藝術(shù)如何與時代對話？黃君輝作品展亮相寒山美術(shù)館
1月18日下午，“時代鏡像——黃君輝作品展”在寒山美術(shù)館正式啟幕。此次展覽是黃君輝作品在蘇州的首次亮相，是一場圍繞時代課題與藝術(shù)表達(dá)展開的深度融合與交流，蘊(yùn)含著極為深刻的社會價值。它聚焦于個人與集體、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的關(guān)系，彰顯藝術(shù)在社會生活中的反思與表達(dá)功能，促使觀眾深入思考社會與個人的關(guān)聯(lián)。
寒山美術(shù)館外景
“時代鏡像——黃君輝作品展”，寒山美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2025
在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化相互碰撞的時代背景下，個體身份認(rèn)同面臨著諸多挑戰(zhàn)。黃君輝以他敏銳的藝術(shù)觸覺，緊密圍繞當(dāng)代社會核心議題，展現(xiàn)出對社會的高度關(guān)注與深刻洞察，展示出藝術(shù)在社會生活中不可或缺的反思與表達(dá)功能。
他常以社會轉(zhuǎn)型、個體身份認(rèn)同等為主題，像“記憶之墻”系列，探討失憶與記憶重建以及歷史對當(dāng)代社會的影響，飽含著對社會整體命運(yùn)的深切關(guān)懷。通過他的藝術(shù)作品，觀眾得以深入思考社會與個人的緊密關(guān)聯(lián)。同時，他積極探尋傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合路徑，如《救贖》等作品，將傳統(tǒng)藝術(shù)元素巧妙融入現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作之中，使傳統(tǒng)元素在當(dāng)代語境中煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，為文化傳承與創(chuàng)新提供了極具價值的藝術(shù)范例。
《救贖（或以夢為馬）》 200×900cm 布面油畫
展覽現(xiàn)場的《記憶之墻.秘密》
他善于使用綜合材料，如《無花之境》《亂披麻》結(jié)合不同材質(zhì)質(zhì)感，豐富作品表現(xiàn)形式和視覺效果，增強(qiáng)感染力。《忒修斯之船》用廢棄織布梭子拼裝船體，《紙上談兵》集視頻、雕塑和裝置于一體，展現(xiàn)高超駕馭能力。他擅長駕馭創(chuàng)作媒介與繪畫語言，線條被賦予情感與思想，運(yùn)用色彩巧妙營造氛圍。
《忒修斯之船》作品局部
《亂披麻》167×144.5cm 綜合材料 2017
展覽現(xiàn)場的《紙上談兵》
右墻作品：《煙花》
地面裝置：《至上》200×200cm 裝置 木、 金屬 2003
在藝術(shù)風(fēng)格方面，黃君輝的作品畫面近于抽象表現(xiàn)主義，相悖于理性和具象，以情感修正理性，形成獨(dú)特的藝術(shù)邏輯與風(fēng)格，讓觀眾在欣賞中感受自由與情感的張力，并且他的作品常充滿神秘感、悖論和荒誕感，同時又有批判性表達(dá)。這些作品時常給觀眾留下廣闊的想象空間，引發(fā)他們對現(xiàn)實(shí)問題的思考。
《皇帝的新衣》紙面綜合材料 2023
《夜讀塔皮埃斯》167×144.5cm 綜合材料 2016
正如中央美術(shù)學(xué)院郭紅梅副教授在展覽開幕式上的致辭所言，黃君輝是一位獨(dú)具匠心的中國當(dāng)代藝術(shù)家。他以面對歷史、凝視歷史、沉思?xì)v史的姿態(tài)，深入挖掘歷史的深層次內(nèi)涵，而非沉迷于虛擬未來、暢想未來、指向未來的虛幻想象。他視藝術(shù)為生命的終極追求，而非僅僅是達(dá)成某種目的的手段。
“時代鏡像——黃君輝作品展”，寒山美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2025
“時代鏡像” 展覽不僅是對黃君輝藝術(shù)成就的一次集中展示，更是藝術(shù)與時代、藝術(shù)與大眾之間的一場深度對話，是對當(dāng)代中國社會與文化豐富內(nèi)涵的一次深刻剖析。黃君輝通過對當(dāng)代中國社會的深度審視與表達(dá)，將對時代的感知與思考轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的視覺語言，讓觀眾在欣賞作品的過程中切實(shí)感受到時代的氣息與社會的變遷。
此次展覽將持續(xù)至3月16日。
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