“后89”推手張頌仁親訴“破曉”專場(chǎng)14件拍品背后點(diǎn)滴
漢雅軒畫廊負(fù)責(zé)人 張頌仁
Photography by Antony Dickson?South China Morning Post
1992 年，張頌仁準(zhǔn)備在香港辦一場(chǎng)“中國(guó)新藝術(shù)”的展覽。這就是后來大家所熟知的“后89中國(guó)新藝術(shù)”。這場(chǎng)指向1990年代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽，游經(jīng)香港、澳洲、1995年威尼斯雙年展、歐美，歷時(shí)數(shù)年國(guó)際巡展且風(fēng)靡了西方國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)，從而為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史創(chuàng)造了第一批深具國(guó)際影響力的圖式。
"后89中國(guó)新藝術(shù)" 1993年香港大會(huì)堂低座展覽廳開幕現(xiàn)場(chǎng)。
左起：張頌仁、何慶基、栗憲庭
"后89中國(guó)新藝術(shù)" 1995年巡迴溫哥華展出
"威尼斯雙年展：我相與他相" 1995年王妃黛安娜出席開幕酒會(huì)
左方為鄧永鏘爵士，右方為張頌仁
"追昔：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)" 1996年蘇格蘭愛丁堡水果市場(chǎng)畫廊展覽現(xiàn)場(chǎng)
"追昔：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)" 1996年蘇格蘭愛丁堡水果市場(chǎng)畫廊展覽現(xiàn)場(chǎng)
暨佳士得三十周年之際，香港春拍推出的“破曉：早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)張頌仁先生收藏”專場(chǎng)，長(zhǎng)達(dá)20年收藏中的31件作品重現(xiàn)拍場(chǎng)，其中不乏藝術(shù)家當(dāng)時(shí)最具代表性和活躍的創(chuàng)作先鋒，他們的名字與作品亦被收入不同的藝術(shù)史冊(cè)之中。
光陰荏苒，日月如梭，時(shí)至今日讓我們一起與這位將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)推向國(guó)際的重要推手回顧其中重點(diǎn)作品背后的點(diǎn)滴。
劉煒 《游泳美女 第三號(hào)》
“1994年，我策展了中國(guó)第一次參加圣·保羅國(guó)際藝術(shù)雙年展的展覽。那次展覽的重要性在于集中地讓許多重要國(guó)際策展人留意到中國(guó)的六位藝術(shù)家，其中包括張曉剛、劉煒、余友涵。也就是從圣保羅雙年展劉煒和張曉剛被邀請(qǐng)參加1995威尼斯雙年展的百年大展。劉煒那時(shí)開始創(chuàng)作大幅的油畫，《游泳美女 第三號(hào)》畫面充滿著他一貫的特征：人體的夸張?jiān)煨停贌o禁忌的歡樂。這幅畫張揚(yáng)的肉體可以看到后來的發(fā)展，就是后來把人體逐漸畫成猶如從內(nèi)部開始潰爛，把外在的變形內(nèi)在到體內(nèi)。這件作品可以說是藝術(shù)家從人體造型中找到自己成熟語言的完整作品?！?/div>
劉煒 《游泳美女 第三號(hào)》 200×150cm 布面油畫 1994
估價(jià)：1500萬港幣 至 2200萬港幣
余友涵 《卑賤者最聰明，高貴者最愚蠢》
