沈勤、陳琦雙個(gè)展首次合作艾米李 娓娓道來(lái)那片寧?kù)o的“?！?/h2>
藝術(shù)家陳琦、艾米李負(fù)責(zé)人李穎、夏可君博士、藝術(shù)家沈勤（自左向右）
沈勤“那時(shí)·此時(shí)”個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
11月15日, 艾米李畫(huà)廊迎來(lái)雙個(gè)展沈勤“那時(shí)·此時(shí)”及陳琦“數(shù)字時(shí)代的復(fù)數(shù)藝術(shù)”，到場(chǎng)嘉賓云集。兩位分別生于50末及60初的南京藝術(shù)家沈勤及陳琦在生活中不僅是惺惺相惜的摯友，這也是今年兩位二度同時(shí)開(kāi)幕的展覽。從作品的面貌來(lái)看，依舊延續(xù)了沈勤作品里不食人間煙火的路數(shù)，最新創(chuàng)作的黑色系列作品《黑水墨-村 11.15（1）》再現(xiàn)了江南文人寧?kù)o致遠(yuǎn)的幽靜及追古的氣息。然而，陳琦則更愿意做一個(gè)傳承者的角色，在傳統(tǒng)與科技快速運(yùn)轉(zhuǎn)的今天，如何在不斷拓展的數(shù)字時(shí)代里，將傳統(tǒng)的版畫(huà)語(yǔ)言延續(xù)下來(lái)，這在陳琦看來(lái)，則是他這一代藝術(shù)家的責(zé)任。
沈勤“那時(shí)·此時(shí)”個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
有趣的是，兩位經(jīng)歷豐富的藝術(shù)家，在成為藝術(shù)家之前都曾分別擁有不同的職業(yè)，包括拍攝廣告、電影的沈勤，對(duì)于傳統(tǒng)與今天的視覺(jué)語(yǔ)言則有著更為多元的理解，畫(huà)面的點(diǎn)、線、面的基本元素，與空氣中均勻散布的光線與空間都有著不可脫離的關(guān)系。在此次個(gè)展里，我們會(huì)看到橫跨十年時(shí)間的作品面貌，沈勤對(duì)于水墨語(yǔ)言孜孜不倦的探索過(guò)程，總能激發(fā)它對(duì)新事物的敏感度。剛于今年7月在蘇州博物館舉辦了“洇·氤·霪·瀅—沈勤個(gè)展”，用了近一年的時(shí)間進(jìn)行籌備，將一份有云煙供養(yǎng)，散發(fā)著水墨芳香，通透空靈、輕薄飄渺、若即若離、似幻似真的水墨境界詮釋的活靈活現(xiàn)。同時(shí)在本次個(gè)展“那時(shí)?此時(shí)”的空間里，這份虛與實(shí)、濃與淡之間的空間也恰如其分的呈現(xiàn)在大家的面前。 
沈勤 《黑·村 11.15》（四聯(lián)） 130x267cm 紙本水墨 ? 2015 
沈勤 ?《坐看云起》 25x249cm 水墨設(shè)色紙本 2015
Hi藝術(shù)=Hi 沈勤=沈
Hi：這些年，你的創(chuàng)作發(fā)生了哪些變化？
沈：基本半年的時(shí)間，我的創(chuàng)作上就會(huì)有些變化。這主要來(lái)源于我在不斷創(chuàng)作的過(guò)程中，水墨畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)性太強(qiáng)了，它的變化性相對(duì)就要更豐富一些。我大部分的靈感會(huì)源自于攝影，例如看到杉本博司的作品時(shí)，我會(huì)感到非常的震撼，他的畫(huà)面特別的干凈、純粹。
Hi：什么時(shí)候開(kāi)始嘗試黑色系列的作品呢？
沈：大概在三年前，我開(kāi)始以黑色來(lái)創(chuàng)作。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)我可以創(chuàng)作大幅的作品了，于是乎在接下來(lái)的一個(gè)月一口氣畫(huà)了三套大的田園風(fēng)景系列的作品，畫(huà)的特別舒服。這也跟我曾經(jīng)工作的經(jīng)歷有關(guān)，我做過(guò)設(shè)計(jì)、影視方面的工作，這也導(dǎo)致了我對(duì)平面、構(gòu)成及光線等因素會(huì)相對(duì)敏感，它們多多少少都會(huì)給我的創(chuàng)作帶來(lái)潛移默化的影響。
Hi：畫(huà)面中的線條有哪些考究嗎？
