藝瑯國際開幕范勃“平行”個(gè)展 多維度世界的“無效交流”
10月22日，由俞可策劃的“平行”范勃個(gè)展在北京草場地藝術(shù)區(qū)藝瑯國際開幕。本次展覽展出了范勃2016年創(chuàng)作的三組新作品，《世界3》《切片》以及《B2》。這三組作品均以盲文作為創(chuàng)作的切入點(diǎn)，旨在將一個(gè)有別于正常人的閱讀世界通過藝術(shù)的處理納入到正常人的觀看習(xí)慣中，以此來探討社會(huì)不同群體在各自視覺規(guī)訓(xùn)的約束下所存在的差異。同時(shí)，展覽將兩種毫不相關(guān)的閱讀方式結(jié)合于作品上，在消除各自間對融入正常社會(huì)形態(tài)所做出的努力的同時(shí)，也間接的拉近了不同群體之間的閱讀權(quán)利。
“平行”范勃個(gè)展在北京草場地藝術(shù)區(qū)藝瑯國際開幕
在看似不平等的兩個(gè)閱讀世界里，正常人依靠視覺經(jīng)驗(yàn)來認(rèn)知世界，而盲人對于世界的認(rèn)知相對困難，主要依靠觸覺和聽覺等方式，可以說，在盲人的世界里，沒有色彩和圖像，有的只是一個(gè)個(gè)凸起的盲文。在范勃的這次展覽中，藝術(shù)家選擇了用最為直接也是為極端的方式呈現(xiàn)著兩者之間的差異狀態(tài)。
從左至右依次是藝術(shù)家陳文令、嚴(yán)虹、藝術(shù)家范勃、藝術(shù)家楊千、藝瑯國際創(chuàng)始人謝蓉
策展人俞可（左）馮博一（右）
作品《世界3》選擇用扎滿盲文的印刷現(xiàn)成品拼貼于展墻上，《世界3》的材料來源于現(xiàn)成品，通過對數(shù)個(gè)盲人家庭的追蹤調(diào)差，將盲人用于紀(jì)錄日常生活的盲文紀(jì)錄，諸如菜譜、歌詞、地址、電話號(hào)碼、信仰、詩歌等所用紙張搜集到一起，這些紙張來源于各個(gè)不同時(shí)間段的廣告、雜志、圖片、日常政治文本、房地產(chǎn)推銷書等印刷品，印刷品本身的內(nèi)容恰恰巧妙地反應(yīng)了所在地的城市化進(jìn)程。而盲文本身同紙張所印刷的信息分屬兩個(gè)世界，兩者之間沒有任何關(guān)系，重要的是這兩個(gè)世界在此交匯了，而對于觀者而言，觀看作品的過程本身卻又會(huì)對這份世界的交匯進(jìn)行再次分離。
《世界3》
《世界3》局部
《切片》是在24張用盲文紀(jì)錄夢境的紙張上進(jìn)行書寫與描繪，然后在反復(fù)涂抹與覆蓋，形成涂鴉效果的手稿。藝術(shù)家用這種帶有身體行為的介入，打破了原有的屬于盲人的觸覺世界的閱讀，而同樣，因重復(fù)涂抹和覆蓋后的視覺圖像也對正常人失去了閱讀的可能，從而使得在視覺感知上分屬兩個(gè)世界的群體在某種形而上的意義上取得了平等。
《切片》部分作品
《切片》部分作品
《切片》單一作品
《B2》是連盲人都已經(jīng)無法閱讀的視覺藝術(shù)作品。在32張100cmX60cm大小的畫面上，將經(jīng)過精心打磨后的維生素B2藥片進(jìn)行了粘貼，組成了放大后的盲文。這些盲文原本屬于32份出處各異的由盲人寫就的檢討書，這種原本較為私密性的文字因盲文本就不易被正常人辨識(shí)和閱讀，同時(shí)，放大后的盲文對于盲人而言，同樣失去了閱讀的可能，這就使得，整件作品在這一語境之下，僅僅保留了視覺藝術(shù)的一面，而失去了其本身作為文本被讀取的可能性。
《B2》部分作品
《B2》局部
《B2》部分作品
可以說，范勃在用自己的方式將兩個(gè)本不會(huì)有所交集的知覺世界嫁接到了一起，看似充滿了矛盾和沖突，但實(shí)則在作品的創(chuàng)作背后，隱藏的卻是藝術(shù)家對于人類心靈世界的最本質(zhì)的探尋。
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