在中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中，抽象藝術(shù)是上世紀(jì)70年代末才開(kāi)始傳入國(guó)門(mén)。而抽象藝術(shù)正式走向成熟、形成一種風(fēng)潮，是新世紀(jì)初，改革開(kāi)放后留學(xué)西方的第一批藝術(shù)學(xué)子學(xué)成歸國(guó)，開(kāi)始專(zhuān)門(mén)從事抽象藝術(shù)后。但即便至今，抽象藝術(shù)仍然面臨著兩個(gè)尷尬：一是本土文化對(duì)抽象藝術(shù)的排斥和同化，關(guān)于中國(guó)抽象藝術(shù)家的作品評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)為何；二是在抽象表現(xiàn)主義和極簡(jiǎn)主義之后，抽象藝術(shù)何為。曾有人認(rèn)為“極簡(jiǎn)主義是抽象藝術(shù)的終結(jié)”，但策展人王端廷則認(rèn)為這一批藝術(shù)家很好地詮釋了中國(guó)抽象藝術(shù)的發(fā)展：在抽象藝術(shù)的邏輯中進(jìn)行超越創(chuàng)作，把點(diǎn)線面作為單純的形式要素獨(dú)立出來(lái)，而成為一種作品的實(shí)質(zhì)要素，這是對(duì)抽象藝術(shù)的顛覆。而參展的藝術(shù)家都很好地滿足了這一點(diǎn)，更是對(duì)展覽名稱(chēng)“超越形式”的完美表達(dá)。

本次展覽在2015年12月27日—2016年3月27日曾在溫州年代美術(shù)館展出過(guò)，參展名單和此次的展出名單相同，只是作品有所調(diào)整。作為參展藝術(shù)家之一，馬樹(shù)青表示抽象并不是對(duì)于繪畫(huà)形式而言，而是藝術(shù)家思考的一種古城。抽象繪畫(huà)是把造型去掉之后，藝術(shù)家對(duì)于方法的思考；近幾年抽象越來(lái)越熱，但有正面也有負(fù)面的聲音，因此藝術(shù)家在創(chuàng)作中更要區(qū)別“方法”與“方法論“……

本次展覽將持續(xù)至7月3日。