沈：這些都是童子功，從小就在訓(xùn)練一口氣畫(huà)兩米長(zhǎng)的線條。這也是最古老的工筆線描之一，用中鋒筆尖圓勻細(xì)描，也稱(chēng)之為高古游絲。
展廳布置也盡顯精致之處
沈勤 《漁莊秋霽》 140x345cm 水墨設(shè)色紙本 2013
Hi：在你作品中的場(chǎng)景，大多以江南一帶為主？你所創(chuàng)作的主題有哪幾個(gè)方向？
沈：基本以皖南到?jīng)芸h為主，因?yàn)槲覐男【驮谶@邊生活，印象中的中國(guó)就是江南的面貌。我想表達(dá)的就是畫(huà)中的景色已經(jīng)在這個(gè)時(shí)代消失了，我們這一代作為最后的親歷者，我想把它的精髓呈現(xiàn)出來(lái)，最終只能用一種憑吊的方式來(lái)紀(jì)念它。
Hi：朱紅與石綠是你最喜歡用的兩種顏色嗎？
沈：以往我在創(chuàng)作水墨與紙本設(shè)色的作品時(shí)是完全分開(kāi)的，經(jīng)常會(huì)以最飽和與最透明的顏色為基調(diào)。但是這兩年我開(kāi)始用黑色來(lái)作為中間色，將兩種顏色做一個(gè)過(guò)渡。當(dāng)然我會(huì)特別的小心，因?yàn)樾埶奶厥鈱傩?，也要求我?duì)顏色與筆墨的把控度做嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎肌?br>
Hi：對(duì)于你來(lái)說(shuō)，水墨的內(nèi)核在哪里？
沈：水墨它不僅僅是一種材質(zhì)，它也是藝術(shù)家在長(zhǎng)期沉淀之后，在其創(chuàng)作中與媒介之間找到共鳴，美感才會(huì)隨之而來(lái)。當(dāng)宣紙、墨與水達(dá)到一個(gè)平衡之后，你想要表達(dá)的內(nèi)容才會(huì)準(zhǔn)確。
陳琦“數(shù)字時(shí)代的復(fù)數(shù)藝術(shù)“個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家陳琦、艾米李畫(huà)廊負(fù)責(zé)人李穎、玉衡藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人文君在展廳現(xiàn)場(chǎng)交流 
陳琦 《碎金》（三聯(lián)） 380X540cm? 水印版畫(huà) 2015
經(jīng)過(guò)96次反復(fù)印刷后的《碎金》 數(shù)字與傳統(tǒng)印刷術(shù)的結(jié)合使得畫(huà)面的層次異常豐富
現(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師的陳琦，版畫(huà)是其創(chuàng)作的主要媒介之一。此次陳琦特意按照畫(huà)廊空間而創(chuàng)作了一幅長(zhǎng)將近6米，高為4米的《碎金》無(wú)疑此次個(gè)展“數(shù)字時(shí)代的復(fù)數(shù)藝術(shù)”的重中之重。根據(jù)該件作品的所需印版的版數(shù)，其又名“九十六次印刷”。在此次個(gè)展中，我們看到的板畫(huà)面貌上更多的是以波光淋漓的水面發(fā)生關(guān)系，這也是其早期創(chuàng)作的“時(shí)間簡(jiǎn)譜”系列中的圖紋及傳統(tǒng)元素不謀而合，它們都身處在傳統(tǒng)與科技之間的矛盾之中，通過(guò)藝術(shù)家有機(jī)的將兩者之間的關(guān)系結(jié)合在一件作品之中，從而傳達(dá)著陳琦對(duì)傳承的回答。研究過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間關(guān)于“時(shí)間簡(jiǎn)譜”的研究的陳琦，更愿意將觀念先行的理論作為前進(jìn)的方向，將電子、工業(yè)與印刷不同緯度的拓展手段結(jié)合起來(lái)，使用復(fù)制的概念，將畫(huà)面的語(yǔ)言一層層的推進(jìn)，最終形成今天這個(gè)數(shù)字時(shí)代的復(fù)數(shù)藝術(shù)。 
藝術(shù)家陳琦向到場(chǎng)嘉賓解讀自己作品《時(shí)間簡(jiǎn)譜·罐（白）》
陳琦 《水圖》 60x89cm 水印版畫(huà) 2015
Hi藝術(shù)=Hi 陳琦=陳
