常青畫廊再度帶來古巴藝術(shù)家卡洛斯 · 加萊高亞個(gè)展 一本“脆弱”的“動(dòng)物寓言集”
9月23日，古巴藝術(shù)家卡洛斯·加萊高亞在常青畫廊北京空間的第二次個(gè)展“動(dòng)物寓言集”拉開序幕?？逅埂ぜ尤R高亞1967年生于哈瓦那，新工作生活于哈瓦那與馬德里。
對(duì)談現(xiàn)場，左起：雅昌藝術(shù)網(wǎng)副總編陳奕名、建筑師安東、藝術(shù)家卡洛斯·加萊高亞、秦思源、藝術(shù)家莊輝
展覽同名作品《動(dòng)物寓言集》是一系列印在油畫布上的大幅照片，照片所捕捉的內(nèi)容是哈瓦那街頭墻面上動(dòng)物形象：由于在古巴街頭涂鴉并不合法，因此藝術(shù)家選擇了即將被拆除的墻面進(jìn)行涂鴉，并將這一場景記錄下來，一定程度上，這是對(duì)博爾赫斯和科塔薩爾的作品及中世紀(jì)文學(xué)的呼應(yīng)和致禮, 藝術(shù)家卡洛斯同時(shí)擁有建筑師身份，因此“建筑”、“城市”也是他作品中非常重要的對(duì)象，對(duì)他來說，城市與建筑是能夠反映出政治、社會(huì) 及意識(shí)形態(tài)變化的鮮活有機(jī)體。
“動(dòng)物寓言集”系列《女預(yù)言家》 200×250cm 布面打印照片 2017
“動(dòng)物寓言集”系列《鯨》 200×250cm 布面打印照片 2017
“動(dòng)物寓言集”系列《迷幻老虎》 布面打印照片 2017
在展廳一層，《在此之后，我們?cè)撛趺崔k？》《“易碎”項(xiàng)目》兩件大體量裝置作品占據(jù)了最主要的位置，也是最吸引人注意的兩件作品。《在此之后，我們?cè)撛趺崔k？》最初由藝術(shù)家在馬德里看見很多建筑被白蟻侵蝕所產(chǎn)生的靈感：弱小的白蟻侵蝕掉一棟棟建筑，背后也反映出城市的脆弱性，同時(shí)也衍生出人與文化遺產(chǎn)之間聯(lián)系的脆弱性。作品名既是疑問，也是陳述：未來將何去何從?！丁耙姿椤表?xiàng)目》是用玻璃、磁鐵構(gòu)建的一個(gè)龐大的城市。易碎的玻璃僅憑著磁鐵的吸力，拔地而起筑造了一座令人嘆為觀止的都市。
展覽現(xiàn)場
《在此之后，我們?cè)撛趺崔k？》 尺寸可變 木、晶體樹脂 2017
作品細(xì)節(jié)
《“易碎”項(xiàng)目》 1.532×704×120cm 玻璃、磁鐵、有機(jī)玻璃、木頭 2017
作品細(xì)節(jié)
《世界的根基》 木桌、激光切割不銹鋼與刀鋒 2016
《比例1：1》 40塊；金屬、石墨絲網(wǎng)印 2014
作品細(xì)節(jié)
在展廳的二層，展出了藝術(shù)家在今年的卡塞爾、巴塞爾展出過的作品。對(duì)卡洛斯來說，他的創(chuàng)作是尋找如何用自己的語境，體現(xiàn)出對(duì)“脆弱”的探討和表達(dá)。不僅是哈瓦那、馬德里，就連我們所在的北京也面臨著脆弱性：北京有很多仿古的建筑，但是真正的真正的古建筑都去哪里去了？隨著拆遷、城市建設(shè)，中國的城市同樣也面臨一種脆弱感。
《攝影測量學(xué)》 chi'cu尺寸可變 9張照片轉(zhuǎn)j聚苯乙烯、9張hei'b黑白照片打印在灰泥和金屬上 2012
作品細(xì)節(jié)
《儲(chǔ)蓄安全》，金色的香港匯豐銀行雕塑被置于保險(xiǎn)箱內(nèi)，嘲諷了現(xiàn)在社會(huì)置于表示權(quán)力的經(jīng)濟(jì)符號(hào)上的虛假安全感
《墨線盒自力更生》 現(xiàn)成品、日本紙、線、大頭針、木桌 2016
1993年，藝術(shù)家在紐約中國城附近的一個(gè)跳蚤市場購買了一個(gè)墨線盒——當(dāng)然幾年后他才知道這是一個(gè)墨線盒，它是工匠精神的承載者
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