在雖然兩個(gè)大展同一天開(kāi)幕，但“何不水墨”的人氣絕不輸給李津個(gè)展，今日美術(shù)館館長(zhǎng)、前山藝術(shù)文教基金會(huì)執(zhí)行長(zhǎng)謝素貞，百雅軒董事長(zhǎng)李大鈞，美術(shù)史學(xué)者殷雙喜、亞洲藝術(shù)中心總監(jiān)李宜霖等在展覽開(kāi)幕后仍在現(xiàn)場(chǎng)駐足觀看作品。策展人沈揆一、李小倩的展覽組織也非常認(rèn)真，今日美術(shù)館的三號(hào)館被分成了四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的空間。劉丹和王天德的以水墨為主題進(jìn)行創(chuàng)作的作品像是被有意放在一樓，墨色的沉重一下拉進(jìn)來(lái)觀眾與傳統(tǒng)距離。本次展覽也是劉丹2005年回國(guó)之后參加的第一個(gè)展覽。在二樓的空間里，馮斌和徐冰的作品被相對(duì)獨(dú)立的并置在一起，卻讓我們看到了水墨探索中新的可能性。正如策展人李小倩所說(shuō)“作為一種藝術(shù)語(yǔ)言的水墨在這里只是一個(gè)幌子而已，我們討論水墨的目的在于通過(guò)每位藝術(shù)家的創(chuàng)作，了解他們對(duì)于傳統(tǒng)的理解?！?br>徐冰說(shuō)“任何傳統(tǒng)不激活都是無(wú)效的”，本次展覽可以說(shuō)是為水墨類(lèi)的展覽做了一個(gè)表率，讓這些脫胎于傳統(tǒng)的作品在當(dāng)下煥發(fā)出新的生命力。近年來(lái)，新水墨市場(chǎng)的火熱似乎也正在引起各界的注意。山藝術(shù)作為最早挖掘四川藝術(shù)家的機(jī)構(gòu)，加入到新水墨的的推動(dòng)之中，并非臨時(shí)起意。早在山藝術(shù)文教基金會(huì)創(chuàng)始人林明哲19歲那年，就買(mǎi)進(jìn)了一幅溥儒的畫(huà)作。上世紀(jì)90年代山藝術(shù)在臺(tái)灣還為黃胄、白雪石、李可染等水墨名家舉辦展覽。而機(jī)構(gòu)第二代負(fù)責(zé)人林正以“何不水墨”這樣的高起點(diǎn)開(kāi)始介入新水墨，也可謂再續(xù)山藝術(shù)的水墨情緣。