傳統(tǒng)水墨的重新書寫 “水墨新語(yǔ)”亮相藝·凱旋藝術(shù)空間
8月6日，藝·凱旋藝術(shù)空間推出最新展覽“水墨新語(yǔ)”，展覽將持續(xù)到9月16日。梁纓、曾健勇、張?zhí)炷弧⒗钴?、祝錚鳴、李關(guān)關(guān)、王濛莎七位藝術(shù)家參加本次展覽。
放置梁纓作品的展廳
梁纓、曾健勇、張?zhí)炷?、李軍、祝錚鳴、李關(guān)關(guān)、王濛莎七位藝術(shù)家參加本次展覽，圖上為張?zhí)炷蛔髌?/div>
梁纓的作品雖然被放置在最后一間展廳，但卻是本次展覽的壓軸之作，她早年留學(xué)德國(guó)，作品中具備表現(xiàn)主義的激情，并融合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，可以說(shuō)是“水墨新語(yǔ)”這個(gè)主題，最有力地表達(dá)。梁纓的畫，用筆用墨都相當(dāng)自由奔放，筆墨對(duì)于她的意義就在于直抒心境。梁纓特別擅長(zhǎng)從細(xì)微處入手，《七賢》《兩只雛鷹》《何處覓三英》《燦爛雞翅》，便是從任伯年和父親黃胄的作品畫起，嘗試動(dòng)物在畫面中被放大之后的張力感，簡(jiǎn)潔明快，有著出人意料的興味生機(jī)?！赌佤~化龍》《天王與老牛》，則是梁纓從石窟壁畫出發(fā)對(duì)佛教和神鬼怪力，天馬行空的個(gè)人體悟。
最后一間展廳內(nèi)的梁纓作品
梁纓 《七賢》 53×100cm 紙本設(shè)色 2016
《天王與老牛》 96×180cm 紙本設(shè)色 2016
曾健勇、張?zhí)炷唬且粚?duì)藝術(shù)家伉儷。曾健勇在人物畫和山水畫方面，都有創(chuàng)造性的個(gè)人建樹。他的黑領(lǐng)巾、大隊(duì)長(zhǎng)系列塑造了新時(shí)代的中國(guó)少年面孔。此次參展的《耕讀者》和《狩獵者》，則是曾健勇成功塑造的具有時(shí)代象征感的成年人 “東方新面孔”現(xiàn)實(shí)標(biāo)本。山水畫《諸野》出自“禮失而求諸野”，是曾健勇關(guān)于山水畫當(dāng)代性的解讀，重新觀察自然，回到古人的起點(diǎn)，從傳統(tǒng)構(gòu)圖出發(fā)創(chuàng)造出現(xiàn)代人心中所向往的山水之美。
曾健勇作品
曾健勇 《耕讀者》 90x50cm 紙本設(shè)色 2016
曾健勇 《諸野》 144x72cm 紙本設(shè)色 2016
張?zhí)炷辉缙谧髌烦尸F(xiàn)的是童話里的夢(mèng)幻世界，她的近作，依舊延續(xù)了之前超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的畫風(fēng)和紙上坦培拉的技巧。然而，畫面的戲劇性變得更加富有想象力，此前繪畫中扮演輔助性角色的花草、鳥獸成為了畫面的主角，有了更現(xiàn)實(shí)的訴說(shuō)力量感。
張?zhí)炷蛔髌?/div>
張?zhí)炷?《容易引起》107x63cm 紙本坦培拉 2015
李軍、祝錚鳴、李關(guān)關(guān)，都畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。李軍生于山東現(xiàn)任教于天美，學(xué)生時(shí)代既以生動(dòng)的水墨“狗托邦”系列成名。在他看來(lái)，狗從來(lái)不單單只是動(dòng)物，它們和人類一樣有自己的情感和命運(yùn)，有自己的家族、血統(tǒng)、出生、性別、長(zhǎng)相、名字和生活，有著自己的喜怒哀樂。
李軍 《圓系列》 直徑40cm×16 紙本水墨2016
李軍 《face to－4》 60cm×60cm×3 紙本水墨 2016
祝錚鳴擅畫神圣端嚴(yán)的設(shè)色工筆半身肖像。祝錚鳴遷想妙得所塑造的人物肖像，既有佛造像的古典風(fēng)范，又有“哥特式”的宗教精神建構(gòu)，既是祝錚鳴強(qiáng)化了的自我精神訴求，也體現(xiàn)了她“對(duì)畫中人，靈性內(nèi)在的一種專注”。李關(guān)關(guān)，喜歡畫馬，以別具一格的獨(dú)特“馬一角”造型被業(yè)界廣泛認(rèn)識(shí)和喜愛。盡管歷史上畫馬的名家不勝枚舉，李關(guān)關(guān)的馬，低吟淺唱，喜空好靜，含蓄而溫潤(rùn)，柔軟而強(qiáng)大，自有一種暢游異度空間的純粹和灑脫氣質(zhì)。
祝錚鳴 《一須臾》 80.5x 61cm 絹本設(shè)色 2016
祝錚鳴 《安晚》 93x71cm 絹本設(shè)色 2016
李關(guān)關(guān) 《二分之一回》100x100cm 絹本 2015
李關(guān)關(guān) 《二分之一憶》 60x110cm 絹本 2016
王濛莎所塑造的畫境，密集而蓬勃、微小而溫暖、祥和而爛漫，猶如一個(gè)當(dāng)代摩登女性心中與夢(mèng)里的蓬萊仙境。錢紹武曾這樣評(píng)價(jià)說(shuō)，王濛莎的畫“好的不得了,好的沒法說(shuō)。她能把自己的心情愿望淋漓盡致地捧到你面前,她的技巧都從心中流出,就是情感的流動(dòng)。所以真摯,動(dòng)人,不可重復(fù)，不依傍人。”
王濛莎 《春深深》 74 x 23cm 紙本設(shè)色 2015
王濛莎《 彼岸花之二》 98 x 80cm 紙本設(shè)色 2015
如何重新書寫水墨這種傳統(tǒng)的繪畫形式，這或許是一個(gè)大的課題，而在簡(jiǎn)單的論斷之下，更為重要的是藝術(shù)家的表達(dá)，貢布里希說(shuō)，沒有大寫的藝術(shù)這種東西，只有藝術(shù)家。而“水墨新語(yǔ)”所選擇的藝術(shù)家都具有自己對(duì)于“新”的獨(dú)特想法，他們有著強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格、繪畫語(yǔ)言新穎，或講究古典主義審美、淡雅沉靜格調(diào)，亦或西化奔放、自由爛漫的新水墨之風(fēng)。 新水墨是個(gè)正在發(fā)生的課題，畫家還在成長(zhǎng)變化中，好畫在腦中、在筆端，不知不覺就流淌到紙上、絹上，呈現(xiàn)在眼前。這是一個(gè)充滿了無(wú)限與驚喜的未知精神世界，訴說(shuō)著同時(shí)代的不同心語(yǔ)與故事，令人欣喜，值得期待。
中間展廳懸掛李軍的作品
展廳內(nèi)陳列的曾建勇作品
展覽將持續(xù)到9月16日。
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