冷廣敏 刀鋒劃過(guò)，手術(shù)刀切開的不只畫布
對(duì)冷廣敏的采訪十分自然的以一場(chǎng)導(dǎo)覽開始。走在作品之間，他的話語(yǔ)簡(jiǎn)單直白，仿佛同畫布上的切割刀痕一樣，沒(méi)有多余修飾。冷廣{敏坦言，他是個(gè)除了繪畫幾乎沒(méi)有其他愛(ài)好的人，就像他作品中的紙張，等待著鋒利的刀刃劃過(guò)，帶來(lái)一種無(wú)法回避的尖銳和柬痛感
冷廣敏的創(chuàng)作以切割為核心一一既是畫布表面，也是生活中那些微不可察的裂縫，被壓抑、被隱藏卻無(wú)處逃避的情感?！按怪钡膫凇笔且粓?chǎng)情感的對(duì)抗，一種無(wú)法被治愈的刺痛感貫穿始終，迫使人們面對(duì)內(nèi)心最真實(shí)的部分。
刀鋒之下
冷廣敏喜歡用切割制造沖突。
在展廳中，他在作品前輕輕抬起手指，凝視著那些精準(zhǔn)割裂的線條，似乎在尋找作品中的拼接和縫隙。他從未試圖在他的作品中提供撫慰，相反，他更樂(lè)于讓你直面那種不適和對(duì)抗。
那些表面的線條、位移、裂縫，實(shí)際上是一種情感上的逼迫，他用刀鋒般的視覺(jué)語(yǔ)言，迫使觀眾面對(duì)那些早已隱痛的傷口。但這傷口并非只是憤怒或痛苦，更是一種喘息的機(jī)會(huì)，迫使你從情感的麻木中蘇醒。
冷廣敏個(gè)展“垂直的傷口”
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第二空間展覽現(xiàn)場(chǎng)，2024
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第二空間展覽現(xiàn)場(chǎng)，2024
冰冷中燃燒
裂縫中的溫情與火焰
冷廣敏的作品看似理性、精準(zhǔn)，但那些帶有鋒利棱角的切割，卻猶如鋒利的棱角包裹著柔軟的內(nèi)核。并非像工廠中冷冰冰的機(jī)械化生產(chǎn)，相反，他的創(chuàng)作過(guò)程充滿了溫度與情感，每一刀、每一次解構(gòu)都是一種充滿溫度的手工化操作。
他的作品讓人感到一種冰冷的表象，而在這表象之下，情感的火焰正燃燒成炭灰，透露出對(duì)人類情感深刻的關(guān)懷與理解。
這種對(duì)抗性出現(xiàn)在他作品的每一處裂隙之間。冷廣敏通過(guò)這些裂痕，在塑造一個(gè)現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的世界，像是在用手工割開工業(yè)化的冰冷，透過(guò)這些裂縫，他呼喚某種沖突性的溫情——它是割裂的、矛盾的，甚至讓人不適。溫情與冷酷的沖突在他的作品中達(dá)到了頂點(diǎn)，像一場(chǎng)不協(xié)調(diào)的樂(lè)曲，一次次戳中你的痛點(diǎn)，而你卻無(wú)處逃避。
《天光》200×150cm×3 布面綜合材料 2023
視覺(jué)崩塌
早期的冷廣敏沉迷于視覺(jué)的完美，他幾乎把視覺(jué)當(dāng)作一種信仰。他曾嚴(yán)格要求自己在視覺(jué)上達(dá)到極致，所有的創(chuàng)作都圍繞著視覺(jué)的完美展開。這種從視覺(jué)出發(fā)的創(chuàng)作方式使他的作品一度呈現(xiàn)出高度的理性與冷靜。
他的作品對(duì)視覺(jué)有一種苛刻的追求，一種強(qiáng)迫癥般的精確性。然而，隨著時(shí)間的推移，他開始對(duì)平面藝術(shù)的局限性產(chǎn)生質(zhì)疑。
“早期的平面拼貼作品無(wú)法承載復(fù)雜的情感，它們太冷靜了，太有限了?！彼f(shuō)這話時(shí)，眉頭微蹙，語(yǔ)氣中透出一絲倦怠。
