三遠盛夏推展“秋豪之末” 借經(jīng)典之作重返純粹繪畫語言
三遠當代藝術(shù)中心“秋豪之末”開幕現(xiàn)場
6月22日，三遠當代藝術(shù)中心推出由戴卓群策劃的群展“秋豪之末”，展出段正渠、毛旭輝、王玉平三位享譽藝術(shù)領(lǐng)域藝術(shù)家的代表之作，重回純粹繪畫語言，在作品的細節(jié)與精神之間，體悟藝術(shù)的本真。
“秋豪之末”展廳
“秋豪之末”出自《莊子·齊物論》“天下莫大于秋豪之末，而太山為小”，先秦的樸素本體論，無論秋豪抑或泰山，皆是表象，皆從本有而來。物理發(fā)于毫端，天地與我并生，而萬物與我為一。神，生命力的發(fā)軔，往往隱匿在細微不可見的事物之中。而這恰恰是本次展覽三位藝術(shù)家在創(chuàng)作上的形象反映。不管是段正渠的陜北麻黃梁，毛旭輝的圭山紅土地，還是王玉平的景山前街，樸實無華的創(chuàng)作題材中卻包含著“心與意齊，意與筆齊”的深厚功力，看則平平，實則專注。
段正渠 《橫山》 150x180cm 布面油畫 2018
段正渠《女孩》 150x180cm 布面油畫 2018
段正渠《魏塔》 100x180cm 紙本綜合 2018
策展人戴卓群之所以選擇這三位藝術(shù)家，一是因為他們均屬他心目中“最好的畫家”，二是因為藝術(shù)家們對繪畫的熱忱與堅持和已經(jīng)成為個人印記的繪畫特征更有利于向觀者呈現(xiàn)展覽主題的意義，引導(dǎo)人們將意識投注到關(guān)于靈暈、氣韻等藝術(shù)中最根本、也是最純粹的品格上面。
毛旭輝《圭山·秋日》 70×90cm 布面油畫 2010
毛旭輝 《圭山寫生·阿詩瑪》 60×100cm 布面油畫 2013
毛旭輝《圭山四月》 80×100cm 布面油畫 2015.04
毛旭輝《圭山的牧羊女》 60×60cm 布面油畫 2019.4
此次展覽，同時展出了三位藝術(shù)家的布面繪畫與紙本作品，似兩條并行的線，練習(xí)或經(jīng)營，輕松與審慎，彼此交織，相互映照，也給我們在更細膩的層面上進入畫家隱匿的世界提供了多維的入口。與此同時，展覽還呈現(xiàn)了藝術(shù)家最新的風(fēng)格探索，如段正渠近年一改往昔沉樸具象又粗曠濃烈的畫風(fēng)，執(zhí)迷于對形象、構(gòu)圖、形狀和色彩更加偏向形式的研究；毛旭輝似乎逐漸褪去對觀念的熱忱，卸下時代情緒沉重的負載，回歸藝術(shù)語言的直覺與詩性；王玉平則帶來最新的紙上組畫《博斯普魯斯海峽》，讓本次展覽在“秋豪之末”的主題下更加豐富立體。
王玉平 《博斯普魯斯海峽》 56x770cm 紙本木炭 2018
《博斯普魯斯海峽》 局部圖
王玉平創(chuàng)作于1989年的四幅油畫《冥系列》，這是藝術(shù)家就讀美院時的畢業(yè)創(chuàng)作，也是作品問世30年后的首次亮相
王玉平 《冥（畢業(yè)創(chuàng)作）-5 》 215x170cm 1989年
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至8月20日。
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