看夏小萬30年創(chuàng)造生涯 夏小萬個展“自轉(zhuǎn)”北京民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕
夏小萬個展“自轉(zhuǎn)”開幕嘉賓合影，從左至右：栗憲庭、夏小萬、詹建俊、郭曉彥、崔燦燦、鄭林
10月31日，夏小萬個展“自轉(zhuǎn)”在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕。展覽由當代唐人藝術(shù)中心與北京民生現(xiàn)代美術(shù)館聯(lián)合推出，崔燦燦擔任策展人，這也是北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的第一個藝術(shù)家個案研究計劃的呈現(xiàn)，展覽不僅完整地梳理出夏小萬個人的創(chuàng)作線索，也通過對同時期其他藝術(shù)家作品的并置描繪出中國當代藝術(shù)史的面貌。
展覽由“從荒野開始”，“人與神：自覺的個體”，“他者的肖像”，“自由變形與回轉(zhuǎn)“四個單元組成。雖然這是崔燦燦在近三年里做的唯一的繪畫的展覽，但因為歷史架構(gòu)的存在，四個單元之間彼此呼應，展覽的內(nèi)容相當飽滿。崔燦燦按照歷史時間的變化，將夏小萬不同時期的作品放在中國當代藝術(shù)的多向背景，以及這些圖像產(chǎn)生的來源背景中，結(jié)合大量手稿、文物、視頻、圖書檔案等，建構(gòu)出藝術(shù)家與主流體系之間的暗合，以此映照出藝術(shù)家個人的創(chuàng)作歷程。
變形、神怪、荒原，這些要素集中在第一幅面對觀眾的畫作中，成為夏小萬個人的“肖像”
本次展覽的作品橫跨夏小萬長達30多年的藝術(shù)實踐。從80年代理想主義的荒原系列開始，到90年代轉(zhuǎn)向個人語言的探索，再到之后的空間繪畫，夏小萬從歷史、社會、人性出發(fā)，基于人類龐大的視覺經(jīng)驗，創(chuàng)造出許多經(jīng)典“形象”——那些變形的人體和無數(shù)的鬼怪。創(chuàng)作中，素描是最日常的方式，只要坐在書桌旁，無論什么時候夏小萬都會隨手畫，這種技藝上的修煉，奠定了夏小萬之后創(chuàng)作中所有的變形和對空間繪畫思考上的成立。崔燦燦說，夏小萬的特別之處還在于，當時那個年代學院和當代藝術(shù)涇渭分明，但他是其中在兩個系統(tǒng)中都被認可的藝術(shù)家。
“荒原系列”展覽現(xiàn)場
《荒山幽靈之四》39x29.4cm 水粉 1983
《荒山幽靈之野鬼》75×55cm 水粉 1983
荒原系列，是夏小萬在80年代中期的寫照，它像是一組時代的群像，在黃昏的荒原上，一群藝術(shù)理想革命者中，一個略微有些孤零的身影。這一期間，夏小萬的作品流露出強烈的英雄主義的悲劇色彩，形象抽象而又冷漠，充滿人文關(guān)懷的浪漫情緒，生命希望的體征尤為明顯。對于存在意義和價值的普遍性困惑，使這批作品被罩上一層80年代的典型風格和樣式。
“人與神系列”展覽現(xiàn)場
“人與神系列”作品現(xiàn)場
《多么悲傷》 200x180cm 1990
《海灘》130×163cm 1996
人與神系列，是夏小萬個人自覺性的覺醒，從86年到90年代中后期，夏小萬迎來油畫創(chuàng)作的高峰期，他不斷更新自己的語言狀態(tài)，回到造型意識和敘事結(jié)構(gòu)的探索之中，重新賦予歷史經(jīng)典形象以新的狀態(tài)。他變得更加自由，造型荒誕不羈，敘事天馬行空，自我想象和組織的浪漫成份也更為明確。這期間，夏小萬從主流現(xiàn)實系統(tǒng)中脫離而出，鮮明的個人的語言系統(tǒng)和認知方式逐漸確立。
展覽現(xiàn)場
作品局部
可觀可游山水
空間繪畫的代表
《他者的肖像之十四》玻璃尺寸40.8x60.5cmx21片 2013
《他者的肖像之十九》39x57.5cmx22片 2013
“他者的肖像”系列，開始于2003年，夏小萬告別了自己的油畫創(chuàng)作的黃金時代，從空間的轉(zhuǎn)化、視點的轉(zhuǎn)變，以及形式與質(zhì)量的轉(zhuǎn)換開始入手，利用玻璃切片重疊的技術(shù)，創(chuàng)作了一批接近于肉眼感知的空間繪畫。他者的肖像在夏小萬作品中存在于兩種維度之間，一方面，這些被創(chuàng)造出來的肖像，成為現(xiàn)實世界的他者，它象征著脫離世俗世界的另一種自由維度；另一方面，它又指涉夏小萬自身的處境，作為主流之外的他者，超越歷史和自我經(jīng)驗的他者。
第四展廳現(xiàn)場，呈現(xiàn)了夏小萬創(chuàng)作中的起承轉(zhuǎn)合
夏小萬作品現(xiàn)場
展覽通過對歷史中各種造型的并置，提示了這些形象的來源
《臥觀音》色粉 110×448cm 2015
對自由的可能性的追逐，貫穿了夏小萬從80年代以來所有創(chuàng)作意圖。數(shù)量龐大的素描和色粉作品，成為我們重返這一歷程的有效途徑。在這個線索中，在眾多時刻，自由生長的形體和沒有邊界的想象，接連而至，脫穎而出。夏小萬不斷的回轉(zhuǎn)，既無中心，又無邊界，它們既是夏小萬各個時期、系列作品的集中，又是他所有藝術(shù)觀念的源頭。它解釋了夏小萬的所經(jīng)歷的種種過去：如何在在夢幻與現(xiàn)實關(guān)系的不斷變化之間尋找統(tǒng)一，尋找個人對世界自由體驗的道路。
作品《傳說》現(xiàn)場
第四單元“自由變形與回轉(zhuǎn)”展出的《傳說》創(chuàng)作于2014-2015年，是夏小萬迄今為止尺幅最大的一件作品。長約13米，高約5米，由132張色粉作品組成，分四個階段創(chuàng)作?！秱髡f》沒有草稿，這132張畫作的組合里，前一張便是后一張的開始，在沒有任何預期的情況下，通過拼接的方式創(chuàng)造出一個宏大的圖景。
展覽將持續(xù)到11月27日。
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