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    1. 丁乙三十年“再十示” 靈魂交織的創(chuàng)造者

      作者:胡婷婷圖片提供:湖北美術(shù)館 2016年4月23日 資訊 ?展覽
      藝術(shù)家丁乙于此次展覽最大件作品前
      藝術(shù)家丁乙于此次展覽最大件作品前
      4月23日,“再十示:丁乙藝術(shù)展”正式于湖北美術(shù)館開幕。這也是丁乙繼龍美術(shù)館與上海民生現(xiàn)代美術(shù)館之后,首次于國家重點(diǎn)美術(shù)館舉辦的個(gè)展。作為此次展覽的主辦方,不難看到是湖北美術(shù)館一以貫之“重在當(dāng)代”的宗旨以及對重要藝術(shù)家個(gè)案梳理的重視,并展開對當(dāng)代藝術(shù)的深入研究。
      湖北美術(shù)館副館長及策展人冀少鋒 為媒體導(dǎo)覽作品的細(xì)節(jié)
      湖北美術(shù)館副館長及策展人冀少鋒 為媒體導(dǎo)覽作品的細(xì)節(jié)
      正如湖北美術(shù)館副館長及此次展覽策展人冀少鋒介紹,展覽主題“再十示”,除了與湖北美術(shù)館早前舉辦的一系列“再”式展覽——“再影像”、“再七拍”、“再雕塑”的延續(xù)之外,同樣也是對丁乙“十示”系列的重新解讀以及打破過去審美模式的格局,它同時(shí)預(yù)示著再出發(fā),以“再十示”作為一個(gè)契機(jī),孕育著下一個(gè)“十示”的可能。所以這個(gè)展覽并不能以“回顧展”以一概全,因?yàn)樗囆g(shù)家依然擁有著飽滿的熱情去創(chuàng)作,正如丁乙所說:創(chuàng)作沒有句號,我一直在逗號的狀態(tài)。
      左側(cè)為丁乙為此次展覽最新創(chuàng)作的的作品,右側(cè)為丁乙1990年完成的作品,遙相呼應(yīng)
      左側(cè)為丁乙為此次展覽最新創(chuàng)作的的作品,右側(cè)為丁乙1990年完成的作品,遙相呼應(yīng)
      2號展廳主要以黑白系列的作品為主
      2號展廳主要以黑白系列的作品為主
      創(chuàng)作于亞麻布面上的作品
      創(chuàng)作于亞麻布面上的作品
      1號展廳展示著丁乙近兩年完成的作品
      1號展廳展示著丁乙近兩年完成的作品
      由香格納藝術(shù)總監(jiān)施勇親自操刀展覽布展工作
      由香格納藝術(shù)總監(jiān)施勇親自操刀展覽布展工作
      灰色的墻面更加凸顯熒光色系的“十示”
      灰色的墻面更加凸顯熒光色系的“十示”
      3號展廳以聚光式的布展方式集中展示了丁乙的紙本作品
      3號展廳以聚光式的布展方式集中展示了丁乙的紙本作品
      展廳里共展示了丁乙過百件作品。從時(shí)間線索來看,從丁乙第一次試驗(yàn)這種有“X”形或“+”形的格子算起,已經(jīng)過了三十多年。其中在3號展廳入口處的《破祭》與《禁忌》則是丁乙難能可貴的兩件80年代中期的作品,從畫面中能夠讓觀者充分感受到藝術(shù)家后來“十示”發(fā)展的端倪。策展人冀少鋒則評價(jià)道:“在這兩件作品的背后,實(shí)則埋藏了丁乙那種脫離體制敘事的野心及其擺脫一元化敘事束縛的激情努力?!?/div>
      《破祭》 123 x 93 cm  布面油畫   1985
      《破祭》 123 x 93 cm  布面油畫   1985
      《禁忌》 84 x 84 cm   布面油畫   1986
      《禁忌》 84 x 84 cm   布面油畫   1986
      《十示 2015-13》 240 x 240 cm   椴木板上綜合材料  2015
      《十示 2015-13》 240 x 240 cm   椴木板上綜合材料  2015
      作品局部
      作品局部
      《十示 2013-B1》 400 x 181 cm x 7   粉筆、木炭、瓦楞  2013  余德耀美術(shù)館收藏
      《十示 2013-B1》 400 x 181 cm x 7   粉筆、木炭、瓦楞  2013  余德耀美術(shù)館收藏
      《十示 2013-B1》局部
      《十示 2013-B1》局部
      《十示 1996-37》 120 x 140 cm  成品布、亞麻布上粉筆、炭筆  1996
      《十示 1996-37》 120 x 140 cm  成品布、亞麻布上粉筆、炭筆  1996
      《十示 97-B21-B24》 260 x 80 cm x 4   炭筆、粉筆、瓦楞紙  1997
      《十示 97-B21-B24》 260 x 80 cm x 4   炭筆、粉筆、瓦楞紙  1997
      《十示 99-B1-B8》 144 x 34 cm x 8   炭筆、彩色鉛筆、粉筆、瓦楞紙  1999
      《十示 99-B1-B8》 144 x 34 cm x 8   炭筆、彩色鉛筆、粉筆、瓦楞紙  1999
      《再十示》 4‘16“  單頻道有聲錄像  2015-2016  拍攝于本站了籌備期間,取景自丁乙在西岸工作室,紀(jì)錄他為展覽創(chuàng)作新作的過程
      《再十示》 4‘16“  單頻道有聲錄像  2015-2016  拍攝于本站了籌備期間,取景自丁乙在西岸工作室,紀(jì)錄他為展覽創(chuàng)作新作的過程
      橫跨三十年的作品,表面上我們會看到“十”字、“口”字和“米”字等等,但是走進(jìn)畫面的中心,你會發(fā)現(xiàn)畫面不斷變化的細(xì)節(jié),它就像一張用色彩編碼的相互關(guān)聯(lián)的版圖,在一些地方被擦掉或抹去。丁乙以前也強(qiáng)調(diào)過十字和這個(gè)形狀對他來講其實(shí)沒有實(shí)際意義,它是一種中和的概念。但是這個(gè)圖形恰巧是中文里面“十”這個(gè)字形或者加號, 而且這個(gè)形狀其實(shí)是不斷在變化的;它與“+”與“田”字形、“井”字形這些簡單的符號之間是可以相互交換的。這個(gè)背后有著藝術(shù)家個(gè)人獨(dú)有的情感記憶的三十年“十示”,但它附著在一種極其抽象的語言之上,使得大眾的閱讀開始變得更多元。
      作品局部
      作品局部
      《十示 2002-2》 260 x 140 cm x 3  成品布上丙烯  2000
      《十示 2002-2》 260 x 140 cm x 3  成品布上丙烯  2000
      《十示 2001-1》 140 x 160 cm  成品布上丙烯  2001
      《十示 2001-1》 140 x 160 cm  成品布上丙烯  2001
      隨著重疊的空間變幻 作品的視覺也在發(fā)生著變化
      隨著重疊的空間變幻 作品的視覺也在發(fā)生著變化
      策展人冀少鋒用“低調(diào)、平和、精致、精確、嚴(yán)肅、認(rèn)真、克制與內(nèi)斂”來描述丁乙作品中的元素,從而這些元素創(chuàng)造性的將視覺心理與城市之間的語境,閱讀者與創(chuàng)作者,作品與場域間融為一體。
      完整的紙本作品,給人完全不同的觀感
      完整的紙本作品,給人完全不同的觀感
      作品局部
      作品局部
      不自覺的就會被畫面的細(xì)節(jié)所吸引
      不自覺的就會被畫面的細(xì)節(jié)所吸引
      作品局部
      作品局部

