“常觀(guān)無(wú)?！睎|京畫(huà)廊首推胡軍軍的“二十四朝代”
3月18日，胡軍軍個(gè)展“常觀(guān)無(wú)常”在北京798東京畫(huà)廊開(kāi)幕，現(xiàn)場(chǎng)展出了藝術(shù)家近兩年創(chuàng)作的“二十四朝代”系列中的十幅。作品表現(xiàn)中藝術(shù)家將出自本心隨緣攝影的枯樹(shù)圖像與西方極簡(jiǎn)的表達(dá)方式進(jìn)行融合創(chuàng)作，粉綠的背景上除了以格子作基礎(chǔ)外，無(wú)任何改動(dòng)和修飾。
藝術(shù)家張?。ㄓ?）、策展人夏可君（右2）、藝術(shù)家胡軍軍（右3）及嘉賓合影
枯枝本代表秋冬，象征四季輪回的末尾，但在藝術(shù)家看來(lái)，世間萬(wàn)物周而復(fù)始，枯枝下面蘊(yùn)含的蓬勃生機(jī)和向上的生命力令她感動(dòng)。作品中，枯枝在網(wǎng)格安靜神秘的鋪陳下，疏影橫斜，或者突兀莫名，或是無(wú)心默語(yǔ)，更顯靜謐與禪意。而這一切又與展覽標(biāo)題如此貼合，常觀(guān)無(wú)常，在佛陀看來(lái)，“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影”，世間一切都如同泡沫一般，變化不定，時(shí)虛時(shí)幻。
據(jù)介紹，“常觀(guān)”是藝術(shù)家的法號(hào)，畫(huà)面里的每一個(gè)格子都是藝術(shù)家逐筆勾勒而成，她將這個(gè)過(guò)程當(dāng)作一種修行。又因居住美國(guó)多年，藝術(shù)家深受極簡(jiǎn)主義繪畫(huà)的影響，在畫(huà)面的處理上顯得既單純古典、又抽象雅致。
東京畫(huà)廊展出現(xiàn)場(chǎng)
眾多嘉賓在現(xiàn)場(chǎng)交流
本次作品的命名亦是匠心獨(dú)運(yùn)，藝術(shù)家將繪畫(huà)分為二十四章，以二十四朝代命名。據(jù)藝術(shù)家介紹，隨著知識(shí)與閱歷的增加，她越來(lái)越喜歡歷史。她認(rèn)為，人在社會(huì)里流轉(zhuǎn)，都是時(shí)間在歷史車(chē)輪里的一種表征，浸在里面會(huì)糊涂，將個(gè)人的命運(yùn)跳開(kāi)來(lái)，會(huì)對(duì)世間萬(wàn)物看得更清楚。所以在為作品命名時(shí)便截取了歷史上的幾段時(shí)間作為概念。
《舜》 200×250cm 布面油彩 2013
《舜》細(xì)節(jié)圖
在策展人夏可君看來(lái)：胡軍軍此系列作品分為兩種語(yǔ)言，藝術(shù)家將古典唐詩(shī)宋詞的詩(shī)意，跟經(jīng)過(guò)極簡(jiǎn)主義洗禮的禪宗抽象畫(huà)結(jié)合在一起，有傳統(tǒng)水墨的意蘊(yùn)，卻又是當(dāng)代油畫(huà)，文化記憶、時(shí)間記憶、水墨記憶在藝術(shù)家的作品中重疊在一起。畫(huà)面直觀(guān)上去是機(jī)械的像素成像加之當(dāng)代的平面繪畫(huà)，但細(xì)讀之，一部分是當(dāng)代攝影視覺(jué)的綠色“像素塊”，另一部分是古典意義上橫斜的疏影，極富詩(shī)意，似古琴的韻味慢慢淡開(kāi)。
《唐 》200×250cm 布面油彩 2014
《東晉》153×200cm 布面油彩 2014
《秦》 250×200cm 布面油彩 2014
《三國(guó)》 153×200cm 布面油彩 2014
《清》 200×250cm 布面油彩 2014
據(jù)悉藝術(shù)家繼“山外有山”、“常觀(guān)無(wú)?！眱蓚€(gè)系列創(chuàng)作之后，下一批作品將跟蜘蛛網(wǎng)與水波紋有關(guān)?！俺Ｓ^(guān)無(wú)常”持續(xù)到4月17日。
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