繼10月20日的五人群展“末日景觀”后，今年群展不斷的東站畫(huà)廊于11月17日又推出2012年壓軸大戲“躬耕”。這個(gè)集結(jié)了陳文驥、江大海、蘇笑柏、王光樂(lè)四位藝術(shù)家最新力作的聯(lián)展，即使被稱為 “年終巨獻(xiàn)”也并不為過(guò)。

展覽名“躬耕”形象地反映出四位藝術(shù)家工作時(shí)的狀態(tài)：俯下身體進(jìn)行創(chuàng)作，平躺的畫(huà)布好比一畝田，于其上一遍一遍地反復(fù)勞作。除了工作狀態(tài)的相似之處，畫(huà)面的抽象感亦時(shí)是畫(huà)廊將四人集結(jié)在一起的原因。陳文驥依舊是在或圓或方的畫(huà)布上繼續(xù)他的視覺(jué)游戲，癡迷于表現(xiàn)形體兩個(gè)面轉(zhuǎn)折之間的邊緣。尤以畫(huà)廊入口處的兩幅作品最為獨(dú)特，因畫(huà)框側(cè)面涂上的螢光黃反射到墻面，而令人誤以為作品背后裝上了燈箱。四位藝術(shù)家中最年輕的王光樂(lè)，帶來(lái)的是他近年來(lái)一直在嘗試的“壽漆”系列，用最單純的技法和色彩形成了極大的張力，丙烯經(jīng)過(guò)幾百遍的涂刷，也同樣成為了指涉時(shí)間的標(biāo)示。現(xiàn)場(chǎng)展出的兩幅蘇笑柏的大漆作品《垂簾－3》和《寬容·白》，讓觀眾再次感受到“回歸工藝”的厚重，卻又不失當(dāng)代意境。
除了再見(jiàn)陳文驥、蘇笑柏、王光樂(lè)三位藝術(shù)家熟悉的系列作品外，與蘇笑柏同齡的另一位低調(diào)實(shí)力派藝術(shù)家江大海的新作，則是此次展出的最大看點(diǎn)。在他的近作《氣宇》、《無(wú)跡》、《無(wú)極》等作品中，藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)一步單純化，同時(shí)進(jìn)一步消減了使畫(huà)面具象的內(nèi)容，讓作品徹底走向了純粹，將柔美和力量的表達(dá)發(fā)揮到近乎極致。遠(yuǎn)觀，似乎能感受到畫(huà)面散發(fā)的氤氳之氣；近看，是無(wú)數(shù)色點(diǎn)形成的厚重感。畫(huà)中若隱若現(xiàn)的形象不斷勾起觀眾的無(wú)限遐想。