Hi：在你反復(fù)印刷的過(guò)程里，剔除掉的內(nèi)容是什么？版畫(huà)印刷的次數(shù)對(duì)你重要嗎？陳：是不需要的內(nèi)容，留下的是最根本的東西。次數(shù)對(duì)我非常的重要，一塊顏色需要5至6次的反復(fù)印刷。這也源自我對(duì)顏色的要求，它不能夠僅僅是浮在表面的內(nèi)容，我要求的是它真正往紙張里“鉆”，落進(jìn)紙的平面當(dāng)中去，藏在紙的維度后面。往里面推的越遠(yuǎn)，它所迸發(fā)出來(lái)的信息量就越大。Hi：你最初會(huì)用計(jì)算機(jī)語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作？陳：這么多年來(lái)，我習(xí)慣了用計(jì)算機(jī)來(lái)畫(huà)稿子。它對(duì)于我講最大的好處是，它可以不受時(shí)間與空間的約束，能夠把碎時(shí)間用起來(lái)。這是我所習(xí)慣的一種方式，無(wú)所謂鉛筆還是鋼筆等其他工具，它們僅僅是一種媒介。這跟我以前做設(shè)計(jì)工作也有一定的關(guān)系，因?yàn)槲覍?duì)它非常的熟悉。這個(gè)過(guò)程僅僅是在做草圖時(shí)候會(huì)用到，接下來(lái)的刻、印等工序，還是按照傳統(tǒng)的模式進(jìn)行勞作。Hi：計(jì)算機(jī)語(yǔ)言與傳統(tǒng)的水刻印刷技術(shù)的運(yùn)用，是如何達(dá)到平衡呢？陳：這也是這件作品最有意思的地方，一邊是最現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)語(yǔ)言和技術(shù)方式，另一方面它又結(jié)合了中國(guó)最傳統(tǒng)的水印木刻的方式，當(dāng)然我會(huì)根據(jù)今天的科技再做更進(jìn)一步的改良，因?yàn)橹挥性诩夹g(shù)達(dá)到一定高度的今天，我們才能看到與這個(gè)時(shí)代相吻合的作品出來(lái)。這個(gè)時(shí)代有這種視覺(jué)需求的可能性，我就在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良與技術(shù)突破。我希望能夠讓水印木刻的這種表達(dá)媒介成為現(xiàn)代藝術(shù)家表達(dá)今天這個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言，我認(rèn)為這也是我們這一代藝術(shù)家應(yīng)該做的事情。而我的創(chuàng)作語(yǔ)言有點(diǎn)像中國(guó)繪畫(huà)里的水墨語(yǔ)言，與中國(guó)文化的表達(dá)是魚(yú)與水之間的關(guān)系。
藝術(shù)家陳琦、艾米李負(fù)責(zé)人李穎、夏可君博士、藝術(shù)家沈勤（自左向右）
沈勤“那時(shí)·此時(shí)”個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
11月15日, 艾米李畫(huà)廊迎來(lái)雙個(gè)展沈勤“那時(shí)·此時(shí)”及陳琦“數(shù)字時(shí)代的復(fù)數(shù)藝術(shù)”，到場(chǎng)嘉賓云集。兩位分別生于50末及60初的南京藝術(shù)家沈勤及陳琦在生活中不僅是惺惺相惜的摯友，這也是今年兩位二度同時(shí)開(kāi)幕的展覽。從作品的面貌來(lái)看，依舊延續(xù)了沈勤作品里不食人間煙火的路數(shù)，最新創(chuàng)作的黑色系列作品《黑水墨-村 11.15（1）》再現(xiàn)了江南文人寧?kù)o致遠(yuǎn)的幽靜及追古的氣息。然而，陳琦則更愿意做一個(gè)傳承者的角色，在傳統(tǒng)與科技快速運(yùn)轉(zhuǎn)的今天，如何在不斷拓展的數(shù)字時(shí)代里，將傳統(tǒng)的版畫(huà)語(yǔ)言延續(xù)下來(lái)，這在陳琦看來(lái)，則是他這一代藝術(shù)家的責(zé)任。
沈勤“那時(shí)·此時(shí)”個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
