又見館藏 中央美術學院展出北平藝專中國畫精品陳列
中央美術學院美術館6日推出展覽“中央美術學院館藏：北平藝專精品陳列（中國畫部分）”，展覽展出了近40件作品，其展品的創(chuàng)作年代從1917年跨越至1949年，幾乎貫穿了國立北平藝專發(fā)展的各個重要時期。這是繼去年推出“中央美術學院館藏：北平藝專精品陳列（油畫部分）”之后的第二部分的呈現(xiàn)。
在展覽前的新聞發(fā)布會上，文化部藝術司美術文學處處長安遠遠女士出席并致辭。她表示，中央美術學院作為首批獲批國家級美術館的九個場館之一，在藏品的研究上做出非常好的表現(xiàn)。她透露文化部對于今年推動的“2013全國美術館館藏精品展出季”項目同樣給予了支持，給予全國入選的三十個展覽部分的經費補貼，她同時坦言文化部的這部分補貼較之藏品展覽的整體投入尚不足夠，她視其為一種鼓勵。
在展品的選擇上，中央美術學院人文學院美術史系副主任曹慶暉表示，這次展覽幾乎包括了國立北平藝專各個時期重要的中國畫教學骨干，包括鄭錦、陳師曾、王夢白、徐悲鴻、林風眠、齊白石、張大千、黃賓虹、溥心畬、李可染、李苦禪等國畫大家。他將這次展覽的梳理視為“丹青碎影里的畫學流變”，并坦言這部分的館藏并不系統(tǒng)，完整性尚有很大欠缺。他使用民國時期的普遍概念“中國畫學”作為探討的核心，對五四運動的大背景下中國畫出現(xiàn)的不同的價值判斷進行討論。
曹慶暉認為，目前的藝術生態(tài)尚不能完整理解中國畫的發(fā)展，關注的焦點往往“只見樹木不見森林”，只關注名家名作而對于更多的文獻意義的重要藝術家采取忽視的態(tài)度，同時在探討中國畫現(xiàn)代化進程的過程中，現(xiàn)代化的概念其實是獲得了壓倒性的勝利，并使得傳統(tǒng)與現(xiàn)代化陷入到一種絕對的對立中。這樣并不是有利于更加客觀地探討中國畫的發(fā)展過程。他表示，這樣的展覽同樣是借用央美美術館這樣的平臺，將學界的研究向公眾展示，并希望可以使得公眾進行更多的思考和討論。
中央美術學院美術館館長王璜生在最后答記者問時，并沒有直接回應記者提出的關于央美館藏的詳細問題，他表示，國內的美術館對于藏品的管理有非常大的差距，央美美術館正在盡最大的努力，細致地完成這項工作?？梢娝麑︷^藏管理的壓力之大。
對于是否會對其余部分進行同樣的梳理工作時，王璜生館長表示，基于館藏的有限，對于雕塑及圖案科的梳理會暫緩進行，同時也呼吁社會對美術館界普遍面對的捐贈問題予以重視。
該展覽將延續(xù)到12月1日。
微信號：hiartmimi
（可享會員福利）