舉槌在即的香港佳士得秋拍，再創(chuàng)新低的7件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品亮相“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)（晚間拍賣(mài)）”，又一次將佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國(guó)際董事張丁元所提出的“泛亞洲化”概念推向風(fēng)頭浪尖。它不禁讓人聯(lián)想到稍早前結(jié)束的中國(guó)嘉德首個(gè)夜場(chǎng)以“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展”整齊亮相的拍品名單，每一件叫好又叫座的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品擲地有聲地回應(yīng)著市場(chǎng)對(duì)于精品的需求。然而，在張丁元看來(lái)，他不僅要去“中國(guó)化”、還要“去日韓”及“去臺(tái)灣化”，但是這番“去中國(guó)化”真的可以將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)推向國(guó)際嗎？

唐大堤：“去中國(guó)化”的說(shuō)法，聽(tīng)起來(lái)背后好像有種陰謀論的感覺(jué)，我不是很習(xí)慣，但我倒覺(jué)得這是市場(chǎng)的一個(gè)必然。隨著市場(chǎng)的發(fā)展，封閉在中國(guó)之內(nèi)的藝術(shù)形態(tài)肯定是不現(xiàn)實(shí)的，它一定會(huì)逐漸形成一個(gè)更加開(kāi)放的市場(chǎng)環(huán)境。到目前為止，可以說(shuō)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的初放期，接下來(lái)市場(chǎng)將逐漸進(jìn)入成熟的階段。從藝術(shù)創(chuàng)作的層面上來(lái)說(shuō)，好的東西是不分國(guó)界的，尤其在前幾年，市場(chǎng)的民族主義情緒比較強(qiáng)的時(shí)候，好像買(mǎi)誰(shuí)的作品就在挺誰(shuí)，我認(rèn)為這是幼稚的。當(dāng)視野放寬了，收藏家必然會(huì)有更多樣的選擇，下一階段應(yīng)該是市場(chǎng)低估的藝術(shù)品價(jià)值會(huì)被合理地顯現(xiàn)出來(lái)。
今天中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要作品目前的價(jià)格已經(jīng)很貴了，我想這個(gè)價(jià)格可以有更多的選擇，雖然我不知道它是不是更好的，但是去鑒賞各種各樣的美，它是不分古今中外的。去拓展收藏的邊界，對(duì)于探求心比較強(qiáng)的藏家來(lái)講，是一件非常刺激的事情。
我想不論是“泛亞洲化”的藝術(shù)市場(chǎng)，還是東西南北的藝術(shù)作品，最終都將會(huì)融合在一起。其結(jié)果就是大家會(huì)有更多的機(jī)會(huì)選擇好的和性?xún)r(jià)比高的藝術(shù)作品，而不再是趕風(fēng)潮，它跟時(shí)尚界畢竟是兩回事。市場(chǎng)永遠(yuǎn)都會(huì)有被低估的藝術(shù)作品，這是正常現(xiàn)象，我想接下來(lái)的市場(chǎng)會(huì)發(fā)生一些變化的。

胡湖：內(nèi)地拍賣(mài)行與香港拍賣(mài)行在選件上的區(qū)別，不是有意，而是被動(dòng)的選擇。拍賣(mài)公司都希望拿到大件，也都希望征集到多元化的拍品來(lái)對(duì)抗風(fēng)險(xiǎn)。但無(wú)論北京還是上海，目前都不具備香港作為一個(gè)國(guó)際自由港在金融、稅收、倉(cāng)儲(chǔ)等配套服務(wù)上的優(yōu)勢(shì)。但香港收割的是整個(gè)亞洲和相關(guān)的西方市場(chǎng)在過(guò)去幾十年里藝術(shù)資源的積累，而相比之下內(nèi)地在油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊的積累還沒(méi)有充足到可以支撐和香港一樣體量和豐富性的二級(jí)市場(chǎng)，但內(nèi)地的優(yōu)勢(shì)是有未來(lái)，好的藝術(shù)家和好的藏家都在成長(zhǎng)，只要有足夠的耐心，內(nèi)地拍賣(mài)行也會(huì)迎來(lái)自己的黃金時(shí)代。