“余友涵1995年創(chuàng)作的《卑賤者最聰明,高貴者最愚蠢》，于次年參加了愛丁堡藝術(shù)節(jié)。這個(gè)主要圍繞音樂、戲劇演出的項(xiàng)目，也跟當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)中心合作推出其他媒介的活動(dòng)。展覽在水果市場(chǎng)展覽館，由我策劃。“追昔：中國(guó)當(dāng)代繪畫”首次將來自中國(guó)、臺(tái)灣、香港三地的藝術(shù)家聚在一起。那個(gè)時(shí)候的余友涵，雖然畫的是政治波普的內(nèi)容，但是他決口不談?wù)?，也沒有任何批評(píng)話語或論述話語，是一個(gè)謹(jǐn)慎的畫家。他一直給我的感覺比較像一位教中學(xué)的老師。我也不認(rèn)為他創(chuàng)造的波普作品具有大家所講的時(shí)代批判涵義，反而覺得他是通過新時(shí)代的流行圖式，將毛時(shí)代的政治刷新，變成新流行，帶到現(xiàn)今的世代?！?/div>
余友涵 《卑賤者最聰明，高貴者最愚蠢》 150×113.8cm 布面丙烯 1995
估價(jià)：150萬港幣 至 250萬港幣
張曉剛 《浩瀚的?！?/h4>
“張曉剛在大家庭標(biāo)淮像出現(xiàn)之前，作品一貫帶有強(qiáng)烈的戲劇感，具有精神性、宗教性的場(chǎng)景。最廣為人知的是他參加89現(xiàn)代藝術(shù)大展中“修道者”那一類型的作品。他對(duì)精神理想的追求是希望扎根在腳下土地。“89現(xiàn)代藝術(shù)大展”開幕那天，我第一次遇到張曉剛，也是第一次見到他的原作。他作品中所透露出的對(duì)古文明精神世界的遙想讓我很感興趣?！逗棋暮！吠瑯右彩菍?duì)遠(yuǎn)古圣人的懷想，畫面前端出現(xiàn)佛陀與耶穌兩個(gè)修道者的形象，后面天空墜下依克拉斯，希臘神話中飛向太陽的一個(gè)不自量力的人物的場(chǎng)景。從80年代末開始認(rèn)識(shí)的張曉剛，給我的印象是他老愛談思想與文學(xué)。同樣在這幅畫面無不透露出一股宗教與神話交錯(cuò)的背景，非常有感染力。這也襯托了他后期繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變的歷程，形成了很有意思的對(duì)比。1993年，張曉剛初次從歐洲游歷回來時(shí)，他跟我分享到自己在面對(duì)西方油畫真跡的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)油畫應(yīng)該可以用另一種方式創(chuàng)作。也就是那年的秋天，張曉剛給我發(fā)來了創(chuàng)作第一張“大家庭”系列的照片?！?/div>
張曉剛 《浩瀚的?！? 54.6×78.5cm 紙本油彩 1989
估價(jià)：200萬港幣 至 240萬港幣
劉大鴻《南浦大橋;西湖;文革橋;及東方空嫂》
“如果說政治波普是90年代初一個(gè)代表性的畫風(fēng)的話，那么我認(rèn)為劉大鴻與王廣義就是其中最重要的兩位藝術(shù)家。劉大鴻的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出大家所理解波普——僅僅為簡(jiǎn)單挪用的層面，而是將歷史回顧作為整理自己世界觀的方法。我認(rèn)識(shí)劉大鴻是在1992年，當(dāng)時(shí)他住在師范大學(xué)的畫室，里面掛滿了密密麻麻的畫。那時(shí)候他剛跟一家瑞士畫廊簽約合作，所以只能從瑞士畫廊主買一件作品參加我的“后89中國(guó)新藝術(shù)”展覽。這次上拍的《南浦大橋；西湖；文革橋；及東方空嫂》，是藝術(shù)家開始跟我合作后最早提供給我的好作品。”
劉大鴻《南浦大橋;西湖;文革橋;及東方空嫂》 64.5×99.5cm、64.5×100cm、64.5×99.5cm、64.5×99.5cm 布面油畫 1996、1997、1996及1995
估價(jià)：180萬港幣 至 240萬港幣