有趣的是，兩位經(jīng)歷豐富的藝術(shù)家，在成為藝術(shù)家之前都曾分別擁有不同的職業(yè)，包括拍攝廣告、電影的沈勤，對(duì)于傳統(tǒng)與今天的視覺(jué)語(yǔ)言則有著更為多元的理解，畫(huà)面的點(diǎn)、線、面的基本元素，與空氣中均勻散布的光線與空間都有著不可脫離的關(guān)系。在此次個(gè)展里，我們會(huì)看到橫跨十年時(shí)間的作品面貌，沈勤對(duì)于水墨語(yǔ)言孜孜不倦的探索過(guò)程，總能激發(fā)它對(duì)新事物的敏感度。剛于今年7月在蘇州博物館舉辦了“洇·氤·霪·瀅—沈勤個(gè)展”，用了近一年的時(shí)間進(jìn)行籌備，將一份有云煙供養(yǎng)，散發(fā)著水墨芳香，通透空靈、輕薄飄渺、若即若離、似幻似真的水墨境界詮釋的活靈活現(xiàn)。同時(shí)在本次個(gè)展“那時(shí)?此時(shí)”的空間里，這份虛與實(shí)、濃與淡之間的空間也恰如其分的呈現(xiàn)在大家的面前。
沈勤 《黑·村 11.15》（四聯(lián)） 130x267cm 紙本水墨 ? 2015
沈勤 ?《坐看云起》 25x249cm 水墨設(shè)色紙本 2015
Hi藝術(shù)=Hi 沈勤=沈
Hi：這些年，你的創(chuàng)作發(fā)生了哪些變化？
沈：基本半年的時(shí)間，我的創(chuàng)作上就會(huì)有些變化。這主要來(lái)源于我在不斷創(chuàng)作的過(guò)程中，水墨畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)性太強(qiáng)了，它的變化性相對(duì)就要更豐富一些。我大部分的靈感會(huì)源自于攝影，例如看到杉本博司的作品時(shí)，我會(huì)感到非常的震撼，他的畫(huà)面特別的干凈、純粹。
Hi：什么時(shí)候開(kāi)始嘗試黑色系列的作品呢？
沈：大概在三年前，我開(kāi)始以黑色來(lái)創(chuàng)作。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)我可以創(chuàng)作大幅的作品了，于是乎在接下來(lái)的一個(gè)月一口氣畫(huà)了三套大的田園風(fēng)景系列的作品，畫(huà)的特別舒服。這也跟我曾經(jīng)工作的經(jīng)歷有關(guān)，我做過(guò)設(shè)計(jì)、影視方面的工作，這也導(dǎo)致了我對(duì)平面、構(gòu)成及光線等因素會(huì)相對(duì)敏感，它們多多少少都會(huì)給我的創(chuàng)作帶來(lái)潛移默化的影響。
Hi：畫(huà)面中的線條有哪些考究嗎？
沈：這些都是童子功，從小就在訓(xùn)練一口氣畫(huà)兩米長(zhǎng)的線條。這也是最古老的工筆線描之一，用中鋒筆尖圓勻細(xì)描，也稱(chēng)之為高古游絲。
沈：基本半年的時(shí)間，我的創(chuàng)作上就會(huì)有些變化。這主要來(lái)源于我在不斷創(chuàng)作的過(guò)程中，水墨畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)性太強(qiáng)了，它的變化性相對(duì)就要更豐富一些。我大部分的靈感會(huì)源自于攝影，例如看到杉本博司的作品時(shí)，我會(huì)感到非常的震撼，他的畫(huà)面特別的干凈、純粹。
Hi：什么時(shí)候開(kāi)始嘗試黑色系列的作品呢？
沈：大概在三年前，我開(kāi)始以黑色來(lái)創(chuàng)作。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)我可以創(chuàng)作大幅的作品了，于是乎在接下來(lái)的一個(gè)月一口氣畫(huà)了三套大的田園風(fēng)景系列的作品，畫(huà)的特別舒服。這也跟我曾經(jīng)工作的經(jīng)歷有關(guān)，我做過(guò)設(shè)計(jì)、影視方面的工作，這也導(dǎo)致了我對(duì)平面、構(gòu)成及光線等因素會(huì)相對(duì)敏感，它們多多少少都會(huì)給我的創(chuàng)作帶來(lái)潛移默化的影響。
Hi：畫(huà)面中的線條有哪些考究嗎？
