亮相炎黃美術(shù)館的清華學(xué)派
7月19日， 由高登科、吳雙策展的“城·查無此人——當(dāng)代性與青年藝術(shù)家的集體反思”在炎黃藝術(shù)館開幕。展覽在炎黃藝術(shù)館的1、2層展廳同時(shí)展出，體量頗大。這是“清華學(xué)派”這一由藝術(shù)家組成的群體所進(jìn)行的第三次展覽活動(dòng)。上一次的展覽，是去年11月22日在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館開幕的，由流動(dòng)藝術(shù)主辦、彭鋒策展的“藝述的云層—清華學(xué)派·青年藝術(shù)家計(jì)劃”。本次展覽與上一次最大的區(qū)別是，參展藝術(shù)家由26位增加至33位，并且不再全部出自清華美院，而是加入了更多來自其他的年輕力量。
這一次的展覽以架上為主，配合以少許雕塑作品
這一次的展覽以架上為主，配合以少許雕塑作品。展覽的相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，由于時(shí)間有限，展覽的準(zhǔn)備并不是十分的充分。不過，參展作品的材料倒算得上豐富，油畫、色粉、丙烯、鉛筆、水墨、真絲等等應(yīng)有盡有。事實(shí)上，這場(chǎng)展覽就是將各個(gè)年青藝術(shù)家在各自創(chuàng)作道路上的心得進(jìn)行一次集中的展示。從差異性來講的確豐富，如果單從納入一個(gè)策展的主題來看，就顯得有些分散。不過，單看作品本身，還是有許多極具亮點(diǎn)的作品足夠吸引人的眼球。
由于參展藝術(shù)家眾多因此展覽體量頗大
參展的藝術(shù)家大多是80后，因此其中許多藝術(shù)家的作品都偏向于清新風(fēng)格，帶有明顯的對(duì)于自己小情緒的描摹。其中，如程晉華的色粉人物、侯妍妍的丙烯自畫等，這一傾向都比較明顯。此外，對(duì)于傳統(tǒng)元素進(jìn)行借鑒的作品亦不占少數(shù)，呂靜、何先球的水墨，莫芷的布面油彩，皆帶有明顯的中國元素。更多的作品，則是來源于以藝術(shù)家自己的視角對(duì)于世界的觀察。如果說足夠博人眼球，徐帆的繪畫算是一例，以“寓言”為載體，試圖體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的象征性、虛幻性、荒誕性，是其畫作的訴求，油畫“太陽的婚禮”，是對(duì)這一說法的很好詮釋。墨田的紙本水墨作品，在偶然中戳中了當(dāng)代藝術(shù)整體的創(chuàng)作狀態(tài)，即運(yùn)用傳統(tǒng)與西方的創(chuàng)作方式進(jìn)行微妙的碰撞與雜糅。本次展覽還邀請(qǐng)到了畢業(yè)于央美版畫系的彭斯參展。
徐帆的油畫“太陽的婚禮”，以故事為載體，充滿荒誕
墨田的紙本水墨作品，在偶然中戳中了當(dāng)代藝術(shù)整體的創(chuàng)作狀態(tài)
展覽的開幕式，是由多位清華美院的教授以及其他藝術(shù)界人士所組成的研討會(huì)構(gòu)成
展覽的開幕式，即是由多位清華美院的教授以及三、四位其他藝術(shù)界人士所組成的研討會(huì)構(gòu)成。在這場(chǎng)會(huì)議上，嘉賓們以清華學(xué)派的展覽為源起，對(duì)其接下來的活動(dòng)提出了許多見解，并由題目“當(dāng)代性與青年藝術(shù)家的集體反思”出發(fā)，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的狀態(tài)各自發(fā)表了觀點(diǎn)。事實(shí)上，對(duì)于這一話題的探討無時(shí)無刻不在進(jìn)行，對(duì)于當(dāng)代現(xiàn)狀的所謂質(zhì)疑和反思也從未休止。然而藝術(shù)圈仍舊很少能夠聽到除歌功頌德之外的批評(píng)聲音。不知道，這一個(gè)從學(xué)院走出來，并在不斷發(fā)展壯大之中的年輕藝術(shù)團(tuán)體，能否帶給這一現(xiàn)象本質(zhì)上的改變。
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