沈小彤《好多的紅人之二》
“在90年代初，沈小彤是四川年輕畫家群體中最有名的一位畫家。沈小彤是一個(gè)特別重感情，可愛的人。他的作品很早就已經(jīng)出現(xiàn)在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)。1990年，坐落于美國(guó)帕薩迪納的一家美術(shù)館舉辦了名為“我不跟塞尚玩牌”的展覽（中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最早在西方舉辦的展覽），這個(gè)標(biāo)題則取自沈小彤的一件作品的畫題。他的紅色系列尤其能夠代表那個(gè)時(shí)代的特征，他畫的是年輕同代人在紅太陽之下的紅色天地生活。到了90年代末，沈小彤開始創(chuàng)作一系列新的肖像作品，以一種自我凝視的方式去表達(dá)對(duì)身份與存在的焦慮。以肖像畫來說，我認(rèn)為是這是繼張曉剛“大家庭”之后的一個(gè)很重要的發(fā)展，屬于新的一代人的心情。”
沈小彤《好多的紅人之二》 198×148.5cm 布面油畫 1992
估價(jià)：80萬港幣 至 120萬港幣
汪建偉《盲眼》
“這是汪建偉提供給我參加“后89中國(guó)新藝術(shù)”展覽的作品之一。1990年創(chuàng)作的《盲眼》可以說是他畫人像最有分量的作品之一。接下來的兩年，我以為會(huì)看到他最新的油畫作品，結(jié)果他在香港藝術(shù)中心的展覽卻創(chuàng)作了一件觀念的裝置，影射社會(huì)機(jī)制系統(tǒng)的機(jī)器裝置。他那時(shí)開始全面轉(zhuǎn)向觀念藝術(shù)的創(chuàng)作。90年代初的這件油畫作品可以說是他創(chuàng)作生涯轉(zhuǎn)折點(diǎn)的代表作品。”
汪建偉《盲眼》 160×140cm 布面油畫 1990
估價(jià)：180萬港幣 至 260萬港幣
王興偉《桃源》
“愛丁堡水果市場(chǎng)展覽館舉辦的“追昔：中國(guó)當(dāng)代繪畫”，是王興偉首次參加的國(guó)際藝術(shù)展。我作為領(lǐng)隊(duì)帶藝術(shù)家們一起游玩愛丁堡。展覽包括王興偉最重要的早期作品，其中包括創(chuàng)其拍賣紀(jì)錄的作品《盲》，和此次上拍的《桃源》。通過這組畫，王興偉重訪西方美術(shù)史的浪漫主義和理想主義，借此來反思中國(guó)革命的道路。這里面的每幅畫都以他自己作為主角出場(chǎng)?！?/div>
王興偉《桃源》 169×239cm 布面油畫 1996
估價(jià)：300萬港幣 至 400萬港幣
何森《椅上的兩人》/忻海洲《游戲規(guī)則之二》
“籌備“后89中國(guó)新藝術(shù)”展覽的時(shí)候，探訪四川年輕藝術(shù)家是由張曉剛陪同帶路的，他特別照顧新人。就是那時(shí)候看到學(xué)生輩的忻海洲與何森的作品。雖然他們主題各有不同，但是很能夠代表那個(gè)年代青年人對(duì)未來的彷徨與期望，各種復(fù)雜的情緒一目了然。那時(shí)候忻海洲、何森與沈小彤也都剛從美院畢業(yè)，從他們身上我看到了藝術(shù)家對(duì)新中國(guó)轉(zhuǎn)變的期望。至今，我還認(rèn)為這批作品依然是特別有意思與具有代表性的?！?/div>
何森《椅上的兩人》 180×150cm 布面油畫 1991
估價(jià)：80萬港幣 至 120萬港幣
忻海洲《游戲規(guī)則之二》 198×178cm 布面油畫 1992
估價(jià)：60萬港幣 至 100萬港幣
邱志杰《獻(xiàn)給新生活》
