續(xù)寫最深處的時(shí)代記憶 王家增新作亮相悅·美術(shù)館
4月12日，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授王家增個(gè)人作品展在798藝術(shù)區(qū)北京悅·美術(shù)館開幕。一直以來，王家增都在關(guān)注城市景觀的變遷以及過程中產(chǎn)生的社會(huì)問題和環(huán)境問題。在他的作品中，不僅能看見城市作為一種歷史文化現(xiàn)象留下的痕跡，也能感受到城市作為一個(gè)記憶載體對(duì)居住其間的人們帶來的影響。
悅·美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)
王家增作品一直有著清晰、自然發(fā)展的基調(diào)，從早期的版畫作品到《工業(yè)日記》系列、《同一屋檐下》、《鏡子》系列作品直至近年的《城.跡》，都是對(duì)中國工業(yè)化、城市化這一創(chuàng)作主題的不斷展開、延伸或者變奏。
藝術(shù)家王家增與友人在觀摩作品
《城·跡18》 300×400cm 布面丙烯 2014
《城·跡45》 50×100cm 布面丙烯 2015
本次展覽展示了王家增2014-2015年的作品，包括布面油畫、紙上丙烯及版畫?；野档墓S環(huán)境、荒涼的建筑群落、孤單的床、被時(shí)間腐蝕的物件、兀立的鳥、面目模糊的人……此次展出的作品延續(xù)了之前創(chuàng)作的線索，同時(shí)也出現(xiàn)了一些新的變化。
《跡·像16》、《跡·像17》、《跡·像18》 50×60cm 紙上丙烯 2015
關(guān)于人的表達(dá)，王家增之前的作品似乎都與“盒子”有關(guān)，《鐵盒子里的人》系列作品中他將過去工廠中的垃圾箱比喻成禁錮人的各種“盒子”。畫面中，你會(huì)看到一個(gè)人或多個(gè)人身處鐵盒，皆神情呆滯、服裝相同，畫面完全被陰郁籠罩。2015年的新作中，“人”作為完全的創(chuàng)作主體被呈現(xiàn)出來，看似簡(jiǎn)單的四幅作品將男人、女人、親情、愛情等宏大的人性情感收納其中。
觀眾在作品面前注視良久，似有所感悟
王家增表示，藝術(shù)是不斷實(shí)踐的過程，每一次展覽都是自我的檢驗(yàn)，作品在藝術(shù)空間呈現(xiàn)與畫室是不同的，通過檢驗(yàn)不斷提出新的問題，可以促進(jìn)自己的藝術(shù)創(chuàng)作更加完善。這次展覽部分人物作品，與過去裝在盒子里不一樣，現(xiàn)在人被孤立的呈現(xiàn)在畫面上，更加直觀的體現(xiàn)了人性的孤獨(dú)、冷漠。在表現(xiàn)主義作品的表達(dá)過程中，他對(duì)人物的面貌也不要求很像，更多考慮作品的完整性。在今后的創(chuàng)作方向上，藝術(shù)家希望自己能不斷嘗試新的方式，作品的表達(dá)上，例如工業(yè)廢墟也可能會(huì)逐漸往抽象轉(zhuǎn)換。
新創(chuàng)作的人物系列，工業(yè)時(shí)代背景下的男人、女人、親情、愛情。
本展覽持續(xù)到4月30日。
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