今格空間開(kāi)幕首展 中外藝術(shù)家強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手
4月25日，今格空間正式迎來(lái)其開(kāi)幕首展 到場(chǎng)嘉賓及策展團(tuán)隊(duì)、藝術(shù)家們共同見(jiàn)證
4月25日，籌備近兩年之久的今格空間正式迎來(lái)其開(kāi)幕首展“虛空：禪意之維”。來(lái)自九個(gè)不同國(guó)籍的25位藝術(shù)家及組合，在展廳面積超過(guò)1300平米的空間里的展出以26件不同媒介的觀念藝術(shù)作品，從顏色到運(yùn)動(dòng)，從影像到文字，從物理性到事物狀態(tài)的位移，涵蓋聲音、影像、裝置等類型的藝術(shù)創(chuàng)作，值得關(guān)注的是，其中多數(shù)藝術(shù)家的作品都是為此次的展覽主題度身打造。單純地從展覽名單與作品陣容來(lái)看，初次亮相的今格無(wú)不彰顯出高水準(zhǔn)的展覽格調(diào)。
今格空間開(kāi)幕展“虛空：禪意之維” 共計(jì)三層展覽空間
雖然在一長(zhǎng)串較為陌生的參展名單中，對(duì)應(yīng)每位參展藝術(shù)家的創(chuàng)作作品會(huì)顯得有些吃力，但是我們依然會(huì)發(fā)現(xiàn)不少活躍在北京、上海兩地的青年藝術(shù)家，例如顏磊、王郁洋、何翔宇、徐文愷、譚天等。另外，多次與中國(guó)觀眾見(jiàn)面的外籍藝術(shù)家的身影也有加入，例如剛在去年與中國(guó)見(jiàn)面的羅曼·西格納、日本電子音樂(lè)領(lǐng)軍人物池田亮司、美國(guó)知名視覺(jué)藝術(shù)家布魯斯·瑙曼等藝術(shù)家的作品。從這份頗具吸引力的全球化參展名單之中，它無(wú)疑也在挑戰(zhàn)著在場(chǎng)觀眾對(duì)于作品意識(shí)形態(tài)的適應(yīng)力與理解力。在這場(chǎng)作品所傳達(dá)的“虛空”背后，真正留存在觀眾心中的共鳴，也許才是展覽的價(jià)值所指。
今格空間開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng) 由學(xué)術(shù)主持李振華與策展人劉畑與媒體分享每件作品的細(xì)節(jié)
坐擁北京最繁華的三里屯，展覽面積超過(guò)1300平米的今格空間
池田亮司 《超越三號(hào)》 LED顯示器、電腦、音響、木質(zhì)展臺(tái) W40 × H70 × D40cm
羅曼·西格納 《兩只風(fēng)扇》 193 × 180 × 70cm 1998 柏林國(guó)家美術(shù)館收藏
李昶 《藍(lán)山》 多屏影像 2014
卡琳·桑德 《郵寄的繪畫(huà)》 綜合材料、畫(huà)布 2006-2015
王郁洋 《光環(huán)》 媒體裝置 2015
此次展覽由李振華擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，劉畑、馬克?格洛依德（Marc Gl?de）擔(dān)任策展人，三人通過(guò)新的研究和學(xué)習(xí)方法，將藝術(shù)的創(chuàng)造歸于那些沒(méi)有具體物件或圖像學(xué)的工作，研究涉及到更廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中。以“虛空”之名，將那些被忽視的新傾向，為觀眾呈現(xiàn)國(guó)際藝術(shù)和中國(guó)當(dāng)代之聯(lián)系，并提供一次趣味和經(jīng)驗(yàn)的更新。然而當(dāng)我們回到現(xiàn)實(shí)的展覽背后，打開(kāi)這所由展覽空間負(fù)責(zé)人蔣偉稱之為“用理想主義的精神經(jīng)營(yíng)現(xiàn)實(shí)主義”的空間時(shí)，我們就有了以下這段對(duì)話。
今格空間開(kāi)幕展“虛空：禪意之維”現(xiàn)場(chǎng)圖 右前作品來(lái)自徐文愷 《有限的風(fēng)景，無(wú)限的巨浪》 裝置 2015
今格空間地下一層的展覽現(xiàn)場(chǎng)
陳若冰 架上作品《周而復(fù)始》 光影的韻動(dòng)與墻面的弧度結(jié)合的相當(dāng)別致
廖斐為空間量身定制的作品《移動(dòng)No.3》 尺寸可變 2015
譚天 “我是如何成為一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家的”系列之《當(dāng)代藝術(shù)家該如何接受采訪》 單屏幕錄像 2015
顏磊 將出現(xiàn)在卡塞爾文獻(xiàn)展的出版物中的冰山圖像呈現(xiàn)至展廳之中 2.4 × 10.8m 木板
陳霄 《直徑12.7》 白碗直徑12.7厘米通過(guò)單鏡頭影像的循環(huán)播放，很難讓人辨別這是一件平面作品抑或是影像
何翔宇 《一條直線》系列 在一張白紙上不借助輔助工具找到紙張的中心線，再用尺子畫(huà)出中心線，持續(xù)重復(fù)這項(xiàng)工作，最終將所有中心線對(duì)齊，連成一條直線。
毛坯房質(zhì)感的今格二層空間，光線和視野都不錯(cuò)
伊山·尤哈克 《公雞》 雞飼料、活公雞 尺寸可變 2011
王振飛與王鹿鳴 《存在》 消失在畫(huà)面中央的拍攝者與觀眾之間的關(guān)系不言自喻
駐留在作品《與四維相會(huì)》前的觀眾，不自覺(jué)的會(huì)被詼諧幽默的作品語(yǔ)言所吸引
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