完全平面的作品，盡管曾為他提供了廣闊的創(chuàng)作空間，但他逐漸意識(shí)到，這條路將不可避免地走向極端，甚至?xí)萑肽撤N極端冷感和空洞的邊緣。他自己也看到了這個(gè)盡頭，這讓他在創(chuàng)作中經(jīng)歷了劇烈的轉(zhuǎn)變——從平面轉(zhuǎn)向空間的構(gòu)建，是一種逃離，也是對(duì)視覺(jué)霸權(quán)的反叛。
這種轉(zhuǎn)變對(duì)于他來(lái)說(shuō)是一次深刻的反思與逃離。因此，創(chuàng)造空間成為他藝術(shù)生涯中不可避免的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他不再滿足于單一的視覺(jué)效果，而是轉(zhuǎn)向了空間的構(gòu)建，試圖通過(guò)空間為情感提供一個(gè)更深層次的棲息地。在展廳里，他的每一步似乎都在引導(dǎo)觀眾重新思考作品的空間布局，仿佛這些切割不再是靜止的，而是充滿了呼吸感。
《水圖》180×200-240cm 布面綜合材料 2014
用熾烈的余燼重塑空問(wèn)
在冷廣敏的最新作品中，空間成為了情感表達(dá)的主體。這種空間不是簡(jiǎn)單的立體化，它帶著一種錯(cuò)位感，像是一個(gè)被撕裂后重組的世界?？臻g的每一個(gè)角落都隱藏著一種不協(xié)調(diào)的緊張感，讓人感受到情感在空間中擠壓、扭曲、燃燒。
他帶領(lǐng)著我們進(jìn)入展廳的核心，輕輕指著作品中的一堆火炭，笑著說(shuō)：“火炭的存在既是溫暖的，也是即將消逝的。”他的聲音平靜，目光卻專注地感受火炭燃盡前的最后熾熱。
冷廣敏對(duì)消逝的迷戀正是在這種裂隙中的表現(xiàn)。他將火炭視為一種象征，象征生命的熾熱與終結(jié)的不可避免?；鹛康拇嬖诔錆M了矛盾，它既是溫暖的，也是即將消散的。
它燃燒時(shí)的熱量與光芒，仿佛是在短暫的炫目之后陷入無(wú)盡的黑暗?；鹛咳急M的瞬間，正是冷廣敏的藝術(shù)要觸及的內(nèi)核——消逝與燃燒在裂隙中同時(shí)發(fā)生。
《君子與雜花》200×300cm 布面綜合材料 2024
情感在廢墟中重建
如今的冷廣敏變得逐漸向內(nèi)，呈現(xiàn)出一種柔潤(rùn)的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變不僅體現(xiàn)在他的創(chuàng)作手法上，也體現(xiàn)在他的作品主題上。
冷廣敏的作品一直在“傷口”與“凝視”之間徘徊。這些切片早期被稱為帶有被動(dòng)的、冷感的“被剝落的凝視”，而在新作中，他將這一凝視轉(zhuǎn)化為對(duì)傷口的主動(dòng)切割。切割的痕跡不再是觀望，而是一種直接的、直白的剖析。
這種轉(zhuǎn)變，揭示了冷廣敏對(duì)情感深處廢墟的探索。他在用切割的方式，讓我們直面那些一直被隱藏的內(nèi)心廢墟——那些破碎的、不再完整的部分。
冷廣敏的切割就像是一場(chǎng)尖銳的對(duì)話，他讓觀眾站在一條難以回避的界線上，情感在這些裂隙中被摧毀，同時(shí)也被重建。這種沖突是不可調(diào)和的，他的藝術(shù)在這些無(wú)法治愈的傷口上跳舞，帶著一種無(wú)法平復(fù)的刺痛感。而在這種痛苦的對(duì)抗中，冷廣敏找到了他的創(chuàng)作根基——將冷酷與溫情、破碎與修復(fù)、視覺(jué)與情感進(jìn)行極致對(duì)抗。
《烈日》120×120cm 布面綜合材料 2024
“表象即是全部”
Hi藝術(shù)（以下簡(jiǎn)寫為Hi）：在《垂直的傷口》中，你選擇了“傷口”作為核心主題，這一概念對(duì)你來(lái)說(shuō)意味著什么？
冷廣敏（以下簡(jiǎn)寫為冷）：“傷口”是我個(gè)人對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和個(gè)人經(jīng)歷的一種隱喻。它既可以是具體的創(chuàng)傷，也可以是我們?cè)谏钪薪?jīng)歷的困境與挫折。我的作品中，裂隙和傷口既是視覺(jué)的元素，也是情感的表達(dá)。我希望通過(guò)這些傷口，觀眾能夠看到隱藏在其后的情感張力與治愈的力量。
