金九銀十的高潮已退，11月的尾巴也悄然來(lái)臨。畫(huà)廊似乎沒(méi)有任何放松之意，仍舊紛紛亮出藝術(shù)家的最新力作，消解空氣中平淡乏味的調(diào)調(diào)。而作為草場(chǎng)地紅星之一的香格納也在30日當(dāng)天，為觀者獻(xiàn)上了由李然、李平虎和陸壘共同打造的“半自動(dòng)方式”。 墻體上別具一格的展覽海報(bào)沒(méi)有任何圖像，簡(jiǎn)單交代的文本信息讓人有一窺究竟之意。

“半自動(dòng)方式”不是一個(gè)主題，它如前言所說(shuō)，是一種現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，創(chuàng)作狀態(tài)。它不是對(duì)展覽的一種外在規(guī)劃，而是對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作體驗(yàn)的一種心理提純。一樓昏暗的主空間內(nèi)，李然、李平虎、陸壘三位藝術(shù)家的作品，憑借形式與內(nèi)容的差異維系著各自的空間磁場(chǎng)而不相伯仲，并通過(guò)“半自動(dòng)方式”的潛在主題形成一種內(nèi)在的關(guān)聯(lián)而彼此呼應(yīng)。 入口直視，拐角前方鋪設(shè)的屏幕正放映著李然的影像作品《放縱之前，自由之后》。正當(dāng)聽(tīng)著“他”講述攝影師的追女日記，另一個(gè)“他”便打斷話(huà)語(yǔ)，述說(shuō)農(nóng)民與土地的社會(huì)問(wèn)題。五位男子各自講述著“自己”的故事，或幾分鐘或幾十秒。一個(gè)人講述的內(nèi)容在相互交替的循環(huán)當(dāng)中變換著，有喪父女子悲慘生活的一句話(huà)描述，有“尼采大夫”醫(yī)療錯(cuò)誤所造成的流血事件，更有金庸武俠當(dāng)中的拜師學(xué)藝，市井青年的窮苦日子等等。而這些雜亂無(wú)章的故事卻依靠講古者各具特色的腔調(diào)，串聯(lián)成珠：既有繪聲繪色的評(píng)書(shū)表演，官腔十足的刻板說(shuō)事，又有直白樸實(shí)的閑談，羞澀清新的告白等。15分鐘的影像作品，或是放縱之前的吐槽，或是自由之后的規(guī)避。

空間中彌漫的刺鼻異味令你緊鎖眉頭。回頭望去，一座游樂(lè)園式的噴泉裝置在燈光的照射下泛著金光。陸壘的裝置作品《恰似彼岸》依然延續(xù)著“浮冰記”的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，并配以二維的平面手稿，供觀者近距離打量。噴泉的主體是對(duì)四瑞圖的一種戲仿，大象踩球的滑稽表演卻為此添加了幾分喜感。褐色濃稠的機(jī)油成為了噴涌出來(lái)的泉水，滋滋作響地從動(dòng)物的肛門(mén)處流出。而精致的噴泉臺(tái)下是粗糙陳舊的枕木結(jié)構(gòu)。這一切，工業(yè)化文明帶來(lái)的污濁氣息，將我們從現(xiàn)實(shí)虛構(gòu)的美景中喚醒。是遠(yuǎn)離彼岸進(jìn)入不堪的事實(shí)，還是回歸其中無(wú)法自拔？

觀賞完多媒體作品之后，不妨平復(fù)浮動(dòng)的情緒，回到架上繪畫(huà)單純的語(yǔ)言當(dāng)中。李平虎的油畫(huà)作品《建造一個(gè)上空有飛機(jī)經(jīng)過(guò)的房間》，似乎是對(duì)其影像作品《航線(xiàn)》的一個(gè)直白描述。背景沉重深邃的壓抑感與展廳幽暗昏迷的氛圍相呼應(yīng)。房間搭建的過(guò)程被定格在了畫(huà)布之上。這是否是一種現(xiàn)實(shí)狀態(tài)——居于狹小的空間之中眺望無(wú)法觸及的天空，并寄希望于瞬間即逝的景象。

三位藝術(shù)家都以各自的方式在半自動(dòng)的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，完成半自動(dòng)的創(chuàng)作；在客觀的現(xiàn)實(shí)趨勢(shì)當(dāng)中進(jìn)行著半主觀的意識(shí)生產(chǎn)。香格納畫(huà)廊延續(xù)著慣有的群展方式——通過(guò)內(nèi)在的形式提煉作為之間的共性，令藝術(shù)家有更多創(chuàng)作的可能。

展覽將持續(xù)到2014年1月5日。