近來(lái)北京迎來(lái)許多國(guó)際級(jí)大師比如央美美術(shù)館的托尼?克拉格，緊接著三潴畫廊將展出2011年“透納獎(jiǎng)”得主，以“音樂(lè)雕塑”獲得殊榮的蘇珊?菲利普斯，佩斯畫廊的杉本博司及奈良美智，亦安畫廊的荒木經(jīng)惟，如此泛國(guó)際化的展覽為中國(guó)觀眾提供了國(guó)際視野及觀賞經(jīng)驗(yàn)。大牌藝術(shù)家也代表大牌價(jià)格，對(duì)許多藏家來(lái)說(shuō)，他們?nèi)詫儆谫I不下手的“進(jìn)口貨”，其市場(chǎng)在國(guó)內(nèi)仍待考驗(yàn)。

玉蘭堂則為我們提供了另一種“亞洲視野”，3月11日開(kāi)幕的“又遠(yuǎn)又近”聚集了中國(guó)，臺(tái)灣及日本三地年輕藝術(shù)家，他們的出生年份集中在1978年至1983年。80后，尤其是中國(guó)年輕一代，是中國(guó)一道獨(dú)有的風(fēng)景線，他們的集體意識(shí)少了，吶喊、苦惱等上一代藝術(shù)家經(jīng)常使用的符號(hào)元素沒(méi)有了，個(gè)人意識(shí)得到增強(qiáng)。這群孩子和全世界同齡者站在同一條起跑線上，接受網(wǎng)絡(luò)時(shí)代來(lái)襲的資訊大爆炸。由于數(shù)字科技在這二十年的高度發(fā)展，我們也可以說(shuō)，沒(méi)有歷史包袱的亞洲80后，其面臨的挑戰(zhàn)也正在泛國(guó)際化。
本次“又遠(yuǎn)又近”展出11位藝術(shù)家，來(lái)自日本的小澤沙加耶素有“80后小天后”之稱，藝術(shù)家早期畫作經(jīng)常以動(dòng)物為主題，后來(lái)又加以延伸至更夢(mèng)幻，尺寸也更大的“童話森林”主題，這次在玉蘭堂展出的《心中常悲泣》尺幅寬達(dá)3米，一個(gè)小女孩背影佇立在森林里，色彩繽紛的背景誘引著我們一同進(jìn)入冒險(xiǎn)，卻也不禁讓人驚覺(jué)，我們所處的世界到底是現(xiàn)實(shí)抑或是幻覺(jué)？來(lái)自臺(tái)灣的時(shí)永駿是去年村上隆主辦臺(tái)灣“藝祭”所頒“臺(tái)開(kāi)獎(jiǎng)”得主，其畫風(fēng)充滿空間錯(cuò)亂感，藝術(shù)家所使的“砂紙”技巧，讓畫面更添破敗感，作品名稱《日常體制.R——電影院》及《私宅生活計(jì)劃——編號(hào)001》洋溢一種不帶感情的生活日常機(jī)械感，讓觀者更能以另一種角度觀看自己的日常生活。郭輝的細(xì)膩筆風(fēng)，則一定要現(xiàn)場(chǎng)觀看才能有體會(huì)?！洞箢^：自由的開(kāi)始》及《?！返漠嬶L(fēng)如果要用年輕一代的字語(yǔ)來(lái)形容，應(yīng)該就是“冏”吧，來(lái)自央美中國(guó)畫系，師從劉金貴、唐勇力，其嚴(yán)謹(jǐn)工筆與戲謔畫面呈現(xiàn)一種荒謬感，不盡讓人莞爾一笑。1982年出生的顏石林，是目前嚴(yán)重?cái)鄬拥闹袊?guó)雕塑圈頗被看好的一位，他以稚拙的形式表現(xiàn)了他們這一代孩子面對(duì)成年后的陣痛，不管現(xiàn)實(shí)遭遇多么艱難，躲在心里的孩子永遠(yuǎn)在角落盤據(jù)著不肯離開(kāi)。據(jù)悉兩件雕塑作品已經(jīng)在開(kāi)幕前賣完。
玉蘭堂的“亞洲視野”不僅為藏家提供一份有異于國(guó)際大牌的名單，親切的價(jià)格也助于推動(dòng)新興藏家的收藏意識(shí)，繼名單早已底定的“后89”及“7080后”，誰(shuí)知道這批更年輕的藝術(shù)家之中會(huì)不會(huì)出現(xiàn)大師呢？