視覺回歸 老美院里的東北青年藝術(shù)群展
近五年來,幾乎每年年末都會(huì)有這樣一場類似的展覽在魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館發(fā)生,并不那么規(guī)范,沒太多的標(biāo)準(zhǔn)和要求,沒盛大的開幕式,也不常常有畫冊(cè)。但這一屆,作為王易罡上任魯迅美術(shù)館館長后的第一把火,他試圖讓這樣一場展覽變得更為規(guī)范且常態(tài)化。從展覽面貌來看,參展作品媒介開始變得多元,不再像過去那樣僅僅呈現(xiàn)繪畫類作品,此次展覽亦為影像、裝置類作品提供展示平臺(tái);另外,在規(guī)模上突破了美院的范圍,擴(kuò)展至與沈陽相關(guān)的藝術(shù)家,參展其中的藝術(shù)家多達(dá)一百四十多位,包括畢建業(yè)、高士賀、黃亮、那危、閆珩、秦琦、宋元元、鄭強(qiáng)、張武運(yùn)等。
顧振清說這次展覽實(shí)際上就是“抱團(tuán)取暖”,他很欣慰能夠看到一些年輕人的新面貌,而略有遺憾的是,相比較2009年那場魯迅美術(shù)學(xué)院1998-2009年畢業(yè)生作品展“十年”,部分藝術(shù)家的創(chuàng)作并沒有太多的改變。另外,“抱團(tuán)”在讓人意識(shí)到這樣一個(gè)群體的龐大的同時(shí),也因?yàn)閳龅氐南拗?,每位藝術(shù)家只能展出一件或者幾幅小幅作品,單個(gè)的藝術(shù)家個(gè)體難以得到充分地展示。
若從專業(yè)的角度來要求這場展覽,很可能會(huì)是“漏洞百出”??烧\如站臺(tái)中國總監(jiān)陳海濤所見證的和提及的:“展覽籌備起來已經(jīng)非常不容易,經(jīng)費(fèi)非常有限,且很多的年輕人都非??释袡C(jī)會(huì)能夠得到展示。這更多地是一場呈現(xiàn)‘狀態(tài)’的展覽,好與不好不是特別重要。”
或許,對(duì)參展藝術(shù)家來說,哪怕只是一張畫,當(dāng)它被公平地展示時(shí),看起來誰也沒有被突出,可相互之間的切磋已經(jīng)開始。不妨引用王興偉在研討會(huì)上的發(fā)言可以描述這種心態(tài):“北方的藝術(shù)家相對(duì)內(nèi)向,總是不太愿意去爭取,也拉不下臉來去參與競爭??善鋵?shí)藝術(shù)本身就包含一種相互競爭和抑制,是一種以真誠為基礎(chǔ)的帶有攻擊性的行為。”
回歸亦或傳承 未命名的期許
王易罡認(rèn)為展覽主題所強(qiáng)調(diào)的“回歸”包含兩個(gè)層面的含義:一方面強(qiáng)調(diào)視覺回歸,主張回到藝術(shù)本體。他說道“重要的是相信我們自己的眼睛和我們自己的判斷,用自己的眼睛來感知社會(huì)的真善美”;另一方面指的是這些從魯美畢業(yè)的或者從沈陽離開的藝術(shù)家又一次回到魯美來展示自己的作品。
與此同時(shí),展覽還在倡導(dǎo)一種“奉獻(xiàn)精神”的回歸,作為展覽策劃方的“未命名藝術(shù)家工作小組”便是由此而生,雖然未命名,但該被記住的當(dāng)包括為展覽提供資金支持的魯美的各個(gè)院系,為展覽贊助畫冊(cè)出版經(jīng)費(fèi)的白山畫室,還有負(fù)責(zé)各方聯(lián)絡(luò)和組織工作的藝術(shù)家張武運(yùn)。“其實(shí)組織這樣一場展覽的初衷不過是害怕我自己沒有展覽機(jī)會(huì),雖然現(xiàn)在的我已經(jīng)不再有這種擔(dān)心,但還是希望能有這樣一個(gè)屬于大家的平臺(tái),沒有太多門檻的一個(gè)平臺(tái)?!睆埼溥\(yùn)說道。但在持續(xù)五屆之后,他表示明年自己可能不再參與組織工作,也能理解,畢竟就藝術(shù)家的身份來講,“畫畫是更為迫切的事情”。相信未來自會(huì)有后來者接過“未命名工作小組”的棒子讓展覽繼續(xù)傳承。而好消息是,魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館新館的建設(shè)已經(jīng)納入日程。據(jù)王易罡透露,美術(shù)館新館的設(shè)計(jì)現(xiàn)已完成,預(yù)期2015年將會(huì)面向公眾開放。