妙有攜七位藝術(shù)家續(xù)寫(xiě)“精神花園”
1月25日，妙有藝術(shù)推出群展“花園”，展出年輕藝術(shù)家畢建業(yè)，姜培源，景達(dá)，龔斌，林樅，王臨潼，徐振的架上作品。
妙有藝術(shù)群展“花園”
“花園”是妙有藝術(shù)近些年一直不斷在提示的展覽主題。花園是日常生活中一種特別的空間，它既是自然的又是人工的，既超現(xiàn)實(shí)又是現(xiàn)實(shí)存在的，私密又公共，它是人為了詩(shī)意的生活在城市或家庭的一角所開(kāi)辟的一種奇異的時(shí)空。展覽把“花園”看作為一種隱喻，是我們?cè)诂F(xiàn)存的各種社會(huì)生產(chǎn)關(guān)系、系統(tǒng)之下開(kāi)辟一個(gè)聯(lián)結(jié)的、含混的、詩(shī)意的、無(wú)限的、生長(zhǎng)的，對(duì)人合適的存在、也是生存可能方式的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)造。“花園”是實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)造的但又是生活和現(xiàn)實(shí)的，它獨(dú)立而又不孤立，它幽秘而又開(kāi)放，它自足又給予，“花園”可以擺脫任何社會(huì)關(guān)系，它是對(duì)人類(lèi)存在的一種無(wú)限想象和實(shí)踐。正如蘇格拉底把書(shū)面文字比作“阿多尼斯花園”一樣，妙有花園在此試圖建立起一個(gè)詩(shī)性的“精神花園”，試圖去發(fā)現(xiàn)、展示深藏在每個(gè)人內(nèi)心最深處的精神所在。
畢建業(yè)《四月河口湖》50x60cm 布面丙烯 2018
畢建業(yè)的繪畫(huà)之路像是一場(chǎng)曠日持久的博弈，與自己，與畫(huà)布，與社會(huì)，與藝術(shù)史，與終極價(jià)值或其他新的問(wèn)題。他隱藏了敘事、時(shí)間與空間多層并置。筆觸輕薄如羽翼，而視覺(jué)效果卻是厚重如雕塑，欲隱還現(xiàn)，欲藏還顯?！拔矣X(jué)得就像誰(shuí)說(shuō)的‘美是待于更正的地方’，這是一個(gè)自我修正的過(guò)程，你在里面有參照，有破壞，一切都事出有因。我想一副再丑的畫(huà)也是有它的標(biāo)準(zhǔn)的，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)不是一個(gè)人制定的，也不會(huì)對(duì)每個(gè)人生效，它只作為一個(gè)參考?！?/div>
姜培源 《TPS-03》木板丙烯 60x50cmx2 2018
姜培源的藝術(shù)實(shí)踐包含了在形式意義上對(duì)美術(shù)史知識(shí)下的藝術(shù)審美的肆意挪用和工業(yè)勞作的姿態(tài)的糅合，同時(shí)強(qiáng)調(diào)對(duì)繪畫(huà)作為物性的討論，何為藝術(shù)處理，何為工業(yè)加工，抽象概念，劃痕和痕跡，精心安排和順勢(shì)涂抹，作品暗含著對(duì)等級(jí)和價(jià)值的評(píng)價(jià)與回應(yīng)。
龔斌 《臥室里的靜物》布面丙烯噴涂 30x30cm 2018
靜物、風(fēng)景、肖像等，這些傳統(tǒng)的繪畫(huà)題材是龔斌所關(guān)注的領(lǐng)域，他將從社交媒體中找到的與自身生活有關(guān)聯(lián)的，或是有沖突的圖像重新改編，使其合理的存在于現(xiàn)實(shí)與虛擬的結(jié)合的場(chǎng)域里，以私密的個(gè)人趣味講述了藝術(shù)家自己看過(guò)的圖片與向往的生活。
景達(dá) 《NO.1509 》布面油畫(huà) 130x100cm 2015
將意識(shí)投射到一些題材上，并不斷的重復(fù)，不斷的挖掘，是景達(dá)的創(chuàng)作特點(diǎn)。水以環(huán)狀的形式一再的出現(xiàn)于畫(huà)面中，有厚度的曲線是其對(duì)運(yùn)動(dòng)的理解。將流動(dòng)順暢且變形的水環(huán)放置于巉巉不平的山間，這種湍急”越過(guò)“堆疊”的沖突感，就是在填補(bǔ)藝術(shù)家心理空間上的訴求?！熬彤?huà)面而言，我畫(huà)的雖然是具體的山水，但是并非真實(shí)的山水，甚至可以不是山水，畫(huà)面更像是一種重復(fù)性動(dòng)作下的產(chǎn)物，恰合時(shí)宜的組合，讓觀者聯(lián)想到印象中見(jiàn)過(guò)的山。”
林樅 《古典肖像》 布面綜合材料 40x50cm 2018
林樅的作品是從理性的思考出發(fā)，借由感性的藝術(shù)媒介傳達(dá)。他的創(chuàng)作元素——從形象、色彩、基底、文字、結(jié)構(gòu)與媒材等，由小至大到作品與作品之間的關(guān)系，其元素不斷自我排列與重組的向逆過(guò)程，這走向一種復(fù)合與抽象之間的游移，又具有足夠的指事能力。
王臨潼的作品
王臨潼的作品在保持平面性的同時(shí)增強(qiáng)空間感，用寫(xiě)實(shí)的眼光捕捉著生活的情調(diào)之美，在裝飾性中抒情寓意，怪誕里充滿(mǎn)哲理，安靜中卻又透著淡淡的傷感?！拔覀兯幍沫h(huán)境都有著縱橫起伏的線與面，看不見(jiàn)摸不著，這就是規(guī)則與秩序，然而這中規(guī)則和秩序被一次次的打破。支離破碎的情境當(dāng)中包含著：憤怒，恐怖，威脅，憐憫…現(xiàn)實(shí)就是這樣的交織著。如果有理想的地方，沒(méi)有了丑陋，那也只是一個(gè)虛構(gòu)的劇場(chǎng)而已?！?/div>
徐振的作品以“無(wú)味”表達(dá)的“具象繪畫(huà)”，提醒人們其中似乎隱約反映著什么。畫(huà)面以及畫(huà)面形式似乎在暗諷現(xiàn)今敘事方法的真實(shí)性，即我們看到的不一定是真實(shí)的。通過(guò)表達(dá)和敘述出來(lái)的形態(tài)是經(jīng)過(guò)加工的真實(shí)，因?yàn)閭€(gè)體的觀會(huì)由于個(gè)體的差異性而產(chǎn)生不同的結(jié)果。 “繪畫(huà)要表達(dá)的是繪畫(huà)本身，也是表達(dá)本身。有時(shí)候會(huì)想畫(huà)什么，有時(shí)候會(huì)想，畫(huà)好一個(gè)簡(jiǎn)單的東西也不易。思想和審美不是固式，每張畫(huà)都是不確定的嘗試。想的太多便難于下筆，想簡(jiǎn)單點(diǎn)又可繼續(xù)下去。觀察、提煉、表達(dá)、呈現(xiàn)，心里有數(shù)又沒(méi)數(shù)。每天帶著不確定性工作，也許是我畫(huà)下去的意義。就像這日子，每天相同又不同?！?/div>
徐振 《樹(shù)上鳥(niǎo)巢》 紙面油彩 39x36cm 2018
展覽將持續(xù)至3月5日。
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