作為強調(diào)復雜工序、細節(jié)處見功力的畫種，版畫創(chuàng)作似乎兼具技術(shù)性、思想性才堪稱完美，這勢必經(jīng)歷一個從A到B，再到C…的蛻變，扎實地走好每一段，不迷戀、不深陷，循著內(nèi)心的指引一路向前。9月27日，藝術(shù)家張同帥攜作品亮相費尼琦藝術(shù)中心，不同時期及系列的作品詮釋的正是這一點——刻版.靈心。“刻版.靈心”由諾貝爾文學獎獲得者莫言題寫，刻版與靈心恰似一枚硬幣的兩面。

此次展出的近30件作品是張同帥在2008年至2013年之間創(chuàng)作，黑白木刻為主，并有少量套色木刻，畫面圖像取自尋常生活，是為一種不變與堅持，而變化之處在于風格，且風格演變明晰。早期的大尺幅作品強調(diào)版畫語言的特殊性，在黑與白之間可感受到刀刻的力度感及動勢，細節(jié)精致，畫面整體具強烈的表現(xiàn)意味，正如康劍飛評價的“如搖滾版嘶吼”。2010年，張同帥開始做減法，削弱刀刻的成分，不過分糾結(jié)技術(shù)表達，將比重放在整體畫面感的營造，確切說是試圖加入內(nèi)心更多原始的創(chuàng)作沖動，這一點可在作品《龍和球》中得到確認。在這段時期的過渡之后，2013年的創(chuàng)作呈現(xiàn)簡化、單純、隨性的傾向，版畫的痕跡難尋，同時給人油畫、水墨、素描的視錯覺，畫面不再傳達過多信息，只將打動人的某一處放大，或詩意或?qū)懸猓@一時期的創(chuàng)作以小尺幅居多，大尺幅的氣勢與張力關(guān)聯(lián)，小尺幅的魅力在于意境，或為兩種此消彼長的心態(tài)，最終歸于藝術(shù)家思想與心緒的表達。創(chuàng)作的持續(xù)推進，在另一個側(cè)面見證了作為藝術(shù)家的個體對生活的感知、領(lǐng)悟與成長。

版畫語言創(chuàng)作的復雜性及特殊性對藝術(shù)家而言，是一種限制，也可以是極致自由。張同帥認同后者。他并不認為自己是在創(chuàng)作一件版畫作品，只是在以最淳樸的心念捕捉最原始、直接的閃念，將其落于紙面，以版畫的形式保留并呈現(xiàn)。

展覽將持續(xù)到11月2日。