華雨舟：在嘉德拍賣(mài)之前，大家著實(shí)為這次拍賣(mài)捏了一把汗，因?yàn)?015的下半年真的有點(diǎn)冷。股票的暴落，人民幣匯率的波動(dòng)，還有所謂的“去中國(guó)化”，無(wú)形中把焦點(diǎn)集中在11月開(kāi)拍的中國(guó)嘉德。本期的嘉德拍賣(mài)還真有點(diǎn)野蠻，除新開(kāi)設(shè)了夜場(chǎng)之外，各個(gè)專(zhuān)場(chǎng)的作品非常的完整，要在平時(shí)也只能算得上是上乘，而在眼下的市場(chǎng)情況下確實(shí)需要勇氣和信心。拍賣(mài)結(jié)果幾近完美！儼然沒(méi)有寒冬的感覺(jué)，仿佛為接下來(lái)的各路秋拍帶了個(gè)好頭。正因有如此強(qiáng)勁的走勢(shì)，才引入了今天的話題。咱們國(guó)內(nèi)的公司能力強(qiáng)還是老外的公司能力強(qiáng)？誰(shuí)更能吸引藏家？說(shuō)實(shí)在的，比起那些毫無(wú)頭緒的拍賣(mài)公司，嘉德確實(shí)是一馬領(lǐng)先，踏實(shí)穩(wěn)健的作風(fēng)為其贏得了很多忠實(shí)的粉絲，但是亮麗的成績(jī)單后面是否存在隱患，如果那幾個(gè)大藏家由于各種原因沒(méi)趕上本次拍賣(mài)，那么現(xiàn)場(chǎng)又是怎樣一番景象？下一季拍賣(mài)是否還能征集到如此完整的作品……我認(rèn)為持續(xù)的穩(wěn)定性及帶有侵略性和指導(dǎo)性的拍賣(mài)或許是嘉德當(dāng)務(wù)之急！  
如此看來(lái)，“泛亞州”、“去中國(guó)化”的問(wèn)題并不是我們要討論的問(wèn)題，完整地建立自己的客戶(hù)體系才是目前國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)要解決的大問(wèn)題。佳士得作為一個(gè)國(guó)際公司，開(kāi)發(fā)培養(yǎng)亞太地區(qū)的市場(chǎng)一直是他們的目標(biāo)，他們根本不需要與國(guó)內(nèi)公司競(jìng)爭(zhēng)，更多地亞太巿場(chǎng)在等待開(kāi)發(fā)，西亞、印度、印尼等。而嘉德在未完全掌控其指導(dǎo)性的拍賣(mài)前也無(wú)需在乎“泛亞州”、“去中國(guó)化”問(wèn)題，因?yàn)樗麄兠鎸?duì)的是各自的客戶(hù)！

李蘇橋：所謂香港佳士得和蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)和日?qǐng)鲋信钠返摹叭ブ袊?guó)化”現(xiàn)象其實(shí)本身不值得進(jìn)行文化或藝術(shù)本身的討論，拍賣(mài)行也不是非盈利機(jī)構(gòu)，“去中國(guó)化”一定是中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展不符合他們的利益最大化要求，簡(jiǎn)單講就是他們認(rèn)為今天中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)不好，或者今天市場(chǎng)還不錯(cuò)但他們短期看空中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)；佳士得也好蘇富比也好與中國(guó)人民沒(méi)什么深仇大恨，更是不會(huì)和人民幣過(guò)不去的。
國(guó)內(nèi)嘉德和保利的夜場(chǎng)拍品的“中國(guó)化”也沒(méi)有必要去尋找什么深層精神理由，拍賣(mài)行式的藝術(shù)史梳理與藝術(shù)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論多么強(qiáng)調(diào)中國(guó)化也不具備什么學(xué)術(shù)意義，頂多就是對(duì)客戶(hù)的增值服務(wù)。假以時(shí)日，如果國(guó)內(nèi)買(mǎi)家的需求日益擴(kuò)大，也許國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)行也會(huì)“去中國(guó)化”首先進(jìn)行西方印象派的首個(gè)夜場(chǎng)拍賣(mài)。
從商業(yè)的角度看，不管佳士得、蘇富比、保利還是嘉德，我覺(jué)得他們?cè)谙愀鄣臉I(yè)務(wù)服務(wù)亞洲，在國(guó)內(nèi)的業(yè)務(wù)服務(wù)中國(guó)大陸，是我們?cè)缤硪吹降暮捅仨毩?xí)慣的，“去中國(guó)化”和“中國(guó)化”其實(shí)都是商業(yè)模式，它不會(huì)是唯一的也不會(huì)是長(zhǎng)久的。

