4月2日下午，趙剛個(gè)展“通往奴役之路”在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)幕。展覽位于尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心甬道及長(zhǎng)廊區(qū)域，作品包括15件繪畫(huà)、近20張攝影、兩組影像，大多創(chuàng)作于2014年至2015年之間，僅有一件舊作為影像作品《哈萊姆新社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義小組》，記錄了趙剛與美國(guó)少數(shù)族裔藝術(shù)家和學(xué)者在美國(guó)對(duì)若干社會(huì)及藝術(shù)生產(chǎn)環(huán)境議題的討論。

談及展覽由來(lái)，趙剛表示源于小學(xué)同學(xué)發(fā)給他的一條微信，內(nèi)容有關(guān)民國(guó)時(shí)期精英知識(shí)分子的形象，五四運(yùn)動(dòng)的早期人士如?宓、胡思杜、蕭光琰、豐子愷、馬寅初、虞光裕、錢晉均于上世紀(jì)20、30年代留學(xué)海外，后來(lái)因?yàn)榉从掖蠖啾徽勰ブ滤?。?lián)想到趙剛自身的留學(xué)經(jīng)歷與身份，他開(kāi)始思考并進(jìn)行創(chuàng)作。他駕駛一輛保時(shí)捷到往這些知識(shí)分子的出生地：西安、廣東、福建等。此番行程趙剛更多的是為自己制造某種心理狀態(tài)。展廳中巨幅油畫(huà)《雜種布魯斯》描摹出前驅(qū)們的群像，或暗諷或隱喻?！吨R(shí)分子》則是對(duì)自己的某種反思。過(guò)程中，他將攝像機(jī)放置在車后部記錄下沿途風(fēng)景，即展廳中的兩屏錄像《通往奴役之路》；同時(shí)拍攝了一組黑白照片，題材以風(fēng)景為主，多以空白鏡頭的方式呈現(xiàn)，趙剛在拍攝的過(guò)程中無(wú)意間發(fā)現(xiàn)一百年間中國(guó)并沒(méi)有發(fā)生太多變化。“中國(guó)人還沒(méi)有清楚自己的身份，當(dāng)下更是這樣”，他說(shuō)。

沿途的感觸還以布面油畫(huà)的形式在展廳出現(xiàn)。這些油畫(huà)營(yíng)造出模糊的意境，趙剛以黑色顏料起稿，畫(huà)面的主基調(diào)色還包括大面積的紅色，趙剛表示壓抑的黑色與象征燃燒的紅色相遇，令人聯(lián)想到革命。小展廳中幾件人物肖像布置是有意為之，展廳兩端的《女皇》與《昨天的我》遙遙相望；《死了的藝術(shù)家朋友》是趙剛對(duì)已逝去的藝術(shù)家朋友唐平剛的緬懷，“是唐平剛讓我知道了培根，在他的葬禮上，我感覺(jué)到人的一生像紙一樣薄，給我太多感觸?！?/div>