沈：這些都是童子功，從小就在訓(xùn)練一口氣畫(huà)兩米長(zhǎng)的線條。這也是最古老的工筆線描之一，用中鋒筆尖圓勻細(xì)描，也稱(chēng)之為高古游絲。
展廳布置也盡顯精致之處
沈勤 《漁莊秋霽》 140x345cm 水墨設(shè)色紙本 2013
Hi：在你作品中的場(chǎng)景，大多以江南一帶為主？你所創(chuàng)作的主題有哪幾個(gè)方向？
沈：基本以皖南到?jīng)芸h為主，因?yàn)槲覐男【驮谶@邊生活，印象中的中國(guó)就是江南的面貌。我想表達(dá)的就是畫(huà)中的景色已經(jīng)在這個(gè)時(shí)代消失了，我們這一代作為最后的親歷者，我想把它的精髓呈現(xiàn)出來(lái)，最終只能用一種憑吊的方式來(lái)紀(jì)念它。
Hi：朱紅與石綠是你最喜歡用的兩種顏色嗎？
沈：以往我在創(chuàng)作水墨與紙本設(shè)色的作品時(shí)是完全分開(kāi)的，經(jīng)常會(huì)以最飽和與最透明的顏色為基調(diào)。但是這兩年我開(kāi)始用黑色來(lái)作為中間色，將兩種顏色做一個(gè)過(guò)渡。當(dāng)然我會(huì)特別的小心，因?yàn)樾埶奶厥鈱傩?，也要求我?duì)顏色與筆墨的把控度做嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎肌?br> Hi：對(duì)于你來(lái)說(shuō)，水墨的內(nèi)核在哪里？
沈：水墨它不僅僅是一種材質(zhì)，它也是藝術(shù)家在長(zhǎng)期沉淀之后，在其創(chuàng)作中與媒介之間找到共鳴，美感才會(huì)隨之而來(lái)。當(dāng)宣紙、墨與水達(dá)到一個(gè)平衡之后，你想要表達(dá)的內(nèi)容才會(huì)準(zhǔn)確。
沈：基本以皖南到?jīng)芸h為主，因?yàn)槲覐男【驮谶@邊生活，印象中的中國(guó)就是江南的面貌。我想表達(dá)的就是畫(huà)中的景色已經(jīng)在這個(gè)時(shí)代消失了，我們這一代作為最后的親歷者，我想把它的精髓呈現(xiàn)出來(lái)，最終只能用一種憑吊的方式來(lái)紀(jì)念它。
Hi：朱紅與石綠是你最喜歡用的兩種顏色嗎？
沈：以往我在創(chuàng)作水墨與紙本設(shè)色的作品時(shí)是完全分開(kāi)的，經(jīng)常會(huì)以最飽和與最透明的顏色為基調(diào)。但是這兩年我開(kāi)始用黑色來(lái)作為中間色，將兩種顏色做一個(gè)過(guò)渡。當(dāng)然我會(huì)特別的小心，因?yàn)樾埶奶厥鈱傩?，也要求我?duì)顏色與筆墨的把控度做嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎肌?br> Hi：對(duì)于你來(lái)說(shuō)，水墨的內(nèi)核在哪里？
沈：水墨它不僅僅是一種材質(zhì)，它也是藝術(shù)家在長(zhǎng)期沉淀之后，在其創(chuàng)作中與媒介之間找到共鳴，美感才會(huì)隨之而來(lái)。當(dāng)宣紙、墨與水達(dá)到一個(gè)平衡之后，你想要表達(dá)的內(nèi)容才會(huì)準(zhǔn)確。
陳琦“數(shù)字時(shí)代的復(fù)數(shù)藝術(shù)“個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家陳琦、艾米李畫(huà)廊負(fù)責(zé)人李穎、玉衡藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人文君在展廳現(xiàn)場(chǎng)交流
陳琦 《碎金》（三聯(lián)） 380X540cm? 水印版畫(huà) 2015
經(jīng)過(guò)96次反復(fù)印刷后的《碎金》 數(shù)字與傳統(tǒng)印刷術(shù)的結(jié)合使得畫(huà)面的層次異常豐富