伍勁：這幾天我都有集中的看今秋各大拍賣(mài)公司寄來(lái)的圖錄，說(shuō)實(shí)話我還是有些困惑的。整體看下來(lái)，我對(duì)香港佳士得整體選件能力是表示認(rèn)可的，它也體現(xiàn)了一家資深拍賣(mài)行基本的素質(zhì)及控制力。
但是，在佳士得近幾年極力的提倡“泛亞洲化”的概念下，我們站在北京的立場(chǎng)來(lái)看這個(gè)思路，是否正確我依然持保留意見(jiàn)。即便是作為一個(gè)常年投入在藝術(shù)市場(chǎng)中的工作人士，我還是很難了解佳士得所挑選的日韓及東南亞藝術(shù)大家們的背景及作品所表達(dá)的內(nèi)容，我們對(duì)他們還是缺乏了解的過(guò)程。
我認(rèn)為藝術(shù)品很難離開(kāi)它的傳播背景來(lái)談它的價(jià)值，如果只談畫(huà)面的語(yǔ)言及創(chuàng)作，是很難取得好的成績(jī)。當(dāng)然并不排除一些勤奮的收藏家親力親為的去理解日本的“物派”、韓國(guó)的“具體派”等等，但是我覺(jué)得這樣的工作不應(yīng)該交由個(gè)人去完成，它應(yīng)該在上拍之前就做好。所以我有點(diǎn)擔(dān)心這一波“日韓風(fēng)”可以刮多久？也許等這一波熱點(diǎn)過(guò)去了又會(huì)有新的內(nèi)容出現(xiàn)。
在剛過(guò)去的嘉德秋拍中，我們看到它們做出了截然不同的選擇，甚至有媒體表示此次嘉德是打著“中國(guó)情愫”這張牌。從最終的結(jié)果來(lái)看，不少過(guò)千萬(wàn)級(jí)別的作品都得到了收藏家們的積極呼應(yīng)，這種現(xiàn)象似乎又讓人重拾了對(duì)大家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的信心。當(dāng)然這個(gè)價(jià)格形成是有原因的，以趙半狄為例，激烈競(jìng)價(jià)背后的參與競(jìng)拍者們都是擁有十余年的收藏經(jīng)歷，這件作品與他們過(guò)去二十年的生活背景不無(wú)關(guān)系。還有丁方90年代中期的作品，它的重要性是呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從啟蒙走向開(kāi)放的背景，它同樣引起了博物館級(jí)別收藏家的重視。市場(chǎng)對(duì)他們的重視都繞不開(kāi)中國(guó)過(guò)去二、三十年的歷史及藝術(shù)生長(zhǎng)的環(huán)境，這是歷史所賦予的價(jià)格。
從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，中國(guó)毫無(wú)疑問(wèn)是亞洲最大的經(jīng)濟(jì)體。那么，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也將會(huì)代表亞洲成為與西方對(duì)話的主體。我認(rèn)為今天佳士得的“泛亞洲化”概念只是眼前的權(quán)宜之計(jì)，今后拍賣(mài)的主流依然會(huì)以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)過(guò)去三十年及今后十年的發(fā)展為主流。