寫實繪畫新出路 新繹展覽論壇再續(xù)
11月2日，力推寫實繪畫的新繹空間開幕了“硬鏡頭——一種寫實繪畫”，由丁方、范勃、馬堡中、忻東旺、王華祥五人的二十余件作品組成，藝術(shù)家近年來在新寫實繪畫領(lǐng)域的探索在本次展覽中直觀呈現(xiàn)。開幕同時，由殷雙喜主持的“鏡頭揭秘——新觀念下的寫實繪畫”沙龍也就寫實繪畫的始末與歷程進行了討論。
策展人楊衛(wèi)對于“硬鏡頭”的解釋為，上世紀八十年代成長起來的一批藝術(shù)家對時代進行了敏銳的捕捉和尋找新方向，使中國寫實繪畫變得更為強硬堅實，最終展現(xiàn)了藝術(shù)在社會中的價值和地位。丁方、范勃、馬堡中、忻東旺、王華祥五位藝術(shù)家作為中國寫實繪畫的領(lǐng)軍人物，隨著時代的變遷也逐漸開始表現(xiàn)表達方式的自由、思想性的流露以及與社會精神的吻合。丁方以水墨媒材創(chuàng)作的《十二先知》在記錄和描述宗教繪畫時代精神的同時，也指向了人類追本溯源并向前發(fā)展的終極意義。而忻東旺略顯夸張的人物刻畫則把帶有強烈時代特征的社會影響暗含其中，《朝陽》、《莊嚴》等就是尋常人在時代洪流中的千姿百態(tài)。
在“鏡頭揭秘——新觀念下的寫實繪畫”沙龍中，殷雙喜以寫實繪畫史作為基礎(chǔ)，對這一古老表達方式的革新、歷變、突破通過點狀提帶構(gòu)建出其在歷史中不可或缺的原因和動力，“寫實可以成為一切藝術(shù)運動的載體”。丁方則通過達芬奇?zhèn)€案來證明寫實藝術(shù)家觸類旁通的造詣，不止在繪畫，在建筑、醫(yī)學(xué)、軍事等方面同樣走在時代前列的達芬奇，更是完美詮釋了寫實繪畫的不可替代性和連接性。
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