現(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師的陳琦，版畫(huà)是其創(chuàng)作的主要媒介之一。此次陳琦特意按照畫(huà)廊空間而創(chuàng)作了一幅長(zhǎng)將近6米，高為4米的《碎金》無(wú)疑此次個(gè)展“數(shù)字時(shí)代的復(fù)數(shù)藝術(shù)”的重中之重。根據(jù)該件作品的所需印版的版數(shù)，其又名“九十六次印刷”。在此次個(gè)展中，我們看到的板畫(huà)面貌上更多的是以波光淋漓的水面發(fā)生關(guān)系，這也是其早期創(chuàng)作的“時(shí)間簡(jiǎn)譜”系列中的圖紋及傳統(tǒng)元素不謀而合，它們都身處在傳統(tǒng)與科技之間的矛盾之中，通過(guò)藝術(shù)家有機(jī)的將兩者之間的關(guān)系結(jié)合在一件作品之中，從而傳達(dá)著陳琦對(duì)傳承的回答。研究過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間關(guān)于“時(shí)間簡(jiǎn)譜”的研究的陳琦，更愿意將觀念先行的理論作為前進(jìn)的方向，將電子、工業(yè)與印刷不同緯度的拓展手段結(jié)合起來(lái)，使用復(fù)制的概念，將畫(huà)面的語(yǔ)言一層層的推進(jìn)，最終形成今天這個(gè)數(shù)字時(shí)代的復(fù)數(shù)藝術(shù)。
藝術(shù)家陳琦向到場(chǎng)嘉賓解讀自己作品《時(shí)間簡(jiǎn)譜·罐（白）》
陳琦 《水圖》 60x89cm 水印版畫(huà) 2015
Hi藝術(shù)=Hi 陳琦=陳
Hi：在你反復(fù)印刷的過(guò)程里，剔除掉的內(nèi)容是什么？版畫(huà)印刷的次數(shù)對(duì)你重要嗎？
陳：是不需要的內(nèi)容，留下的是最根本的東西。次數(shù)對(duì)我非常的重要，一塊顏色需要5至6次的反復(fù)印刷。這也源自我對(duì)顏色的要求，它不能夠僅僅是浮在表面的內(nèi)容，我要求的是它真正往紙張里“鉆”，落進(jìn)紙的平面當(dāng)中去，藏在紙的維度后面。往里面推的越遠(yuǎn)，它所迸發(fā)出來(lái)的信息量就越大。
Hi：你最初會(huì)用計(jì)算機(jī)語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作？
陳：這么多年來(lái)，我習(xí)慣了用計(jì)算機(jī)來(lái)畫(huà)稿子。它對(duì)于我講最大的好處是，它可以不受時(shí)間與空間的約束，能夠把碎時(shí)間用起來(lái)。這是我所習(xí)慣的一種方式，無(wú)所謂鉛筆還是鋼筆等其他工具，它們僅僅是一種媒介。這跟我以前做設(shè)計(jì)工作也有一定的關(guān)系，因?yàn)槲覍?duì)它非常的熟悉。這個(gè)過(guò)程僅僅是在做草圖時(shí)候會(huì)用到，接下來(lái)的刻、印等工序，還是按照傳統(tǒng)的模式進(jìn)行勞作。
Hi：計(jì)算機(jī)語(yǔ)言與傳統(tǒng)的水刻印刷技術(shù)的運(yùn)用，是如何達(dá)到平衡呢？
陳：這也是這件作品最有意思的地方，一邊是最現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)語(yǔ)言和技術(shù)方式，另一方面它又結(jié)合了中國(guó)最傳統(tǒng)的水印木刻的方式，當(dāng)然我會(huì)根據(jù)今天的科技再做更進(jìn)一步的改良，因?yàn)橹挥性诩夹g(shù)達(dá)到一定高度的今天，我們才能看到與這個(gè)時(shí)代相吻合的作品出來(lái)。這個(gè)時(shí)代有這種視覺(jué)需求的可能性，我就在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良與技術(shù)突破。我希望能夠讓水印木刻的這種表達(dá)媒介成為現(xiàn)代藝術(shù)家表達(dá)今天這個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言，我認(rèn)為這也是我們這一代藝術(shù)家應(yīng)該做的事情。而我的創(chuàng)作語(yǔ)言有點(diǎn)像中國(guó)繪畫(huà)里的水墨語(yǔ)言，與中國(guó)文化的表達(dá)是魚(yú)與水之間的關(guān)系。
微信號(hào)：hiartmimi
（可享會(huì)員福利）