Hi：你為什么選擇拼貼與解構(gòu)作為主要的藝術(shù)手法？它們背后有著怎樣的象征意義？
冷：切割和拼貼看似冷酷，但實(shí)際它們不是為了激烈的表達(dá)，而是為了讓物體保持一種安靜的狀態(tài)。所有的破碎、割裂，都藏著一種危險(xiǎn)的東西，但這種危險(xiǎn)要藏得很深。我想讓這些傷痕在表面上看起來(lái)無(wú)害，就像一塊安靜放置的物體，但其中的張力是無(wú)法忽視的。
拼貼與解構(gòu)不僅僅是藝術(shù)手法，更是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。我們生活的世界并非完整無(wú)缺的，而是充滿了矛盾與破碎感。通過(guò)拼貼與解構(gòu)，我可以打破畫面的統(tǒng)一性，將各種元素重新組合。這不僅是一種視覺(jué)上的挑戰(zhàn)，更是對(duì)個(gè)體經(jīng)歷、社會(huì)環(huán)境的深刻反思。我希望通過(guò)這種方式，呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)而不完美的世界。
Hi：你提到過(guò)“表象即是全部”，這意味著什么？在你的作品中，表象是否有更深的含義？
冷：表象就像一個(gè)坐標(biāo)，是一個(gè)出發(fā)的原點(diǎn)，什么時(shí)候都可以回到這個(gè)原點(diǎn)重新開始探索研究。我們往往是知其然不知其所以然，但是我們?cè)谧非笏匀坏倪^(guò)程中會(huì)發(fā)生偏差，為了能及時(shí)糾錯(cuò)，我強(qiáng)調(diào)“表象”，表象是“物”之本來(lái)面目，是“物”所呈現(xiàn)的所有。而內(nèi)涵是我們自作聰明給“物”下的判斷，要永遠(yuǎn)存疑。
《有方向的行進(jìn)》235×185cm 布面綜合材料 2024
表象崩解
Hi：你的創(chuàng)作風(fēng)格從早期的簡(jiǎn)潔演變?yōu)槿缃竦姆睆?fù)，這種變化背后有什么故事？
冷：這種變化其實(shí)是我個(gè)人生活和藝術(shù)思考的一種自然延展。早期，我更專注于表達(dá)簡(jiǎn)單的情感與直觀的視覺(jué)體驗(yàn)，但隨著生活閱歷的增加和對(duì)現(xiàn)實(shí)的深入觀察，我意識(shí)到，生活和藝術(shù)都是復(fù)雜且多面的。
我的創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)向了更復(fù)雜的構(gòu)圖和敘事層次，這既是對(duì)我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的回應(yīng)，也是對(duì)當(dāng)下社會(huì)的反思。繁復(fù)不是為了復(fù)雜而復(fù)雜，而是為了更加真實(shí)地表達(dá)我內(nèi)心對(duì)世界的認(rèn)知和感受。
Hi：從以前非常強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果，到現(xiàn)在更關(guān)注空間和感受，這種轉(zhuǎn)變來(lái)自哪里？
冷：早期的作品更加“平面”，我把當(dāng)時(shí)的作品理解為一堵墻，其實(shí)是一種更接近傳統(tǒng)方式的拼貼，密不透風(fēng)的感覺(jué)。后來(lái)覺(jué)得這個(gè)方式還是過(guò)于傳統(tǒng)，所以轉(zhuǎn)向了對(duì)圖像的描繪，讓圖像與材質(zhì)發(fā)生關(guān)聯(lián)。現(xiàn)在回想起來(lái)，也可能是當(dāng)時(shí)認(rèn)識(shí)的局限，現(xiàn)在再去沿著那個(gè)思路實(shí)踐，應(yīng)該會(huì)有有價(jià)值的發(fā)現(xiàn)。
