3月24日，王度個(gè)展“中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館”和神秘的“無(wú)關(guān)委員會(huì)”個(gè)展“我們?yōu)槭裁匆鰺o(wú)用的東西”同時(shí)在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心開幕。如果說(shuō)王度的作品像是在公共領(lǐng)域樹立個(gè)人的藝術(shù)坐標(biāo)，而無(wú)關(guān)委員會(huì)的作品則更像是把公眾的藝術(shù)認(rèn)知納入到個(gè)人的藝術(shù)實(shí)踐中去。

這是一座當(dāng)代美術(shù)館的建筑模型？還是一件裝置作品？還是用“航母美術(shù)館”跟中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開一個(gè)小小的玩笑？王度的回答簡(jiǎn)單而又直接：“中國(guó)沒有當(dāng)代美術(shù)館，我也無(wú)法按我的想法實(shí)施建造一座美術(shù)館。我喜歡建筑，但又沒有受過專業(yè)訓(xùn)練，所以只能用建筑模型的概念做一件作品畫餅充饑一把”。
這個(gè)瘋狂而又偏執(zhí)的烏托邦式美術(shù)館計(jì)劃，銹跡斑斑的呈現(xiàn)在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，雖比不上一般建筑模型的精巧，但美術(shù)館設(shè)施一應(yīng)俱全，主體部分的四個(gè)館各自承擔(dān)了不同的功能：設(shè)計(jì)和當(dāng)代建筑的場(chǎng)館；特別邀請(qǐng)計(jì)劃的試驗(yàn)空間；館藏作品區(qū)和用于實(shí)施每三個(gè)月一個(gè)大展的空間。就連美術(shù)館地下設(shè)施，王度也納入到了他的設(shè)計(jì)范圍，甚至還有指示牌標(biāo)注這些功能區(qū)域，比如多功能演講廳、藝術(shù)家工作室、運(yùn)輸部門、圖書館等，“全世界都沒有這樣一座功能齊全的美術(shù)館”。王度認(rèn)為現(xiàn)實(shí)的當(dāng)代美術(shù)館就理應(yīng)如此。這座帶有強(qiáng)烈的“復(fù)古未來(lái)主義”氣質(zhì)，昭示著現(xiàn)在時(shí)的缺席：在盛世強(qiáng)國(guó)的今天，哪里可以找到一所真正具有文化使命感、功能齊全、運(yùn)作專業(yè)，并能承載中國(guó)當(dāng)代文化的國(guó)家美術(shù)館？
比起王度“中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館”的“霸氣”，由9位（陳志遠(yuǎn)、馮琳、高飛、郭立軍、賈宏宇、李良勇、牛珂、王貴琳、葉楠）畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院的80后年輕藝術(shù)家組成的“無(wú)關(guān)委員會(huì)”的“我們?yōu)槭裁匆鰺o(wú)用的東西”則更像是一個(gè)課題研究報(bào)告，年輕藝術(shù)家試圖把過度個(gè)人化的藝術(shù)放入公共大眾的語(yǔ)境中去思考，嘗試將藝術(shù)作為一種改造日常生活的能量和工作方法去實(shí)踐。無(wú)關(guān)委員會(huì)以“門”為切入點(diǎn)，與父母、親人溝通、合作完成作品。如何打開一扇精英藝術(shù)、大眾文化和現(xiàn)實(shí)生活之間的門，是需要更為深入地思考和廣泛的實(shí)踐。