OCAT研究中心聚焦90年代“展覽中的展覽” 將歷史散落的碎片重新梳理
6月25日，由巫鴻策劃的“關(guān)于展覽的展覽：90年代的當代藝術(shù)展示”于OCAT研究中心開幕
繼2015OCAT研究中心年度講座：喬治·迪迪-于貝爾曼之后，OCAT研究中心迎來2016年的第二場，由美國國家文理學院終身院士, 著名美術(shù)史家、藝評家和策展人主持，以空間的美術(shù)史為命題展開。作為講座的延伸，“關(guān)于展覽的展覽：90年代的當代藝術(shù)展示”將聚焦點集中于中國當代藝術(shù)中的“展覽問題”，包括當代藝術(shù)展的目的、組織、條件和面對的挑戰(zhàn)。這同時也是曾任職于OCAT深圳館及OCAT研究中心執(zhí)行館長黃專生前所展開的項目，借此，策展人巫鴻希望這只是打開大家對于90年代展覽項目的文獻整理的開始，接下來更多的是希望激起大家對文獻資料的重視以及產(chǎn)生更多的蝴蝶效應。
展覽現(xiàn)場嘉賓云集，這里就像是藝術(shù)家的青春回憶錄
這些問題在上世紀90年代吸引了許多實驗藝術(shù)家、藝術(shù)批評家和獨立策展人的注意，促使他們投入到互相關(guān)聯(lián)的活動和討論中去。許多具有鮮明原創(chuàng)性的展覽被構(gòu)想和組織，許多產(chǎn)生了重大影響的作品也是為了特定的展覽創(chuàng)意和制作的。在所有這些方面，關(guān)于展覽的問題不只關(guān)系到展覽本身，而是與當代藝術(shù)在中國的功能、意義以及與社會的關(guān)系等基本問題密切相關(guān)。在當代藝術(shù)于21世紀初獲得“正?；币郧埃@些活動在90年代下半葉構(gòu)成了一個“展覽的瞬間”，其強度和凝聚力在世界藝術(shù)史中也不多見。
展覽現(xiàn)場主要以文獻的形式展開
集藝術(shù)家及策展人之力，此次展覽的所有文獻資料才得以成型
張曉剛1997年于央美畫廊舉辦的個展海報
本展覽包括兩個部分，第一部分是一個文獻展，內(nèi)容包括有關(guān)90年代中國當代藝術(shù)展覽的材料。核心是1997年到2000初之間組織的12個當代藝術(shù)展覽（其中一些被叫?；蛉∠鋱龅匕ù笮凸裁佬g(shù)館、私人美術(shù)館、商廈、酒吧、城鄉(xiāng)交界處空間、都市建筑地下室、古建、會展中心以及不同類型的非展示空間。名為“取締：關(guān)于展覽的展覽”的第二部分是一個展覽中的展覽。通過“再展示”12個歷史展覽之一的空間和內(nèi)容，反思90年代實驗性展覽的組織者、藝術(shù)家和觀眾的互動。
展覽現(xiàn)場
由宋冬收藏的當時所有展覽信息
文獻細節(jié)
位于北京飯店后的翰墨藝術(shù)中心
由紀錄片導演吳文光當年拍攝的有關(guān)“是我！”展覽的影像
?還原當年宋冬于太廟的展覽現(xiàn)場
微信號：hiartmimi
（可享會員福利）