相比兩年前“圖畫手工第四回”三十多位參展藝術(shù)家的龐雜隊伍以及主題泛化的情形，這一屆不僅在人數(shù)上縮減到了十位，主題也聚焦在“玩＋意”上，突出用手去思考的部分。參展藝術(shù)家中，除了仇曉飛和梁碩帶來的是符合主題的舊作，其余八位藝術(shù)家戴亮、郭輝、韓五洲、盧征遠(yuǎn)、秦觀偉、史昊鵬、史金淞、王俊藝的作品幾乎都是為此次展覽量身打造。因此不同于以往的作品都是以完成形態(tài)進(jìn)入展廳，這次僅有仇曉飛結(jié)合了裝置和繪畫的《廢物之塔》和梁碩融入了怪雕塑的概念的《什么東西》等為數(shù)不多的作品以完成形態(tài)展出。更多呈現(xiàn)出未完成的面貌，比如韓五洲用收集了十年的家庭藥盒鋪滿一地，藝術(shù)家顯然對展出的形式仍處在思考當(dāng)中；秦觀偉的《臨界點》是在展場中完成的一件作品，在用無數(shù)個氣球堆積成的立方體上平鋪了六塊透明的玻璃，以此去計算臨界點在哪。
除了作品中凸顯的實驗性，強(qiáng)調(diào)與觀眾的互動也是這次圖畫手工的特點之一。連續(xù)參加了兩屆圖畫手工的史金凇的作品一開展就吸引了不少人的參與，觀眾可以用現(xiàn)場擺放的顏料在形狀各異的鏡面上閉上一只眼睛隨意地勾勒，于是也有了這件作品的名字《閉上一只眼睛》。顯然，觀眾在加入的同時也賦予了作品更多的延伸。這也正是策展人蔣岳紅對這屆圖畫手工的期待：“在‘玩+意’中，把持住材料、形式和表達(dá)上的適度和分寸拿捏，則是參展藝術(shù)家作品給出的一種可能：對當(dāng)代藝術(shù)實踐中無意義的浪費說‘不’”。