楊穹 “半池空”與傳統(tǒng)文化身份的蘇醒
“半池空”是年輕藝術(shù)家楊穹自倫敦藝術(shù)大學(xué)留學(xué)回國(guó)后的首次個(gè)展，這也是繼2010年其個(gè)展《有物》以來，aye畫廊與楊穹合作的第二次個(gè)展項(xiàng)目，一如既往地表現(xiàn)了aye畫廊對(duì)青年藝術(shù)家的持久關(guān)注。
展覽題目“半池空”是藝術(shù)家取自唐太宗李世民《過舊宅》第二首中的詩句：“葉鋪荒草蔓，流竭半池空”。在新作《止水》系列中，楊穹延續(xù)了以往對(duì)于水晶樹脂的材料運(yùn)用，但留學(xué)的經(jīng)歷為楊穹的創(chuàng)作帶來了明顯的變化。區(qū)別于早先作品中對(duì)黑白兩色的反差表現(xiàn)、對(duì)皮革等材料的運(yùn)用，對(duì)抽象表達(dá)情緒的關(guān)注，轉(zhuǎn)向使用中國(guó)傳統(tǒng)文化中的物象。楊穹將穿梭于古玩市場(chǎng)搜集所得的民窯瓷器、閑章、舊家具的部件、甚至是古代小陶俑的頭部塑像，沉浸在純白的樹脂材料中，并擁有純粹的厚度與體量。藝術(shù)家還去重新學(xué)習(xí)榫卯結(jié)構(gòu)的木工家具，制作并與雕塑結(jié)合一體，形成作品。展覽還展示了楊穹在倫敦時(shí)創(chuàng)作的《健忘癥》、《世界的另一個(gè)盡頭》等三件作品，其中樹脂內(nèi)被掩蓋的都是人體的某一個(gè)角落，在創(chuàng)作序列中完善了變化的時(shí)間線索，也使得觀者更加明確藝術(shù)家尋找傳統(tǒng)身份的歷程。
從這次展覽名“半池空”到作品系列名稱《止水》貫穿始終的是，楊穹希望對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值回歸時(shí)代做自己的第一次嘗試。在看似靜和的氛圍的表象之外，他實(shí)際使用了“棄物”與“空池”的概念表現(xiàn)水面之下的隱喻劇情，借由看似時(shí)過境遷的場(chǎng)景表達(dá)他對(duì)當(dāng)下傳統(tǒng)價(jià)值認(rèn)同的時(shí)代問題的看法，楊穹表示，希望借作品激發(fā)觀眾對(duì)于“過去”和“即將成為過去之今日”之間的關(guān)系的思考。
展覽 “半池空”將延續(xù)到九月，而接下來，aye畫廊將推出李大治的個(gè)人展覽項(xiàng)目。
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