“亞洲時(shí)間”引發(fā)亞洲新議題 “亞洲雙年展”廣東美術(shù)館開幕
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首屆亞洲雙年展“亞洲時(shí)間”開幕外景
12月11日，“亞洲時(shí)間——首屆亞洲雙年展暨第五屆廣州三年展”于廣東美術(shù)館拉開序幕?？偛哒谷恕⒃瓘V東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平在致辭最后的動(dòng)情，不得不讓人對(duì)這個(gè)展覽的意義重新審視一番。這個(gè)展覽作為羅一平許久的心愿終以實(shí)現(xiàn)，贏得了在場(chǎng)觀眾的認(rèn)可與掌聲。這次展覽顯露了羅一平對(duì)廣東美術(shù)館走向國(guó)際的期許和野心，而“亞洲雙年展”在這個(gè)時(shí)間的廣州出現(xiàn)，會(huì)有怎樣的未來(lái)和發(fā)展，卻依舊是個(gè)疑問(wèn)。
首屆亞洲雙年展“亞洲時(shí)間”開幕，眾嘉賓合影
首屆亞洲雙年展“亞洲時(shí)間”開幕，禮花四濺，熱鬧非凡
從開幕現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓陣容，以及國(guó)外策劃人和藝術(shù)家與各路政要的排列方式中不難看出，這個(gè)展覽基于政府的支持獲得了實(shí)現(xiàn)的可能和條件，而策展人在面對(duì)媒體解釋“亞洲時(shí)間”的時(shí)候，提出了展覽背后“一帶一路”的時(shí)代背景，我想其中的緣由已了然于目。于是乎，這個(gè)展覽重要的是“亞洲”，還是“雙年展”，是我想進(jìn)一步深究的問(wèn)題所在。
首屆亞洲雙年展“亞洲時(shí)間”新聞發(fā)布會(huì)，策展人團(tuán)隊(duì)向媒體解答關(guān)于這次展覽的相關(guān)內(nèi)容
如主辦方所說(shuō)，這次展覽有中華人民共和國(guó)文化部外聯(lián)局、文化部藝術(shù)司和廣東省文化廳的支持，也緊貼“一帶一路”的時(shí)代命題。因此“亞洲時(shí)間”的野心正是在于，如何從西方視角中的亞洲里走出來(lái)，將更多視角下的“亞洲”命題并置在一起，形成對(duì)“亞洲”和“中國(guó)”新的敘事方式。由此，這些通過(guò)策展團(tuán)隊(duì)的提名推薦和嚴(yán)格篩選的藝術(shù)家，他們來(lái)自中國(guó)、韓國(guó)、印度、日本、新加坡、印尼、伊朗、伊拉克、黎巴嫩、以色列、俄羅斯、波蘭、奧地利、意大利、德國(guó)、法國(guó)、荷蘭、英國(guó)、芬蘭、美國(guó)等20個(gè)國(guó)家，加上幾位策劃人不同的文化背景，便以此勾勒出基于“亞洲命題”的國(guó)際視野。主辦方稱這次以“亞洲”命名的藝術(shù)雙年展，是中國(guó)首屆亞洲雙年展，它將成為亞洲最大規(guī)模的雙年展之一。
余旭鴻《塵與路》作品現(xiàn)場(chǎng)
岳敏君《墨衣》作品現(xiàn)場(chǎng)
如羅一平所說(shuō)，這次展覽的亮點(diǎn)不僅僅在于藝術(shù)家和藝術(shù)作品，更在于通過(guò)展覽引出的對(duì)“亞洲”問(wèn)題的討論，以及在文本上的書寫與建構(gòu)。的確，展覽中的作品更像是依附于“亞洲時(shí)間”的命題，而非獨(dú)立的創(chuàng)作?；蛟S藝術(shù)家在這個(gè)展覽中，做了策展團(tuán)隊(duì)對(duì)“亞洲”雄心的注腳，而非主體，這種本末倒置的思路讓整個(gè)展覽看起來(lái)便缺乏了藝術(shù)本身的力量。
北斗星小組《世界工廠》現(xiàn)場(chǎng)
北斗星小組《世界工廠》裝置&影像
北斗星小組《世界工廠》裝置&影像
北斗星小組《世界工廠》裝置&影像
中方與非中方的藝術(shù)家和作品在問(wèn)題意識(shí)和實(shí)現(xiàn)程度上來(lái)說(shuō)，差距并不小。雖然這次展覽帶來(lái)的國(guó)外藝術(shù)家也并不為人熟知，但中方的藝術(shù)家在介入“亞洲”問(wèn)題的時(shí)候，大多還是站在社會(huì)批判的角度大肆煽情和伸張正義，人文關(guān)懷多于藝術(shù)作品本身應(yīng)該具有深刻和獨(dú)立，許多作品從語(yǔ)言上就趨于諂媚于政府，我想無(wú)論策展主題如何，藝術(shù)家的態(tài)度至此也是令人遺憾的。
傅文俊《后工業(yè)時(shí)代》作品現(xiàn)場(chǎng)
