中國(guó)當(dāng)代攝影的聚集 靳宏偉收藏展CIPA畫廊開幕
靳宏偉與各藝術(shù)家合影
10月16號(hào)，北京攝影雙年展在cipa空間的分展開幕，帶來靳宏偉近幾年中國(guó)當(dāng)代攝影的收藏展。在2015北京攝影雙年展之際，靳宏偉帶來自己近些年在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的攝影收藏。這是自2011年“原作100：美國(guó)收藏家靳宏偉藏20世紀(jì)西方攝影大師作品展”之后，靳宏偉個(gè)人攝影收藏的一次集中展示。
王慶松作品現(xiàn)場(chǎng)
靳宏偉的西方攝影大師照片原作收藏目前已達(dá)到2000件的規(guī)模，基本奠定了他在華人攝影領(lǐng)域成為收藏第一人的地位。而后，在被問及中國(guó)當(dāng)代攝影的收藏狀況后，開始建立這個(gè)還沒有成型的系統(tǒng)。在近三、四年時(shí)間里，他就中國(guó)當(dāng)代攝影的收藏部分已經(jīng)超過300件，幾乎涵蓋了自上世紀(jì)90十年代以來的五十多位重要當(dāng)代藝術(shù)家的作品。本次展覽從中挑選了部分精品圍繞“從圖片到照片”這一主題進(jìn)行展示。
張桓作品現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)當(dāng)代攝影最重要問題是攝影本體語言的缺失，但是攝影卻成為90年代至今許多藝術(shù)家創(chuàng)作的媒介，不作為攝影，而是作為紀(jì)錄。在這種記錄中，本身又構(gòu)成了中國(guó)當(dāng)代攝影獨(dú)特的面貌?！罢掌獔D片”這一潛在的認(rèn)識(shí)差別，就構(gòu)成了中西方當(dāng)代攝影間最大的差距。其中，王慶松、劉錚、王寧德等基于社會(huì)現(xiàn)實(shí)之外，對(duì)攝影媒介的突破性嘗試也體現(xiàn)出反思與理解，而以付羽為代表的一批通過對(duì)西方攝影傳統(tǒng)中“直接攝影”（straight photography）的研究，呈現(xiàn)出側(cè)重?cái)z影媒介自身特性和本體語言的探索；此外，一批“海歸”和本土新成長(zhǎng)起來的年輕攝影師們，作品呈現(xiàn)的狀態(tài)也更為多元，呈現(xiàn)出未來攝影的可能。
張大力作品現(xiàn)場(chǎng)
展覽將持續(xù)到11月29日。
海波作品現(xiàn)場(chǎng)
邱志杰作品現(xiàn)場(chǎng)
崔岫聞作品現(xiàn)場(chǎng)
何云昌作品現(xiàn)場(chǎng)
阿斗作品現(xiàn)場(chǎng)
邸晉軍作品現(xiàn)場(chǎng)
駱丹作品現(xiàn)場(chǎng)
英吉作品現(xiàn)場(chǎng)
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