獻(xiàn)給生者與死者 北京現(xiàn)在首展姚朋
借由畢業(yè)展，姚朋獲得了北京現(xiàn)在畫廊簽約的機會
今年的香港巴塞爾藝術(shù)展上，北京現(xiàn)在畫廊除了帶去大家已經(jīng)日漸熟悉的鄭維、洪紹裴、張發(fā)志等合作藝術(shù)家之外，畫廊老板黃燎原也小秀了一下他發(fā)現(xiàn)的新人姚朋、余曉。在銷售一片大好的形勢下，黃燎原當(dāng)時便透露了香港歸來后他打算相繼為這兩位藝術(shù)家辦個展的計劃。
7月28日，在這個蟬鳴鳥叫、暑意漸濃，天氣熱得跟烤雞蛋似的下午，藝術(shù)家姚朋帶來了他與北京現(xiàn)在畫廊合作后的首次個展“獻(xiàn)給生者與死者”。參展作品分散在北京現(xiàn)在畫廊的整個空間之中，包括姚鵬自2011年以來持續(xù)地創(chuàng)作的外觀酷似郵票的微型畫作、創(chuàng)作于2012年的文本類的觀念性作品“無趣”系列以及兩件在今年完成的裝置作品。
展覽名字援引自2011年諾貝爾文學(xué)獎得主瑞典詩人托馬斯·特蘭斯特勒默的詩集《獻(xiàn)給生者與死者》，姚朋認(rèn)為這個名字與自己展覽的用意非常貼近，他希望將這次個展獻(xiàn)給作品圖像中所出現(xiàn)過的人物。“這次展覽中我借用了很多人物形象，有生者有死者。我希望通過作品展現(xiàn)另一種去看待他們的角度?！币ε笤谒目雌饋眍愃朴卩]票印刷品油畫系列作品中，利用一些歷史、政治人物編撰了一些故事，場景司空見慣，比如說領(lǐng)導(dǎo)人握手的形象，但事實其實是編撰的。姚朋稱之為“假的真相”，而之所以選擇這么小尺寸的畫面來表達(dá)初衷也僅僅是因為“大家都在畫大畫，我就想要畫一些很小的畫”。
另一件借用人物形象的作品出現(xiàn)在二樓，姚朋搜集了日本AV影片中女優(yōu)的照片做了一個集中的展示墻，墻的背面一一種紀(jì)念碑的樣式署上了這些女優(yōu)們的名字以及出生年月，姚朋試圖以一種集中而嚴(yán)肅的方式來喚起觀眾對這部分人群的關(guān)注。“我希望能夠去掉她們的社會性，還原人最本質(zhì)的一些屬性?！绷硗?，在姚朋“無趣”系列的文本作品中，作品語言形式上看起來似曾相識，但他做的嘗試頗有趣，將一些簡單的很空的概念，加入很多附庸的東西，繁復(fù)冗長地進(jìn)行堆砌?！懊菜坪軝?quán)威，其實什么都沒有?！币ε笳f道。
現(xiàn)在生活、工作于重慶的姚朋出生于1984年，2012年碩士畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院。正是去年的畢業(yè)展上他帶去的微型小幅郵票狀作品促成了他跟北京現(xiàn)在畫廊的合作，說起來并沒有太多戲劇性，但機會也給了這位年輕人更多成長的動力。個展之后，姚朋打算從重慶搬至北京?！爱吘?，北京要活躍得多，學(xué)習(xí)的機會也會比較多?！?/div>
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