所以，重要的是“亞洲”還是“雙年展”？或許才是這次展覽應(yīng)該引發(fā)出來(lái)的關(guān)于“亞洲”和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在這個(gè)時(shí)代如何被討論和推進(jìn)的問(wèn)題所在。
張小濤《三千世界》作品現(xiàn)場(chǎng)
Jan Kaila & Japo Knuutila 《詩(shī)意考古學(xué)》作品現(xiàn)場(chǎng)
Airan Kang 《請(qǐng)回答》 作品現(xiàn)場(chǎng)
Airan Kang 《請(qǐng)回答》 作品現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)于二戰(zhàn)時(shí)期慰安婦的命運(yùn)
Airan Kang 《請(qǐng)回答》 作品現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)于二戰(zhàn)時(shí)期慰安婦的命運(yùn)
Airan Kang 《請(qǐng)回答》 作品現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)于二戰(zhàn)時(shí)期慰安婦的歷史材料
Esther Shalev-Gerz 《潛在的信任》作品現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
表演行為現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
作品現(xiàn)場(chǎng)
Tiong Ang 《共性<思想的利益和欲望>》作品現(xiàn)場(chǎng)
Saleem Arif Quadri 《無(wú)邊界的書籍（系列）》作品現(xiàn)場(chǎng)
裴詠梅《雙重時(shí)間》作品現(xiàn)場(chǎng)
Chikako Yamashiro 《我為你發(fā)聲》 作品現(xiàn)場(chǎng)
NC小組《鄭和七下西洋》作品現(xiàn)場(chǎng)
Sarah Sze 《日歷系列（中國(guó)修訂版）》作品現(xiàn)場(chǎng)
Geumhyung Jeong 《健身指南》作品現(xiàn)場(chǎng)
Melati Suryodarmo 《黃昏》作品現(xiàn)場(chǎng)
卜冰《走廊》作品現(xiàn)場(chǎng)
Esther Shalev-Gerz 《成雙》作品現(xiàn)場(chǎng)
Esther Shalev-Gerz 《成雙》作品現(xiàn)場(chǎng)
Esther Shalev-Gerz 《成雙》作品現(xiàn)場(chǎng)
王維《灘》作品現(xiàn)場(chǎng)，關(guān)于工業(yè)遺留，歷史和治愈
胡項(xiàng)城《又是森林遍地》作品現(xiàn)場(chǎng)
梁美萍《鄉(xiāng)關(guān)何處》作品現(xiàn)場(chǎng)
梁美萍《鄉(xiāng)關(guān)何處》作品現(xiàn)場(chǎng)
XML & Armin Linke 《議會(huì)》作品現(xiàn)場(chǎng)
XML & Armin Linke 《議會(huì)》作品現(xiàn)場(chǎng)
駱佩珊《金色》作品現(xiàn)場(chǎng)
Job Koelewigin 《釋放2》，藝術(shù)家誦讀書籍，紀(jì)錄內(nèi)容和聲音一一呈現(xiàn)
Job Koelewigin 《釋放2》，藝術(shù)家誦讀書籍，紀(jì)錄內(nèi)容和聲音一一呈現(xiàn)
劉越《土地公公》作品現(xiàn)場(chǎng)
Anya Zholud 《基本幸福空間計(jì)劃》作品現(xiàn)場(chǎng)
Ella Raidel 《雙喜》作品現(xiàn)場(chǎng)
Praneet Soi 作品現(xiàn)場(chǎng)
Praneet Soi 作品現(xiàn)場(chǎng)
Praneet Soi 作品現(xiàn)場(chǎng)
Janek Simon 《國(guó)家預(yù)算》作品現(xiàn)場(chǎng)
林宏璋《世界見(jiàn)聞錄（后馬可波羅）》作品現(xiàn)場(chǎng)
咸京我《蒙娜麗莎和來(lái)自北方的其他人》作品現(xiàn)場(chǎng)
原弓作品《周公土收藏計(jì)劃·痕跡》作品現(xiàn)場(chǎng)
胡項(xiàng)城《又是森林遍大地》作品現(xiàn)場(chǎng)
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