9月23日，德薩畫廊帶來了辛云鵬的新作。從現(xiàn)場展出的作品可見，藝術(shù)家憑借繪畫的圖案、創(chuàng)作的材料、時(shí)間及聲音等元素，玩弄著空間錯(cuò)覺的戲法。

主展廳中，看似“金屬鋼板”的布面油畫倚墻靠著，這些畫布的面板大小均等，一塊橫置在中央，一些堆在了角落；有的則于畫廊的一堵墻壁攀爬而上，并于拐角處升至最高，隨后轉(zhuǎn)而從另一堵墻壁緩緩而下，構(gòu)成了一個(gè)“小山丘”。在這組名為《兩條路 兩座山》的作品中，面板上的圖案是辛云鵬先把畫布覆蓋在真正的金屬板上，然后通過刮掉布面的顏料，留住了金屬板中的銹跡與印痕。藝術(shù)家所選用的金屬板是我們時(shí)?？捎诮ㄖさ匾姷降?，用于隔離空間的波浪形的藍(lán)色鋼板。在創(chuàng)作這件作品的過程中，辛云鵬之創(chuàng)作方式不僅留下了這類鋼板本身的形狀與被侵蝕的痕跡，更將它們用于空間隔離的功能轉(zhuǎn)移至了面板之上。倚墻靠著的面板似乎把其前方的展廳與其后方的空間隔離開來。它們身前的空間我們能夠進(jìn)入的展廳，而身后“空間”則是觀者無法觸及的。但是，面板的圖案似乎又在向你暗示，并逐漸說服你去認(rèn)同其背后未知的境地。畫廊另一邊的房間被一張巨大無比的毯子占據(jù)。在這件名為《144平方米》的作品中，地毯中印有的圖案是一系列傳統(tǒng)上決定祈禱者朝向麥加（Mecca）和克爾白（Kaaba）之方位的門道。地毯從地面升起并抵至天花板的頂端，扭曲的圖案干擾了觀者對(duì)方向的判斷，而圖案本身在方向上的指向性也得到消除。

畫廊二樓的空間呈現(xiàn)了辛云鵬的三件影像裝置。由兩塊屏幕構(gòu)成的《進(jìn)步》記錄下了宜家餐廳中一條用于傳送臟盤子的輸送帶。藝術(shù)家試圖通過調(diào)整兩塊屏幕的錄像時(shí)間，達(dá)到無縫銜接的效果，即：輸送帶上的物體可由一塊屏幕順利的進(jìn)入到另一塊屏幕之中。視覺上錄像之間的自然銜接與實(shí)際上錄像之間的時(shí)間差距構(gòu)成了一種潛在的對(duì)抗關(guān)系。《左右，猶豫》同樣由兩塊屏幕構(gòu)成，呈現(xiàn)了兩個(gè)拉上簾子的窗戶。乍眼一看，這對(duì)鏡像的窗戶似乎是個(gè)整體，然而窗簾上的些微差異卻提醒觀者作品并非由一塊屏幕播放。心理的期待與實(shí)際所見之間存在一種落差。最后一件作品《母親》并非采用成像或時(shí)間來達(dá)到空間錯(cuò)覺，而是通過聲音的重疊造成一種看似普通實(shí)際多重的空間。影片之中，觀者從頭至尾都可依稀聽到辛云鵬母親祈禱時(shí)的喃喃自語，并能通過窗外的閃電與水滴的聲音得知雨勢的大小，結(jié)尾處，窗戶之中反射出藝術(shù)家的身影，他正在向其母親告別。這段看似合情合理的短片卻非真實(shí)存在：祈禱聲、水滴聲、道別聲均是辛云鵬后期添入的，而非所見之景真實(shí)呈現(xiàn)的內(nèi)容。

在辛云鵬的作品中，所見之物即可暗示性地造成心理錯(cuò)覺，也可能輕易地蒙騙雙眼。藝術(shù)家的空間把戲在暗地里顛覆著觀者日常之體驗(yàn)。展覽將持續(xù)至11月12日。