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      《Hi藝術(shù)》創(chuàng)刊于2006年9月,集結(jié)全球前沿的藝術(shù)信息、擁有專業(yè)的市場分析和深入的人物采訪內(nèi)容,日常以十多個(gè)專業(yè)的欄目為架構(gòu),內(nèi)容豐富而富有層次,全面而條理清晰,是非常具有可讀性的當(dāng)代藝術(shù)媒體平臺。

      《Hi藝術(shù)》的內(nèi)容在堅(jiān)持可讀性基礎(chǔ)之上強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性,每次都力求為讀者提供權(quán)威性的實(shí)用數(shù)據(jù)信息,并在年末總結(jié)當(dāng)代藝術(shù)的年度發(fā)展概況,產(chǎn)生 “指標(biāo)藝術(shù)家”、“指標(biāo)拍賣行”和 “指標(biāo)畫廊”。該系列歷經(jīng)錘煉與市場檢驗(yàn),正逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)投資的首選參考媒體。

      今天的《Hi藝術(shù)》在時(shí)間的累積、新老客戶的實(shí)用建議以及自身經(jīng)驗(yàn)的不斷增長下,無論是內(nèi)容還是版式都在不斷完善中,追求進(jìn)步的腳步也從未停止,我們?nèi)栽谂ψ龅奖M善盡美。

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