在琨廷，給策展一點(diǎn)時間和空間
琨廷實(shí)驗(yàn)藝術(shù)計(jì)劃依托于社區(qū)空間
琨廷實(shí)驗(yàn)藝術(shù)計(jì)劃啟動現(xiàn)場
5月9日，“創(chuàng)意發(fā)動！——琨廷實(shí)驗(yàn)藝術(shù)計(jì)劃”展前展于琨廷藝術(shù)實(shí)驗(yàn)基地開幕，以啟動在社區(qū)空間對藝術(shù)關(guān)注和討論，展開對于展覽的想象與實(shí)踐。朱青生、譚平、賈方舟等出席了展覽開幕式。
展廳空間呈帶狀分布，數(shù)十個展廳構(gòu)成
琨廷實(shí)驗(yàn)藝術(shù)計(jì)劃依托于城建琨廷的建筑空間，在生活區(qū)域內(nèi)形成對于藝術(shù)的討論，作為一種互相滲透和影響的方式，進(jìn)入社區(qū)。計(jì)劃由吳作人國際美術(shù)基金會(WIFA)發(fā)起，中國美術(shù)家協(xié)會實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會、中國美術(shù)批評家年會、北京大學(xué)中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案聯(lián)合推出，自3月份開始面向社會公開征集藝術(shù)展覽方案，至今已經(jīng)征集了近百份方案。
展覽方案展示現(xiàn)場
與以往地產(chǎn)與藝術(shù)的短暫接觸不同，琨廷實(shí)驗(yàn)藝術(shù)計(jì)劃將空間的釋放與展覽的實(shí)踐結(jié)合，通過選擇策展人的方式，支持其展覽計(jì)劃的實(shí)施，在一年時間、一萬平米的展廳中公開呈現(xiàn)。學(xué)術(shù)執(zhí)行委員由彥風(fēng)、唐克揚(yáng)、武小川、吳秋龑、滕宇寧五人構(gòu)成，將負(fù)責(zé)篩選及執(zhí)行一年的實(shí)驗(yàn)計(jì)劃。
“當(dāng)代藝術(shù)是什么”展覽現(xiàn)場
作為展前展，這次展覽由四個部分構(gòu)成，“什么是當(dāng)代藝術(shù)”美育展、學(xué)術(shù)委員的個展、征集的展覽方案的文本展示及紀(jì)錄片放映單元。“什么是當(dāng)代藝術(shù)”美育展以公民美育展的方式，以馬奈為起點(diǎn)，對比塞尚、畢加索、達(dá)達(dá)和博伊斯為代表的四次藝術(shù)革命，解說當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，并引向以檔案和年鑒為代表的第五次革命。 “把盧浮宮帶回家，把紫禁城帶回家”放映展，則通過《從盧浮宮到紫禁城》的12集紀(jì)錄片放映，以更直接的方式使社區(qū)人群從不同層面了解藝術(shù)史的相關(guān)內(nèi)容。而同時展出的五位學(xué)術(shù)執(zhí)行委員將各自的作品或理念以展覽方式呈現(xiàn)，展出其對于該項(xiàng)目的理解方式。
檔案與年鑒，這種記錄的文獻(xiàn)方式也是北大中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案所一直堅(jiān)持的
其中經(jīng)過了一個多月的征集與籌備，通過將空間的改造，將征集的展覽方案作為呈現(xiàn)的重點(diǎn)。盡管時間倉促，但成帶狀分布的多個展廳依舊進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)與布展，可見并非是一場匆忙之行。征集到的投稿包括了中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院等藝術(shù)院校的教師和學(xué)生，同時也有社會其他行業(yè)的參與者，他們將各自對于展覽的不同構(gòu)想以方案的形式呈現(xiàn)，未來還在持續(xù)在展廳空間中實(shí)施。這種不設(shè)限的方式，給予了展覽計(jì)劃豐富的多樣性與可能性。其中可以看到對于黑橋藝術(shù)生態(tài)的討論，也有學(xué)院內(nèi)對于建筑空間的討論，同時，表演、影像等展覽計(jì)劃同樣頻繁出現(xiàn)在展覽方案之中。
譚平、賈方舟參觀展覽現(xiàn)場，并與藝術(shù)家交流
朱青生與嘉賓在展覽現(xiàn)場
展廳現(xiàn)場
當(dāng)天，諸多院校投稿參與的師生也到達(dá)現(xiàn)場，琨廷實(shí)驗(yàn)藝術(shù)計(jì)劃，作為一種嘗試的方式，給策展人一點(diǎn)空間及時間，呈現(xiàn)對于展覽開放式的構(gòu)想，是富有誘惑力的，但當(dāng)展示空間作為社區(qū)嵌入的一部分，或許，展覽方案如何與社區(qū)產(chǎn)生更為密切的溝通才是后續(xù)一年中更為重要的討論。
策展方案展示現(xiàn)場
策展方案展示現(xiàn)場
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