明年留給他本人親自向大家揭曉吧!
      藝術(shù)家名和晃平于其《PixCell-Deer》
      藝術(shù)家名和晃平于其《PixCell-Deer》
      Hi藝術(shù)=Hi  名和晃平=名
       
      Hi: 你的這些作品主要靈感源自哪里?
      名:大部分是我自己一時的感覺,我們生活在當(dāng)今的社會因此會對周邊發(fā)生的事情留意觀察,我每天都會在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)現(xiàn)一些物件,而我一旦確定研究方向就會去盡可能地探索與考量,比如重力與失重、微觀與宏觀、生或死,這些都是我會嘗試的重要因素。
       
      Hi:  你的作品處處都會涵蓋自然現(xiàn)象學(xué)的因素,為何想利用這種概念去進(jìn)行創(chuàng)作?
      名:我從小對天文物理就很感興趣,小時候晚上會經(jīng)常一個人到外面觀察天上的星星和月亮。現(xiàn)在我的創(chuàng)作會將重力與失重、微觀與宏觀、生與死等概念作為研究的對象。我在考慮在未來什么會改變?nèi)藗兊母兄芰?。而它會將人們的感知通過一種物質(zhì)媒介轉(zhuǎn)化為另外的感知體驗(yàn),從而創(chuàng)造新的歷史。我想要將其通過我的雕塑作品來實(shí)現(xiàn)與這種感知能力的鏈接。
       
      Hi:在本次展覽不同形式作品當(dāng)中如《Direction》與《Moment》系列,你認(rèn)為它們之間存在怎樣的內(nèi)在聯(lián)系呢?
      名:《Direction》系列與《Moment》系列都是將自然當(dāng)中的重力概念進(jìn)行視覺化。在《Moment》系列作品中,通過人工控制旋轉(zhuǎn)式的繪畫裝置與調(diào)整畫布的方向變化,從而使裝置氣壓和距離以及圓周運(yùn)動的速度根據(jù)重力等物理?xiàng)l件來控制顏料在畫布上呈現(xiàn)的狀態(tài),而反復(fù)的旋轉(zhuǎn)軌跡亦體現(xiàn)了時間與空間的概念。在一層的《Direction》系列的制作過程中,我將畫布做了15度的傾斜,并將顏料直接擠在畫面上,顏料會在重力的作用下自行流動,根據(jù)方向、移動速度快慢等因素造就了一個看似機(jī)器完成的作品。盡管最后作品呈現(xiàn)的方式不同,但都是利用不同形式的創(chuàng)作手段將隱形的物理現(xiàn)象物化出來的這一目的。
              
      Hi: 在科學(xué)技術(shù)如此發(fā)展之快的今天為何還要以這種傳統(tǒng)的方式表現(xiàn)出看似機(jī)械式的作品?
      名:兩個系列是要表現(xiàn)重力的概念,而我想利用一種純粹、返璞歸真的方式去表達(dá)。我并沒有認(rèn)為將電腦作為輔助工具不好,這需要看作品適合何種媒材的表現(xiàn)?;谶@一理念,我認(rèn)為通過我們自身的感覺與觸覺去簡單地表現(xiàn)一個自然現(xiàn)象再合適不過了。
       
      Hi: 你對不同材料媒介的多角度嘗試實(shí)踐是否會一直將這種純粹的創(chuàng)作方式延續(xù)下去?
      名:我的這種手作目的不是要規(guī)避現(xiàn)代科學(xué)等眾多技術(shù)手段,在信息情報進(jìn)化完善的今天,也許未來某一天我也可以通過更多的信息技術(shù)手段,比如機(jī)器人去嘗試更多的可能性;而這里運(yùn)用機(jī)器創(chuàng)作不是大量的生產(chǎn),只是輔助我去創(chuàng)作一些作品。
       
      Hi: 明年會有哪些方向的動作?
      名:我希望今后不管是哪方面的藝術(shù)語言我都可以去嘗試,只要是我感興趣我都會去進(jìn)行創(chuàng)作。我有接到2020年東京奧林匹克運(yùn)動會的委派,屆時會為奧運(yùn)會創(chuàng)作一些新的作品。
      展覽將持續(xù)至2016年1月31日。

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      《Hi藝術(shù)》創(chuàng)刊于2006年9月,集結(jié)全球前沿的藝術(shù)信息、擁有專業(yè)的市場分析和深入的人物采訪內(nèi)容,日常以十多個專業(yè)的欄目為架構(gòu),內(nèi)容豐富而富有層次,全面而條理清晰,是非常具有可讀性的當(dāng)代藝術(shù)媒體平臺。

      《Hi藝術(shù)》的內(nèi)容在堅(jiān)持可讀性基礎(chǔ)之上強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性,每次都力求為讀者提供權(quán)威性的實(shí)用數(shù)據(jù)信息,并在年末總結(jié)當(dāng)代藝術(shù)的年度發(fā)展概況,產(chǎn)生 “指標(biāo)藝術(shù)家”、“指標(biāo)拍賣行”和 “指標(biāo)畫廊”。該系列歷經(jīng)錘煉與市場檢驗(yàn),正逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)投資的首選參考媒體。

      今天的《Hi藝術(shù)》在時間的累積、新老客戶的實(shí)用建議以及自身經(jīng)驗(yàn)的不斷增長下,無論是內(nèi)容還是版式都在不斷完善中,追求進(jìn)步的腳步也從未停止,我們?nèi)栽谂ψ龅奖M善盡美。

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