#十年封面看十年拍場風(fēng)云變幻#聚焦香港蘇富比日場的十年封面作品，并不單純的因?yàn)樘K富比是兩大國際巨頭拍賣公司之一，更重要的是，香港蘇富比對于中國當(dāng)代藝術(shù)的持續(xù)推進(jìn)。經(jīng)歷了十年誰主沉浮的國內(nèi)藝術(shù)市場，歷經(jīng)考驗(yàn)的不僅僅是競爭激烈的拍賣公司，還有就是那些大浪淘沙后的藝術(shù)作品。在今天，國內(nèi)的藝術(shù)市場又一次面臨著內(nèi)外憂患的躊躇期，我們以點(diǎn)窺豹式的上下求索，想要找到它的內(nèi)在邏輯是什么？

2006年10月9日 · 當(dāng)代中國藝術(shù)專場（第二部分）

2007年4月7日 · 當(dāng)代中國藝術(shù)專場（第二部分）

2007年10月7日 · 當(dāng)代中國藝術(shù)專場（第二部分）

2008年4月9日 · 當(dāng)代中國藝術(shù)專場（第二部分）

2008年10月5日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2009年4月6日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2009年10月6日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2010年4月5日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2010年10月4日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2011年4月4日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2011年10月3日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2012年4月2日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2012年10月7日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2013年4月5日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2013年10月6日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2014年4月6日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2014年10月6日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2015年4月5日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

2015年10月5日 · 當(dāng)代亞洲藝術(shù)日場

從蘇富比日場封面看，亞洲藝術(shù)的重點(diǎn)似乎就是中日兩國的藝術(shù)，因?yàn)榕馁u地點(diǎn)在香港，偶爾也給香港藝術(shù)一個“面子”?？慈請龇饷骐y以全窺10年市場風(fēng)貌，日場封面幾乎是“大名字”藝術(shù)家的天下，直到今年市場惡化，才啟用新人，期待新的亮點(diǎn)。其實(shí)拍賣行從未放棄對市場新領(lǐng)域的探索，那是他們的立身之本，比如開設(shè)東南亞專場和夜場，這兩個場的創(chuàng)建，才真正說明了市場的成長。市場是一把殺人不見血的刀，年輕藝術(shù)家越晚上拍賣，越晚風(fēng)光，也許越好。縱觀藝術(shù)史，留在它里面的名字大多不是當(dāng)時最紅的賣得最貴的，而是稍稍被隔離的，市場的后知后覺造就了流芳百世的藝術(shù)。

非要找到什么話題可說的話，這個話題也一定是商業(yè)的與學(xué)術(shù)比關(guān)系沒有；其一，民間傳說藝術(shù)市場有七年一個循環(huán)的規(guī)律，從封面作品成交價格看，這個規(guī)律肯定不是指中國當(dāng)代藝術(shù)，早些年天價成交的作品，那些曾經(jīng)的榜單紅人們，今天恐怕要半價叫價了。其二，封面作品藝術(shù)家年齡的年輕化是另一個明顯特點(diǎn)，不過這種拔苗助長的商業(yè)模式不成功，幸虧不成功，才讓當(dāng)代藝術(shù)市場有了理性的脾氣，不再狂躁，市場才有可能健康長遠(yuǎn)地發(fā)展，其三，估計未來的封面作品更讓人唏噓，交易熱點(diǎn)是什么？拍賣行也不知道，也是摸著石頭過河。#怎么就這么快就十年了，還沒有好好地相親相愛#

這十年的封面作品線索還是挺有趣的。自2006年秋張曉剛的作品拍到了100萬美金后，我想著也是蘇富比開始將二十世紀(jì)與當(dāng)代藝術(shù)專場分開的起源。在2008年金融危機(jī)來臨后，80后藝術(shù)家高瑀的作品出現(xiàn)在日場的封面作品也是非常有意義的一次嘗試，值得留意的是同一年春拍里，高瑀的作品就創(chuàng)下了過百萬的紀(jì)錄，這也是香港蘇富比做出了這個大膽嘗試的背景，也是意識到千萬級別的作品已很難實(shí)現(xiàn)的策略。從2011年至2013年，市場的重心回到了“后89”?；貞涍@個時間段，我們會發(fā)現(xiàn)這也是尤倫斯夫婦將手中藏品“拋售”的節(jié)點(diǎn)。在2012年市場受到挫折之后，拍賣公司在2013年開始推出日韓及東南亞藝術(shù)家的作品，并且開始提出“泛亞洲化”的布局。包括在2014年，蘇富比開始推出并不太熱門的藝術(shù)家王興偉的作品，在這里面，也提示出了藝術(shù)市場的一個轉(zhuǎn)向。2015年，再次聚焦陳飛與謝墨凜這兩位80后藝術(shù)家的選擇，它代表了市場在經(jīng)歷了老的明星拍品交易枯竭的瓶頸期后，摸著石頭對80后藝術(shù)市場的期待。

仔細(xì)看了這十年的封面作品，不難看出蘇富比對中國當(dāng)代藝術(shù)的用心良苦，無論巿場左傾右斜，都不能改變中國當(dāng)代藝術(shù)在亞洲的核心地位。因?yàn)槿枕n的藝術(shù)品再怎么優(yōu)秀，還必須要讓中國的藏家接受，并且買單。因此做了一、二回日本藝術(shù)家作品的嘗試，最終還是回到中國當(dāng)代藝術(shù)的版圖。從成交的結(jié)果來看，我們也不難看出國內(nèi)藏家已經(jīng)開始不接受蘇富比的指導(dǎo)性意見，客觀的講，接受這個藝術(shù)家，不一定接受你定的價。蘇富比的十年就是亞洲當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的十年，也是中國當(dāng)代藝術(shù)堅(jiān)持的十年，但是從這十年的封面我還沒看出它的未來痕跡！

封面里80%來自于中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，這也說明了香港蘇富比在近十年里對中國當(dāng)代藝術(shù)的推動與力量，幾乎囊括了中國天王級藝術(shù)家力作的封面作品。要說變化的話，自2011年之后日韓藝術(shù)的興起與推動，也不難看出拍賣公司有意的拓展市場新的趨勢，這也是拍賣公司不可避免的一些行為。雖然這十年并不能完全代表了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的全部，但是在這個過程里，我們不難看到隨著近一兩年中國當(dāng)代藝術(shù)市場出現(xiàn)調(diào)整，拍賣公司及時推出日韓現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行補(bǔ)充，以及對中國當(dāng)代新繪畫風(fēng)格的布局進(jìn)行一些大膽的嘗試。蘇富比作為拍賣市場的風(fēng)向標(biāo)，在對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的成長上，是做出了功不可沒的貢獻(xiàn)。

2014年春拍香港蘇富比舉辦夜場是一個分水嶺，此前和此后的當(dāng)代藝術(shù)專場封面已經(jīng)不是一個級別，在此之前的封面基本以中國和日本千萬級的作品為主。2014年之后，千萬級拍品全部轉(zhuǎn)移到蘇富比夜場，去與二十世紀(jì)、東南亞同等級別的作品爭搶封面，而日場盡管還有一線藝術(shù)家百萬級別的作品，但新崛起的藝術(shù)家作品在獲選封面上有更大的優(yōu)先級。藝術(shù)家無論層次和年齡，封面的選擇標(biāo)準(zhǔn)一直就只鎖定一流作品。日場夜場分開意味著多了一個日場封面，事實(shí)上提高了拍賣行選擇年輕藝術(shù)家的話語權(quán)。

封面作品信息經(jīng)香港蘇富比確認(rèn)
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