“進(jìn)入尾聲的“后89中國(guó)新藝術(shù)”展覽，其中最晚入選的藝術(shù)家是邱志杰。他這組才氣橫溢的大型組畫，是在十月的畢業(yè)展才看到。那時(shí)距離展覽開幕還不到三個(gè)月的時(shí)間，圖錄的內(nèi)容基本定稿了，看了作品后還是決定要等他。最終邱志杰是在一個(gè)多月的時(shí)間內(nèi)以驚人的速度把原本在玻璃板上的作品，重新在亞克力透明板上繪制了一遍。這件《獻(xiàn)給新生活》（共兩件）的作品，充滿了新的視覺沖擊和新的社會(huì)現(xiàn)象，它恰到好處地發(fā)揮了學(xué)院訓(xùn)練的所有技術(shù)，有劃時(shí)代的氣魄。到今天他的大幅作品還無一不是技術(shù)與知識(shí)的大百科。”
邱志杰《獻(xiàn)給新生活》 160×140cm 綜合媒介 塑膠玻璃 1992
估價(jià)：80萬港幣 至 120萬港幣
馮夢(mèng)波《生涯》
“馮夢(mèng)波是特別酷的一位青年藝術(shù)家，剛畢業(yè)那時(shí)就是那樣，特別地自信。馮夢(mèng)波是最早以電子游戲作為藝術(shù)形式。內(nèi)容是文革樣板戲劇，如《紅燈記》，《智取威虎山》?？墒钱嬅娌⒎请娮用浇椋且韵盗杏彤嬆７码娮佑螒虻钠聊?，這是他自己發(fā)明的繪畫技術(shù)。馮夢(mèng)波是最早進(jìn)入游戲機(jī)世界的現(xiàn)代藝術(shù)家，這些早期畫作為他后來真正進(jìn)入游戲網(wǎng)絡(luò)世界的創(chuàng)作埋下了伏筆。作為第一個(gè)被邀請(qǐng)參加卡塞爾文獻(xiàn)展的年輕藝術(shù)家，也可以說是青年得意?！队螒蚪K結(jié)：街頭霸王之二》是馮夢(mèng)波參加愛丁堡水果市場(chǎng)展覽館的“追昔：中國(guó)當(dāng)代繪畫”的大尺幅作品。我當(dāng)時(shí)那兩個(gè)還是幼年的孩子，對(duì)馮夢(mèng)波簡(jiǎn)直是崇拜的不得了?！?/div>
馮夢(mèng)波《生涯》 150×200cm 布面油畫 1995
估價(jià)：100萬港幣 至 150萬港幣
夏小萬《生涯》
“1991至1992年期間訪問夏小萬的工作室，簡(jiǎn)直就像進(jìn)入了19世紀(jì)歐洲浪漫藝術(shù)家的畫室。一種舊時(shí)代的宏偉而敗落的建筑，透著一排漂亮大窗以及一臺(tái)已經(jīng)殘舊的大鋼琴。他的畫風(fēng)也特別浪漫并充滿激情，每次到他畫室都讓我感覺進(jìn)錯(cuò)了時(shí)代?！?/div>
夏小萬《生涯》 180×200cm 布面油畫 1990
估價(jià)：220萬港幣 至 300萬港幣
宋永紅《乘公共汽車》
“宋永紅當(dāng)時(shí)總帶一副反叛青年的樣子，所以看到他畫面表現(xiàn)的那種青年苦悶，從精神到生理的性壓抑，都覺得特別傳神。把這種感覺如此精淮的捕捉在畫面里，以冷漠的平面襯托出壓抑的激情，也可以說是對(duì)一個(gè)時(shí)代的表述。呂澎還用這件作品作為其寫作的“中國(guó)藝術(shù)史”里的插圖?！?/div>
宋永紅《乘公共汽車》 100×100cm 布面油畫 1991
估價(jià)：60萬港幣 至 80萬港幣
曾梵志《肉系列之三：獻(xiàn)血過量》
“1995年春季，曾梵志第一個(gè)《面具》的展覽就在漢雅軒舉辦。我覺得那是特別讓人震撼的意象，好像抓到時(shí)代的軟肋。當(dāng)時(shí)我就答應(yīng)要購(gòu)買這批作品，所以梵志到達(dá)香港就有了獨(dú)立資源。沒幾天，我吃驚的發(fā)現(xiàn)他對(duì)香港的各種名店名牌、社會(huì)風(fēng)尚，已經(jīng)耳熟能詳。顯然他不僅對(duì)文化感覺敏銳，對(duì)于時(shí)代潮流也敏銳過人。在曾梵志身上，讓我看到了所謂的“國(guó)際”本來就離中國(guó)很近。他除了有魄力，為人也夠義氣……”
曾梵志《肉系列之三：獻(xiàn)血過量》 180×167cm 布面油畫 1992
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