魏東個展非凡仕藝術(shù)開幕，古今你我，各有東西
非凡仕藝術(shù) 魏東個展“十字坡-魏東作品展”現(xiàn)場
藝術(shù)家陳文驥、雅昌董事長萬捷、藝術(shù)家劉煒、收藏家楊建國、藝術(shù)家魏東
藝術(shù)家陳文驥、雅昌董事長萬捷、藝術(shù)家劉煒、收藏家楊建國、藝術(shù)家魏東
6月8日，魏東最新個展“十字坡”在北京非凡仕藝術(shù)開幕。展出了藝術(shù)家自2015年今日美術(shù)館大型個展之后的最新創(chuàng)作二十余件。
非凡仕藝術(shù) 魏東個展“十字坡-魏東作品展”現(xiàn)場
有人說魏東收斂了，這次展出的新作中，沒有了夸張大膽人體表達的對欲望和禁忌的突破，更多的是清雅的高仕風(fēng)景。魏東自己在展廳入口的墻上寫了兩句話“古今你我，各有東西”。于是在采訪中，我一直糾結(jié)于藝術(shù)家在中西繪畫圖式風(fēng)格上的結(jié)合，卻忘了最核心的東西?？赐暾箯d的作品，在非凡仕藝術(shù)的大院子對面，一片麥田，瞬間恍如從帝都城市中心穿越到了郊外，心胸瞬間開闊。我才明白，古今也好，中外也罷，魏東畫的，不過都是自己的理想狀態(tài)。而這，也就無怪乎魏東和我說到“我覺得每一張作品都是自己的最好狀態(tài)”。
《云林攜琴訪友圖》 46×91cm 布面丙烯 2016
魏東早年學(xué)習(xí)中國畫，扎實的基本功之下，任何意境的描繪都毫不費力，2001年后定居美國后創(chuàng)作了大量油畫人物畫作品，并開始了嘗試用丙烯這種在效果上同中國水墨有所相似的材料的創(chuàng)作。作為個人風(fēng)格非常獨特的中國當代藝術(shù)家，此次魏東拋開了以往為人所熟悉的人物畫題材，將視角再次轉(zhuǎn)向他早年學(xué)習(xí)研究的中國古代繪畫，從宋元山水畫中尋找靈感創(chuàng)作此全新系列作品。
《浴馬圖 至元二十八年八月十六日酉時》137×75cm 布面丙烯 2018
《尋山圖 咸平三年五月初一酉時》 65×102cm 布面丙烯 2017
此次展覽中最為引人注目的是他重新詮釋的元代繪畫大家趙孟頫的《鵲華秋色圖》、宋代畫家范寬的《溪山行旅圖》等，這些宋、元山水畫經(jīng)典在中國繪畫歷史上占有重要位置，后續(xù)歷代畫家都有各自不同的摹本。魏東這次的重新詮釋并不是完全的臨摹古畫和簡單的東、西方繪畫語言轉(zhuǎn)換，而是嘗試與古代文人進行精神層面的對話交流，體會他們彼時的心境和精神世界。
《尋樹記 至正十三年二月初一》 50×70.5cm 布面丙烯 2018
《尋松記 嘉定十年春三月》60×60cm 布面丙烯 2017
《倪瓚的兔子》45×90cm 布面丙烯 2016
在過往人物畫的階段中，魏東就開始對中國傳統(tǒng)繪畫大師的描繪，其中他最為鐘愛的人物還是倪瓚，這位在中國藝術(shù)史上頗為傳奇的藝術(shù)家，留下了大量的典故和經(jīng)典繪畫作品?；蛟S倪瓚的生活狀態(tài)正是魏東所認為的理想狀態(tài)，于是在作品中，魏東想象了倪瓚的生活，并將自己投射到倪瓚的生活中，同倪瓚一起尋山，問泉，浴馬，或許正是回到了魏東骨子里的文人氣。而魏東在創(chuàng)作中的“伙伴”一定不只倪瓚一人，我們可以看到他在對趙孟頫《鵲華秋色圖》的重新描繪中，趙孟頫心存高遠、坦然如鏡水的內(nèi)心世界的重新解讀；在宋代畫家范寬的《溪山行旅圖》我們可以看到魏東對巍巍高山的尋向。
《出走 2 號》 28×36cm 布面丙烯 2016（左）
《放生之路 》 28×36cm 布面丙烯 2017
《放生之路 》 28×36cm 布面丙烯 2017
除了淡泊明志的境界，魏東這些用丙烯和毛筆繪畫而成的風(fēng)景畫中，我們看到了細膩如楓丹白露畫派的風(fēng)景畫特點，這一點正如楊建國所說“得益于他過往非常扎實的白描基本功”。而這似乎也呼應(yīng)了展覽的名字《十字坡》，古代與現(xiàn)代不同的時空背景，東、西方繪畫表現(xiàn)手法，在魏東的作品中，成為一種恒古的自然，及其投射的人文心境。
（左二起）非凡仕藝術(shù)聯(lián)合創(chuàng)始人樊榮、藝術(shù)家曾梵志、藝術(shù)家魏東、非凡仕藝術(shù)創(chuàng)始人郜笛斐、北京匡時國際拍賣公司董事董國強 李亞鵬 著名音樂人王迪
展覽持續(xù)至8月8日。
微信號：hiartmimi
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