《觸碰聲波》50×35cm 布面綜合材料 2023
不斷拼貼、解構(gòu)與重組
Hi：你如何看待藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)需求之間的關(guān)系？
冷：我一直認(rèn)為，藝術(shù)家的創(chuàng)作首先應(yīng)該是自由的，不能被市場(chǎng)所左右。當(dāng)然，市場(chǎng)是我們無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)，但我不會(huì)為了迎合市場(chǎng)而改變自己的創(chuàng)作方向。我相信真正能夠在市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟的藝術(shù)，必然是有獨(dú)特性和深度的。我希望我的作品能夠在保持獨(dú)立性和藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，也能引起市場(chǎng)的共鳴，但這并不是我的首要目標(biāo)。
Hi：在你的藝術(shù)生涯中，有沒(méi)有遇到過(guò)讓你質(zhì)疑自己創(chuàng)作方向的時(shí)刻？
冷：當(dāng)然有。藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程本身就是不斷懷疑和修正的過(guò)程。在某些階段，我會(huì)感到自己的作品缺乏變化，或者說(shuō)找不到新的突破口。這時(shí)，我會(huì)通過(guò)反思過(guò)去的作品，或者通過(guò)嘗試新的手法來(lái)尋找靈感。例如，在過(guò)去幾年中，我從減法的創(chuàng)作方式轉(zhuǎn)向了加法，這種轉(zhuǎn)變幫助我打破了固有的框架，開辟了新的創(chuàng)作方向。
《霍克尼》40×55cm 木板綜合材料 2024
Hi：你如何平衡藝術(shù)創(chuàng)作與個(gè)人生活？
冷：對(duì)我來(lái)說(shuō)，藝術(shù)和生活是無(wú)法完全分割的。我在創(chuàng)作中會(huì)自然融入自己的生活經(jīng)驗(yàn)，反過(guò)來(lái)，生活中的經(jīng)歷也會(huì)影響我的藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)家往往需要不斷地從生活中汲取靈感，同時(shí)又要在創(chuàng)作中保持一定的距離感。這種平衡并不容易，需要不斷地調(diào)整和反思。
Hi：你如何看待未來(lái)的創(chuàng)作方向？
冷：未來(lái)的創(chuàng)作一定是一個(gè)不斷探索和突破的過(guò)程。我不會(huì)局限于某一種形式或風(fēng)格，而是希望通過(guò)不斷的實(shí)驗(yàn)和嘗試，找到新的表現(xiàn)方式。我認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作本身就是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，每一件作品都是對(duì)前一件作品的回應(yīng)。我會(huì)繼續(xù)探索拼貼、解構(gòu)與重組的可能性，同時(shí)也會(huì)考慮如何在這些手法中融入更多的情感和敘事。
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